魏新宇

[內(nèi)容提要]音樂會(huì)鋼琴調(diào)整是一項(xiàng)復(fù)雜且細(xì)致的工作，因此對(duì)于每一位音樂會(huì)鋼琴技師能力的綜合考量要求極高。本文中筆者對(duì)音樂會(huì)鋼琴技師工作的相關(guān)因素、注意事項(xiàng)及工作流程進(jìn)行系統(tǒng)化的論述，為今后同行業(yè)專家由“定性”到具體的“定量”研究做鋪墊。

近年來，伴隨著我國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們對(duì)美好生活的需求越來越迫切，對(duì)于文化消費(fèi)的品質(zhì)要求也在不斷提升。音樂作為文化的載體之一，越來越受到關(guān)注，越來越多的人們?cè)敢獾綄I(yè)的音樂廳、劇場(chǎng)等現(xiàn)場(chǎng)感受高雅音樂，在促使演奏者水平提高和演奏場(chǎng)所環(huán)境升級(jí)的同時(shí)，也催生了一個(gè)新的職業(yè)——“音樂會(huì)鋼琴技師”。作為一場(chǎng)音樂會(huì)的幕后工作者，音樂會(huì)鋼琴技師（俗稱鋼琴調(diào)音師）其作用是非常重要的，他不僅為音樂會(huì)鋼琴提供恰當(dāng)?shù)囊舾咔€，為演奏者提供適合的觸感，為觀眾提供美妙的音色，同時(shí)，還為管弦樂隊(duì)提供合適的音高、足夠的音量等，是一場(chǎng)高質(zhì)量音樂會(huì)的重要保障。一名高水平的音樂會(huì)鋼琴技師不僅要有高超的調(diào)律、整理技術(shù)，較高的音樂素養(yǎng)和一定的演奏能力，還應(yīng)該具備多種相關(guān)專業(yè)知識(shí)如廳堂聲學(xué)、物理材料學(xué)、律學(xué)等。因此筆者認(rèn)為對(duì)音樂會(huì)鋼琴技師工作的相關(guān)因素、注意事項(xiàng)及工作流程進(jìn)行系統(tǒng)化的梳理是極其有意義的。

一、演奏場(chǎng)所因素

（一）廳堂混響時(shí)間

一名有經(jīng)驗(yàn)的音樂會(huì)鋼琴技師必定會(huì)把“混響時(shí)間”這一數(shù)值（效果）作為前期重要的參考指標(biāo)，從而決定鋼琴在舞臺(tái)上的擺放位置（如圖1）和調(diào)音效果。通常情況下標(biāo)準(zhǔn)音樂廳（有固定聲場(chǎng)）的混響時(shí)間為1.5秒左右，劇場(chǎng)（需要一定的反音和擴(kuò)聲設(shè)備）的混響時(shí)間為1.7秒左右，室外（需要完全的擴(kuò)音設(shè)備）需特殊考慮。

利用聲學(xué)測(cè)試儀器為最佳，但通常情況下鋼琴技師采用拍手、跺腳、呼喊等感官方式來感受廳堂反射效果從而做出決定。如果廳堂體積較大且吸聲較弱，混響時(shí)間就會(huì)較長，混響時(shí)間過長，聲音就會(huì)渾濁不清晰；反之廳堂體積較小且吸聲強(qiáng)，混響時(shí)間就會(huì)較短，如果混響時(shí)間過短，聲音就會(huì)過于單調(diào)枯燥，不飽滿。有時(shí)一些鋼琴技師會(huì)通過增加或減少反音板和觀眾座椅的數(shù)量或適當(dāng)改變反音材料來達(dá)到改變混響時(shí)間的效果，鋼琴技師需要根據(jù)舞臺(tái)的實(shí)際情況加以具體處理。

圖1.

（二）舞臺(tái)溫度及濕度

1.溫度

實(shí)驗(yàn)測(cè)試表明，溫度的變化對(duì)琴弦和鐵板影響很大。如果舞臺(tái)溫度升高，琴弦和鐵板就會(huì)膨脹，以溫度上升10攝氏度為例，音高就會(huì)在幾分鐘內(nèi)下降4、5音分，反之亦然，因此舞臺(tái)溫度的變化是鋼琴技師必須要考慮的重要因素之一，影響溫度變化通常有兩個(gè)因素(室外舞臺(tái)除外)：

（1）燈光

目前舞臺(tái)燈光通常采用兩種光源：常規(guī)燈（熱光源）和電腦燈（冷光源）。通常情況下以同等照射距離和同等瓦數(shù)的光源為例，常規(guī)燈要比電腦燈的熱量高很多。從光源熱量上為例，以1000W的舞臺(tái)石英燈和1000W的舞臺(tái)LED燈相比，石英燈要比LED燈的熱量高90%以上；從照射方式上來說，舞臺(tái)上的聚光燈和追光燈照射在琴體上的熱量要遠(yuǎn)比散光燈照射在琴體上的熱量高。因此燈光的溫度會(huì)影響琴的音高，鋼琴技師應(yīng)該把燈光因素考慮進(jìn)去，不建議在后臺(tái)或黑暗的條件下為鋼琴調(diào)音（除非條件不允許），理想的工作狀態(tài)需將鋼琴放置在舞臺(tái)上，在燈光照射的情況下（一個(gè)小時(shí)以上為最佳）進(jìn)行調(diào)音工作，這樣將會(huì)讓鋼琴的琴弦和鐵板保持在最穩(wěn)定的狀態(tài)，從而得到更為穩(wěn)定的音高。

