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        《三叉戟》:“老派”刑偵劇的新突圍

        2020-10-20 00:08:43齊文蕙
        廣告大觀 2020年10期
        關(guān)鍵詞:三叉戟意識(shí)形態(tài)現(xiàn)實(shí)主義

        齊文蕙

        摘要:近些年來(lái),刑偵劇在創(chuàng)作上發(fā)生了可觀變化。2015年開(kāi)始,刑偵劇被電視臺(tái)黃金檔“解禁”后,在面臨嚴(yán)苛的審查和數(shù)量把控情況下,不斷探索但仍舉步維艱。當(dāng)下,一部老派十足、現(xiàn)實(shí)主義色彩濃厚、人物形象鮮明、刑偵屬性強(qiáng)烈的《三叉戟》出現(xiàn)在觀眾面前,與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴,并且對(duì)當(dāng)下的刑偵劇類型突圍具有十分重要的意義。

        關(guān)鍵詞:刑偵劇;現(xiàn)實(shí)主義;意識(shí)形態(tài);類型突圍;《三叉戟》

        2020年播出的刑偵劇《三叉戟》,收獲了觀眾的大量好評(píng)。作為一部“老派”刑偵劇,三位年齡超過(guò)50歲的“退休大叔”作為主角,形象鮮明、性格迥異且各懷“絕技”?!度骊夫?yàn)證了即使是“老派刑偵劇”,只要內(nèi)容現(xiàn)實(shí)化、情節(jié)合理化、人物鮮明化,也能擁抱現(xiàn)在的市場(chǎng),并且吸引受眾人群。

        一、現(xiàn)實(shí)鏡像的多維呈現(xiàn)

        電視劇作為藝術(shù)作品,其創(chuàng)作靈感、素材和題材來(lái)源于社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí),在創(chuàng)作過(guò)程中也會(huì)投射和反映現(xiàn)實(shí)。之所以電視劇還有龐大的受眾群體,其重要原因是,觀眾渴望在劇中尋求鏡像化的社會(huì)和自我。[1]現(xiàn)實(shí)鏡像更直接對(duì)觀的是現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇,通過(guò)劇中對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的相對(duì)真實(shí)呈現(xiàn),引起觀眾的共鳴和思考,不至于使得觀眾處于孤立無(wú)援的地位,通過(guò)這種儀式化的觀賞,進(jìn)行集體的進(jìn)取和反思。

        《三叉戟》這部現(xiàn)實(shí)主義題材的刑偵劇,很大程度將情節(jié)更具生活化,劇情幾乎是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的“臨摹”,因而可以讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情效應(yīng),對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的狀況作出鏡像化表達(dá)。

        劇中的“三叉戟”由三個(gè)人分道揚(yáng)鑣到聚在一起追尋“老夏”的死因,繼續(xù)發(fā)揮余熱。追查經(jīng)濟(jì)犯罪問(wèn)題是全劇偵破的主線,這一話題很貼切當(dāng)下社會(huì)生活中的問(wèn)題,劇中的海歸夏靜怡回國(guó)以后開(kāi)始找工作,但是由于心高氣傲、盲目自信被人利用,成為了經(jīng)濟(jì)犯罪背后的替罪羊;以張華為代表的老年人為獲得高額的利潤(rùn)將自己的養(yǎng)老錢投資到一家融資公司,防騙意識(shí)早已被高額利潤(rùn)的誘惑拋在腦后,同樣折射出當(dāng)今社會(huì)老人的防騙意識(shí)淡薄的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題?!叭骊钡纳罡饔衅D辛,崔鐵軍家庭的投資破產(chǎn);潘江海家庭為了治病傾家蕩產(chǎn);徐國(guó)柱的感情糾葛,三位主角在承擔(dān)警察這一角色過(guò)程中,同時(shí)也是普通人,面臨很多現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題,體現(xiàn)這部劇貼近現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。關(guān)于對(duì)生命的詮釋、對(duì)責(zé)任的承擔(dān)、在面臨生活時(shí)的無(wú)奈,不斷在情節(jié)中展開(kāi),但是依舊乘風(fēng)破浪。

        二、意識(shí)形態(tài)的表達(dá)

