摘要：油畫進入我國已經(jīng)有較長的時間，它屬于西洋繪畫的一種，主要重視透視關系，考究人物比例，強調色彩變動，所以油畫中體現(xiàn)的人物非常真實，油畫由荷蘭人創(chuàng)造，用亞麻子油調和顏料，在通過特殊處理的布或板上作畫。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時能夠由深到淺、逐層覆蓋，使畫面有立體感，是西方繪畫中的主體繪畫形式。油畫色彩光潔，能使物象質感的描繪更加深刻，還能充分表明物象復雜的色調層次，具備透明、渾厚而豐富的優(yōu)越效果。隨著當代色彩學的發(fā)展，人們對色彩的認知越來越多樣化，越來越了解色彩功能。

關鍵詞：油畫：色彩;近現(xiàn)代油畫;油畫藝術：情感表現(xiàn)

中圖分類號：J213

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 21-0044-01

色彩是一種情感符號，無論是西方藝術作品還是東方藝術作品，色彩在其中都充當著重要的角色。具體到油畫藝術而言，創(chuàng)作者的創(chuàng)作活動同樣是離不開色彩的。尤其是近現(xiàn)代以來，油畫創(chuàng)作更加注重個人情感觀念和主體精神的表達，這就使得油畫作品中的色彩表現(xiàn)手段更加多樣化，情感表達也更加豐富。

一、油畫作品中色彩在情感表現(xiàn)中的應用

色彩在整個油畫創(chuàng)作中占有重要地位，色彩也能表現(xiàn)油畫作品中的朦朧美，而我國抽象主義畫派很會使用色彩。隨著社會經(jīng)濟發(fā)展，我國近現(xiàn)代的油畫作品中，寫實已經(jīng)成為主流，繪畫者就更加重視采用色彩來展現(xiàn)自己的思想。創(chuàng)作者也需要豐富的情感體驗，這樣作品中的色調就會很豐富多彩。也會提高作品品質，因為色彩能夠很有效地傳達創(chuàng)作者所要表達的情感，因此合理使用色彩非常重要。一個優(yōu)秀的畫家能夠把色彩運用自如，游刃有余，能用色彩很直觀地將事物展現(xiàn)在觀賞者面前，使觀賞者和創(chuàng)作者的情感產生共鳴。

二、現(xiàn)代油畫色彩對情感的表現(xiàn)

現(xiàn)代油畫由于畫家是遵從自己的內心去選擇色彩，因而作品中的事物顏色可能與現(xiàn)實中所見到的不完全相同，甚至是相反的色調。這樣是色彩構成恰好能給人帶來強烈的視覺沖擊，人們可以從畫家濃厚的藝術風格中體會到畫家心中的情感，獲得共鳴。在現(xiàn)代油畫中，色彩大多數(shù)較為鮮艷，純度較高，表現(xiàn)出強烈的力量。雖然畫家是超越現(xiàn)實作畫，某些物體的形狀可能出于特定表現(xiàn)需要對現(xiàn)實加以扭曲，但是色彩的運用不會是毫無頭緒的。經(jīng)過畫家精心安排的色彩會相得益彰和諧地表達作者內心的真實情感。

三、西方油畫藝術中的情感表達

西方油畫色彩的相關理論歷經(jīng)了幾個重要的探索階段，首先，后印象主義的油畫藝術是在十九世紀末出現(xiàn)的，在此派系中的藝術家主要有梵高、塞尚等，更加強調主觀創(chuàng)造，也就是將創(chuàng)造性思維與個人感受聯(lián)系起來，并以此來展現(xiàn)出藝術家內心最為直白的世界。其次為野獸派，就此派系來看，它脫掉了傳統(tǒng)觀念的基本框架，打破傳統(tǒng)油畫的創(chuàng)作原則，從而尋求一種新潮的情感表達方式。在這一派系中，最有影響力的藝術家為馬蒂斯。之后就是立體主義的代表畢加索，采用色彩營造法來烘托出觀賞者的情感共鳴，使畫面的空間感得到加強，在這一時段，玫瑰色是甜蜜的代表，而藍色則為憂郁的代表。然后是表現(xiàn)主義色彩觀念，對于此觀念的形成主要是藝術家把自己靈魂內心最為隱秘的部位運用色彩來作出鮮明的對比，最具表現(xiàn)主義的藝術家為蒙克。最后，抽象主義，在這一派系中，當其展現(xiàn)藝術情感時，通常會運用線條以及形態(tài)來加以展示，而并不會對繪畫的對象加以直接描述。抽象主義的代表藝術家為康定斯基。

四、中國油畫藝術中色彩情感的具體表達

從新文化運動后，我國有許多藝術家們從西方國家學成歸來，并且將油畫引入中國，在這一時段，色彩僅僅以一種繪畫的基本手段運用在油畫藝術創(chuàng)作中，所以還未注入相應的色彩情感。隨著我國社會的不斷發(fā)展以及經(jīng)濟的持續(xù)上升，許多藝術家們在展開藝術創(chuàng)作的過程中產生了十分強烈的個人意識與現(xiàn)代意識，他們慢慢追求更加自由的藝術創(chuàng)作。在這一時期的油畫創(chuàng)作并不僅僅運用繪畫技巧來進行，而是以藝術家的情感釋放來加以表達的一類藝術情感，從此之后，我國油畫藝術也以多彩化以及多元化的特點呈現(xiàn)出來。

每一個國家的歷史文化、傳統(tǒng)風俗以及政治背景都各具特點，為此，油畫藝術家們對于色彩的運用與偏好也存在著一定的差異性。就我國來說，不論是現(xiàn)代還是古代，人們對于紅色有一種較深的情懷，認為紅色展現(xiàn)的是幸福與喜慶，但是在許多歐美國家，紅色被當作血腥以及暴力的象征。在同一個國家的不同民族中，人們對于色彩的理解也有所不同。就畫家個人來說，由于受到不同的教育經(jīng)歷、個人喜好、文化背景以及社會經(jīng)驗等問題的影響，他們在運用色彩表現(xiàn)其情感的方式上也會以有一定的差異性。所以，在完全掌握這些差異的同時，做到去糟粕、取精華，對色彩搭配以及選用加以創(chuàng)新改革，從而創(chuàng)作出更好的油畫作品。

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作者簡介：呂鴻（1963-）.男，沈陽師范大學美術與設計學院。