孫加航

摘要：歷經(jīng)幾千年的發(fā)展歷程，民族聲樂在自身體系不斷完備的同時，與我國的傳統(tǒng)文化要素也進行了一定的結(jié)合，這其中包含著傳統(tǒng)戲曲元素，兩者的融合使得民族文化的發(fā)展越來越繁榮。傳統(tǒng)戲曲文化在我國也存在著悠久的歷史，從漢樂府到元朝的雜劇，再到明清時期的民歌，戲曲的元素豐富多樣。本文針對民族聲樂中的傳統(tǒng)戲曲元素進行了一系列的探究，發(fā)現(xiàn)兩者之間緊密相連，共同發(fā)展。

關(guān)鍵詞：民族聲樂;傳統(tǒng)戲曲;元素探究;發(fā)展歷程

民族聲樂在悠久的發(fā)展歷程中形成了自己獨特的風(fēng)格，傳統(tǒng)戲曲也有著自己的特點，兩者的結(jié)合可以為民族聲樂的可持續(xù)發(fā)展奠定更深的基礎(chǔ)，音樂大多來源于生活，將民族的風(fēng)俗習(xí)慣融入到音樂當(dāng)中對我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展有著重要的意義，如今在多元文化融合的時代，各種優(yōu)秀的文化要素之間都可以融合，傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂在內(nèi)容上有一定的差異，但是兩者也有很大的相通之處，兩者通過促進融合可以實現(xiàn)更好的發(fā)展。

一、民族聲樂藝術(shù)的淵源

民族聲樂最早起源于原始社會中人民的勞動，主要內(nèi)容包括一些采摘、狩獵的活動，后來，隨著社會的不斷進化，民族聲樂也在逐漸發(fā)生著變化，內(nèi)容也在逐漸的豐富，涉及人們生活的方方面面，還融合了許多戲曲中的元素，傳統(tǒng)的民族音樂在宋代之后得到了飛速的發(fā)展，戲曲也在不斷地發(fā)展進步。

二、民族聲樂和傳統(tǒng)戲曲之間的聯(lián)系

我國是一個多民族的國家，每個民族都有著自己獨特的文化藝術(shù)，多元文化的發(fā)展使得人們可以從中汲取到精神財富，民族聲樂藝術(shù)作為各民族文化的重要組成部分，這里面包含著優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化還有著科學(xué)的表現(xiàn)形式，這些都使得傳統(tǒng)文化有著鮮明的民族特色，使得民族聲樂成為人們喜聞樂見的文化，其中，傳統(tǒng)戲曲要素對于民族聲樂的影響最為深刻，許多現(xiàn)代的民族聲樂作品創(chuàng)作上都融進了傳統(tǒng)戲曲的元素，演唱方法上借鑒了傳統(tǒng)戲曲的發(fā)聲方法。所以，我們可以從中看出，傳統(tǒng)戲曲為民族聲樂藝術(shù)提供了豐富的題材，為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了更多的靈感，傳統(tǒng)戲曲對于民族聲樂的發(fā)展功不可沒，兩者的結(jié)合促進了我國文化藝術(shù)水平的不斷提高，對于其他藝術(shù)形式也提供了一些借鑒。

傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中蘊含著傳統(tǒng)文化的瑰寶，從唱念做打的表現(xiàn)形式到生旦凈丑的人物形象，這些都是具有豐富的舞臺表現(xiàn)力，除此之外，傳統(tǒng)戲曲還將多種文化元素融合起來，既表現(xiàn)了中華文化的共性，又具備各民族文化發(fā)展的個性，這就使得戲曲受到廣大人們的喜愛，民族聲樂在發(fā)展過程中也在不斷融入戲曲元素，這就使得音樂的表現(xiàn)形式更加豐富、貼近生活，傳統(tǒng)戲曲可以使民族音樂得到更好的發(fā)展。

民族聲樂在借鑒吸收戲劇元素的同時還不斷的吸收西洋音樂的風(fēng)格，演唱起來更加具有國際化的風(fēng)格，傳統(tǒng)的戲曲表演仍然以傳統(tǒng)戲曲為核心，雖然借鑒了科學(xué)發(fā)聲方法，但僅僅是聲音上的創(chuàng)新，所以民族聲樂的表現(xiàn)方式更加的新穎，戲曲的表演模式則比較傳統(tǒng)。

