王藝霖

摘要：現(xiàn)如今，戲劇藝術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)成為了一門獨(dú)特的綜合藝術(shù)，而對于戲劇舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)而言，它是舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成部分，舞臺(tái)布景在戲劇表演中也發(fā)揮了不可或缺的作用，它關(guān)系到整個(gè)戲劇表演的全過程，本文試從戲劇舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)對于迎合大眾審美的作用進(jìn)行探析。

關(guān)鍵詞：戲劇;舞臺(tái)布景;審美

戲劇舞臺(tái)布景可以使觀眾更直觀的感受到劇目所傳遞的精神文化內(nèi)涵，也在一定程度上為觀眾提供了初步的審美體驗(yàn)，拓展了觀眾的想象空間。戲劇作為一門表演藝術(shù)，演員演得再好，如果沒有相應(yīng)的舞臺(tái)布景，觀眾就不知?jiǎng)≈械娜宋锷硖幒蔚亍Ｎ枧_(tái)布景對于戲劇的重要性是非常大的，它不僅可以為戲劇創(chuàng)造出良好的環(huán)境，最重要的一點(diǎn)是它可以將短短的戲劇轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾心目中的永恒。舞臺(tái)布景的作用由此凸顯，貼合劇情、滿足雅俗共賞的舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)對于增強(qiáng)戲劇性與觀賞性起到了不可或缺的作用。在規(guī)定情景中，演員在舞臺(tái)上塑造出完美的舞臺(tái)藝術(shù)形象，就需要借助舞臺(tái)布景突出演員所塑造出人物形象的性格特點(diǎn)。

一、戲劇舞臺(tái)布景的重要作用

隨著舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)的出現(xiàn)，極大的拓展了戲劇的演出空間，它在某種程度上加強(qiáng)了空間和時(shí)間的對比，由于舞臺(tái)布景在不斷的進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，舞臺(tái)布景在舞臺(tái)中起到了一種裝飾和雕塑的作用，這一突出的優(yōu)勢被廣泛的運(yùn)用到各種戲劇舞臺(tái)當(dāng)中。舞臺(tái)布景是戲劇節(jié)目中最關(guān)鍵的部分，沒有布景設(shè)計(jì)，整個(gè)節(jié)目將會(huì)黯然無光，不能很好的吸引觀眾的眼球，所以舞臺(tái)設(shè)計(jì)師必須要仔細(xì)鉆研劇本，在劇本的基礎(chǔ)上，將導(dǎo)演的創(chuàng)作思路和設(shè)計(jì)師的靈感注入到舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)中，現(xiàn)在，觀眾的審美正在一步步提高，喜歡觀看多樣化的戲劇演出，這就對舞臺(tái)設(shè)計(jì)師提出了更高的需求。舞臺(tái)布景是一項(xiàng)非常復(fù)雜的工程，往往涉及到材料建筑、高科技的運(yùn)用等諸多方面，所以舞臺(tái)布景的風(fēng)格形式對于一部戲劇來說非常重要，它可以從根本上影響戲劇的樣式，關(guān)系到戲劇演出的成敗。[1]所以這就需要戲劇導(dǎo)演和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師擁有十足的默契，合理的設(shè)計(jì)出貼合劇情、可以推動(dòng)故事發(fā)展、引導(dǎo)故事走向的舞臺(tái)布景。

沒有舞臺(tái)藝術(shù)，就沒有戲劇，說明舞臺(tái)藝術(shù)在戲劇中是很重要的組成部分，在戲曲《唐明皇游月宮》中就使用了活動(dòng)景片，音響效果與照明相配合，舞臺(tái)恍如月宮，創(chuàng)造了無比浪漫的神話氣氛。

二、舞臺(tái)布景在戲劇表演中的重要作用

（一）舞臺(tái)布景為戲劇表演提供了很大的支撐作用

布景是一部戲劇的精神與靈魂，發(fā)揮著不可替代的作用，一個(gè)好的舞臺(tái)背景設(shè)置，可以給觀眾提供豐富的想象空間，對戲劇的表演起到了事半功倍的作用?，F(xiàn)如今的戲曲布景不是固定不變的，而是根據(jù)戲劇的故事發(fā)展起伏而隨之變化的，目的就是對劇中的人物特點(diǎn)起恰到好處的襯托作用。比起以往的布景設(shè)計(jì)真的是經(jīng)歷了一次很大的創(chuàng)新，傳統(tǒng)的戲劇一般都是只設(shè)置幾個(gè)布景，舞臺(tái)的布景可以說是可有可無，沒有具體的要求。在當(dāng)時(shí)，戲劇舞臺(tái)布景由于條件的限制，和設(shè)計(jì)師的專業(yè)水平能力的欠缺，一般都是用一塊布進(jìn)行遮擋，只有那些大型的、重點(diǎn)戲劇才會(huì)花費(fèi)一筆錢來制作布景。戲曲的演出效果也是不盡人意，觀眾內(nèi)心缺少共情感，內(nèi)心也得不到很好的滿足，再加上當(dāng)時(shí)的戲劇團(tuán)每天都是上山下鄉(xiāng)，日復(fù)一日的演出，每一個(gè)演出地點(diǎn)要表演七天左右的時(shí)間，如果每一步戲曲都要配置專門的布景，那么一部戲劇的成本量就會(huì)大大提升，戲劇團(tuán)便很難承受這么大的一筆費(fèi)用。通過生活水平的提高，戲劇的不斷創(chuàng)新，現(xiàn)在的戲曲舞臺(tái)要燈光有燈光，要布景有布景，舞臺(tái)設(shè)施的裝備可謂是非常齊全，各種舞臺(tái)設(shè)施相互配合，一起渲染出舞臺(tái)需要的整體效果。