        新時(shí)代背景下,意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)體系呈現(xiàn)了新的特征。在作品的創(chuàng)作過(guò)中,創(chuàng)作者應(yīng)更加注重影視作品中的價(jià)值傳遞,作為宣傳主流價(jià)值觀的影視作品,意識(shí)形態(tài)將以一種潛移默化地形式進(jìn)入到情節(jié)中,達(dá)到對(duì)集體的規(guī)訓(xùn)和勸誡。[2]國(guó)產(chǎn)刑偵劇中對(duì)于典型英雄人物塑造,通過(guò)正邪兩方的多重較量,來(lái)表現(xiàn)警察和罪犯堅(jiān)持自己的不同立場(chǎng)而做出的選擇,最后警察對(duì)罪犯進(jìn)行降服,表達(dá)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的正確性和強(qiáng)制性。通過(guò)對(duì)警察正面形象的突出,調(diào)動(dòng)觀眾主觀意志上的情緒,進(jìn)而膜拜正面的力量,實(shí)現(xiàn)社會(huì)秩序走向秩序化和規(guī)訓(xùn)化的趨勢(shì)。

        《三叉戟》中的三位典型英雄人物的塑造是十分成功的,崔鐵軍勇敢堅(jiān)定,擅長(zhǎng)偵破案件,頭腦十分清晰,尤其在最后一場(chǎng)與罪犯面的面進(jìn)行對(duì)峙的時(shí)候,思路清晰、機(jī)智敏捷;徐國(guó)柱擅長(zhǎng)緝拿,正義強(qiáng)悍,在和劇中的小青進(jìn)行最后決斗的時(shí)刻,絲毫不畏懼;潘江海擅長(zhǎng)審訊,為人圓滑但做事從不越線,在家里人看病,急需用錢的時(shí)候,也能抵擋金錢的誘惑,堅(jiān)守正義和道德。通過(guò)塑造可感、可信的英雄形象,成功地將典型英雄個(gè)體作為主體,更好地傳遞主流意識(shí)形態(tài),從中看到大國(guó)的正義形象。

        三、“老派”刑偵劇的新轉(zhuǎn)型

        隨著傳播渠道的改變,觀眾的審美趣味也出現(xiàn)了巨大轉(zhuǎn)變,刑偵劇在很大程度上按照網(wǎng)絡(luò)屬性的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作。但是,《三叉戟》這部劇打破了之前刑偵劇“故弄玄虛”的內(nèi)容,而是在內(nèi)容上做了新的創(chuàng)新,不再單單設(shè)計(jì)到警察內(nèi)部的故事,而是將正義和邪惡的匯合處進(jìn)行情節(jié)安排,同時(shí)也為以后刑偵劇發(fā)展起到一定的指導(dǎo)意義。

        近些年,罪案題材的刑偵劇上線和開(kāi)播很多,在題材和尺度上小步掘進(jìn),還要考慮觀眾地域懸疑燒腦劇情的接受程度,但很少有涉及正邪雙方交匯、警民接壤,[3]這也是《三叉戟》這部劇的特色所在,即塑造一批有特色的人物。劇中的董虎年輕時(shí),搞暴力拆遷,但是從來(lái)沒(méi)有越過(guò)法律的界限,作為曾經(jīng)徐國(guó)柱的線人,他把警察作為裁判,對(duì)其充滿敬畏。另外幾位與徐國(guó)柱有交情的幾位“江湖兒女”,也與過(guò)去劃清界限,干凈上岸。如此,不同個(gè)體和階層之間構(gòu)成了一個(gè)微型社會(huì),位于頂端的是正義凜然的警察,底端是洗錢販毒的罪犯。

        《三叉戟》作為一部“老派”刑偵劇,案件的推理偵破過(guò)程是扎實(shí)的,通過(guò)正義和罪惡的交融,成為正義插進(jìn)邪惡勢(shì)力力內(nèi)部的一把利劍,并且貫穿全劇,是以前其它刑偵劇沒(méi)有涉及到的新元素。

        結(jié)語(yǔ):

        《三叉戟》的獨(dú)特之處為以后的刑偵劇提供了可借鑒的經(jīng)驗(yàn),劇中讓觀眾在簡(jiǎn)單的故事情節(jié)中獲得家國(guó)觀念的認(rèn)同和主流價(jià)值觀的自我確認(rèn),通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的狀況作出鏡像化表達(dá),引起觀眾的共鳴和反思?!度骊返某霈F(xiàn),讓觀眾重拾了對(duì)國(guó)產(chǎn)刑偵劇的希望。

        參考文獻(xiàn):

        [1]?胡蓉. 倫理敘事與社會(huì)鏡像[D].湖南師范大學(xué),2017.

        [2]?馬芳芳.刑偵劇《破冰行動(dòng)》的意識(shí)形態(tài)分析[J].當(dāng)代電視,2019(09):7-9.

        [3]?遲爽. 我國(guó)刑偵電視劇創(chuàng)作研究[D].東北師范大學(xué),2007.

        [4]?吳焱文. 國(guó)產(chǎn)涉案網(wǎng)絡(luò)劇的類型敘事研究[D].上海大學(xué),2019.

        (作者單位:天津工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院)

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