三、傳統(tǒng)戲劇元素在民族聲樂藝術(shù)當(dāng)中的運用

戲曲在演繹過程中會有比較嚴(yán)格的要求，除了字正腔圓、吐字清晰之外，還要求表演者的神情表現(xiàn)到位，民族聲樂在不斷融合傳統(tǒng)戲曲的過程中，也在逐步的達到這一要求，使得音樂情感更好的表達出來，在吸收傳統(tǒng)戲曲元素的同時，強化表演者的科學(xué)發(fā)聲方法，使得表演者能夠更好的提升自己的專業(yè)水準(zhǔn)，受到觀眾的喜愛，傳統(tǒng)戲曲除了在音調(diào)、情緒方面有自己的控制之外，還有肢體動作的表現(xiàn)，民族聲樂也在不斷地尋找突破口，借鑒傳統(tǒng)戲曲的肢體表演，不斷的提升自己的表現(xiàn)力。

四、傳統(tǒng)戲劇對民族聲樂發(fā)展的影響

（一）傳統(tǒng)戲曲對民族聲樂的感染力度

我國的傳統(tǒng)戲曲蘊含著豐富的文化資源，有這多種不同的表現(xiàn)形式，民族聲樂則是借鑒了傳統(tǒng)戲曲的特點，并且結(jié)合了西方演唱方法逐漸發(fā)展的一種音樂形式，民族聲樂的高速發(fā)展離不開傳統(tǒng)戲劇的感染。傳統(tǒng)戲劇對于民族聲樂的感染主要包括三個方面。這就是戲劇表演的靈魂所在，民族聲樂在演繹中也需要不斷的借鑒傳統(tǒng)戲劇的元素，促進其更好的發(fā)展。

（二）民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲表演方式的匯融

民族聲樂藝術(shù)與傳統(tǒng)戲曲的匯融主要體現(xiàn)在兩個方面：第一是有極具渲染力的舞臺風(fēng)格，民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的舞臺風(fēng)格有一定的相似之處，民族聲樂舞臺聲情并茂，將傳統(tǒng)戲曲元素融入其中，把作品當(dāng)中的情感因素通過舞臺展示出來，無論是民族聲樂還是傳統(tǒng)戲曲都不僅僅停留在唱詞的層面，兩者都把演唱特點和音樂形象結(jié)合在一起，音樂作品有了進一步升華。第二是舞臺表演神形兼?zhèn)洌瑐鹘y(tǒng)戲曲的表演必行于氣，民族聲樂的表演則需要表現(xiàn)出民族文化，兩者的演唱都需要抒發(fā)出作品的感情，表現(xiàn)出作品的人性。民族文化在表演時的動作、神態(tài)都可以精準(zhǔn)的影響觀眾的觀看體驗，只有通過恰到好處的表演，傳統(tǒng)戲曲元素與民族聲樂的匯融才能夠更加深化人物形象，加深觀眾的觀看體驗。

由此可以得出，傳統(tǒng)戲曲元素在逐步的滲入民族聲樂，兩者的表演方式有著共同之處，尋找更加高效的融合方式，就可以更好的弘揚傳統(tǒng)戲曲文化，還可以促進民族聲樂的發(fā)揚光大。

五、結(jié)論

由此可見，民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展離不開傳統(tǒng)戲曲元素的滲透，傳統(tǒng)戲曲也需要民族聲樂這一載體去更好的弘揚傳統(tǒng)戲曲文化，所以在實踐中，需要找出有效的途徑促進兩者更好的融合，讓民族聲樂能夠更好的被觀眾喜愛，并且讓優(yōu)秀的民族音樂進入到廣大人民當(dāng)中，提高人們的精神境界，促進民族聲樂成為群眾喜聞樂見的文化。同時也要不斷地拓展創(chuàng)新，尋求更加寬闊的舞臺，讓民族聲樂進入世界，讓民族聲樂更加枝繁葉茂。

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