布景的存在往往是體現(xiàn)一部戲劇的內(nèi)心與精神的情感體現(xiàn)。它不僅僅體現(xiàn)了戲劇內(nèi)的環(huán)境，還體現(xiàn)了人物的內(nèi)心情感的渲染烘托。它與現(xiàn)場的燈光、演員的妝容以及服裝相配和，給觀眾一種強(qiáng)大的視覺效應(yīng)，幫助演員助演，烘托了戲劇內(nèi)的人物形象，共同塑造出這部戲劇的精神內(nèi)涵。

（二）表現(xiàn)戲劇舞臺(tái)的意境的變化

舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)一定要具有引人注目，吸引觀眾視線的作用，比如《茶花女》就是一個(gè)經(jīng)典的例子，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師采用了完全不同的表達(dá)方式，整個(gè)舞臺(tái)就是一個(gè)白色的世界，下場口處有一個(gè)2米直徑的表盤，這個(gè)表盤就暗示了生命的可貴，同時(shí)這也是戲中醫(yī)生的暗示，雖然整個(gè)布景非常簡約，但是通過這個(gè)表盤的設(shè)計(jì)就充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)要素在戲劇舞臺(tái)中的作用。

2002年上演的話劇《薩勒姆的女巫》，這部戲劇的舞臺(tái)布景最大的特色就是體現(xiàn)了構(gòu)成的形式美，這部劇通過厚重冰冷舞臺(tái)布景來配合演員的細(xì)膩演出，讓觀眾深深地沉浸在戲劇情節(jié)當(dāng)中，戲劇演出的過程中，布景時(shí)不時(shí)出現(xiàn)絞索或囚車的造型。這種設(shè)計(jì)感目的就是為了讓觀眾有一種被壓迫、被包圍的感覺，舞臺(tái)布景相當(dāng)凝重，但樣式體現(xiàn)卻相當(dāng)?shù)暮唵位?/p>

這樣的舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)不僅僅是對于劇作本身所要傳遞的思想文化內(nèi)涵的詮釋，更是創(chuàng)作者抒發(fā)內(nèi)心所思所想的重要表達(dá)方式。

三、戲劇舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)中的基本造型要素

布景設(shè)計(jì)作為戲劇舞臺(tái)中的一個(gè)重要組成部分，對舞臺(tái)演出的成功起著至關(guān)重要的作用，無論舞臺(tái)布景的造型是抽象還是中性的，都要達(dá)到營造氣氛、烘托出劇情的基本要求，布景造型要給觀眾以美的享受。舞臺(tái)布景以繪畫為主要?jiǎng)?chuàng)造手段時(shí)，各種新思維和新技術(shù)也要開始不斷的運(yùn)用。在繪畫基礎(chǔ)上的舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)可以極大的增添舞臺(tái)布景的戲劇感，在話劇《商鞅》第一幕中一個(gè)包裹在福褓中的嬰孩哭鬧著，另外有一個(gè)男人畫外音：勒死他！這時(shí)話劇舞臺(tái)變成了另外一幕：少年商鞅依偎在姬娘的身旁聽姬娘訴說生父占卜出了商鞅的命運(yùn)便要處死他的命運(yùn)，于是少年商鞅便發(fā)出了第一個(gè)質(zhì)問：“為什么說我是孽種？他說讓我死，我就得死嗎？”商鞅的命運(yùn)由舞臺(tái)布景的變化而向前推進(jìn)，再加之臺(tái)詞的層層遞進(jìn)，觀眾從一開始就可以知曉商鞅最后的結(jié)局。

四、結(jié)束語

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，老百姓對大眾文化的需求越來越高，隨之而來的是觀劇觀念的轉(zhuǎn)變，雅俗共賞的劇目才更能得到觀眾的青睞。戲劇文化要想長時(shí)間的傳承下去，就必須在舞臺(tái)背景方面運(yùn)用創(chuàng)新的理念，不斷發(fā)展，讓更多藝術(shù)家的藝術(shù)精神和內(nèi)心情感注入到里面，創(chuàng)造出更具有價(jià)值的舞臺(tái)藝術(shù)精品。

參考文獻(xiàn)：

[1]?趙洪，茍海泉. 現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備在傳統(tǒng)戲劇中的運(yùn)用與融合[J]. 戲劇之家，2019（31）：18-18.

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（作者單位：河北大學(xué)）