燈光有時(shí)候會(huì)在鋼琴鍵盤或譜架之上產(chǎn)生陰影，這是由于演奏者的身體或鋼琴上蓋等遮擋造成的,這就需要技師與舞臺(tái)燈光的技術(shù)人員進(jìn)行溝通，及時(shí)改變光源的照射角度來消除陰影，除此之外也可以適當(dāng)調(diào)解鋼琴的位置來達(dá)到消除陰影目的。

（2）空調(diào)

影響舞臺(tái)溫度變化的另一因素則是空調(diào)。控溫系統(tǒng)的開啟與關(guān)閉會(huì)直接導(dǎo)致溫度變化，從而影響鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性，所以理想的情況是在開啟空調(diào)一段時(shí)間后，當(dāng)室內(nèi)溫度保持穩(wěn)定后再進(jìn)行調(diào)音工作，盡量避免較大的溫差情況出現(xiàn)。如果使溫度恒定直到音樂會(huì)結(jié)束為最佳，這樣做能最大程度保持音的穩(wěn)定性，這是因?yàn)闇囟鹊难杆偕呋蚪档蛯?duì)鋼琴琴弦和鐵板等金屬部件的影響是明顯的，熱漲冷縮現(xiàn)象就會(huì)隨即發(fā)生，鋼琴的音準(zhǔn)會(huì)在一定程度上受到影響。

鋼琴技師也會(huì)根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行相應(yīng)的隨機(jī)處理，如果溫度的恒定不能實(shí)現(xiàn)，如鋼琴需要從其他地方運(yùn)輸?shù)揭魳窂d或鋼琴家要提前一兩天練琴從而導(dǎo)致的“隔夜”情況；再如室外音樂會(huì)陽光照射溫度變化(午間到晚間存在溫差)等外界因素導(dǎo)致的溫度差異，鋼琴技師一定要在音樂會(huì)開始前預(yù)留時(shí)間進(jìn)行檢查，也可通過增加調(diào)律次數(shù)或適當(dāng)增加或降低標(biāo)準(zhǔn)音A的音高等手段進(jìn)而最大程度上保證音樂會(huì)的順利進(jìn)行。

2.濕度

由于構(gòu)成鋼琴的主要材料為木材，因此濕度的變化也是鋼琴技師需要考慮的因素。通常鋼琴所處環(huán)境的相對(duì)濕度應(yīng)該保持在40%-60%之間為最佳，雖然濕度的變化對(duì)鋼琴的影響是緩慢發(fā)生的，但實(shí)際上木材中的含水量受溫度變化影響也是比較明顯的。

通常來說暖空氣要比冷空氣中保留的水分更多，所以舞臺(tái)空調(diào)開放時(shí)的制冷或制熱都會(huì)影響鋼琴木材的含水率。通常情況下鋼琴木制結(jié)構(gòu)部分如共振板、馬橋等的含水率在6%-10%之間，溫度的迅速改變必然會(huì)影響鋼琴木材的含水率，從而導(dǎo)致音高的改變。如圖2，當(dāng)溫度為10攝氏度、相對(duì)濕度為40%時(shí)，外界溫度升高到22攝氏度后濕度就會(huì)變?yōu)?8%。

圖2.

當(dāng)相對(duì)濕度變化時(shí)音板會(huì)膨脹或收縮，如圖3說明的就是濕度變大后音板弧度加大導(dǎo)致馬橋向上突起，從而使琴弦的壓力增大導(dǎo)致音高上升，同理收縮則相反。音高變化最大的區(qū)域發(fā)生在音板最寬的區(qū)域“中音區(qū)”。例如在相對(duì)濕度為40%的情況下，將標(biāo)準(zhǔn)音A定到440Hz的鋼琴在相對(duì)濕度上升到90%的情況下，標(biāo)準(zhǔn)音A就會(huì)升到445Hz以上，當(dāng)相對(duì)濕度下降到10%時(shí)，這架鋼琴的標(biāo)準(zhǔn)音可能下降到435Hz以下.所以濕度的變化也應(yīng)該受到技師的重視。

圖3.

二、演奏者及曲目因素

(一)演奏者

鋼琴技師在進(jìn)行工作之前，如果能與演奏者或是樂隊(duì)指揮等進(jìn)行溝通將是最為理想的。由于每一位演奏者的風(fēng)格都是不相同的，他們對(duì)鋼琴聲音和觸感的喜好也不盡相同，所以溝通是必要的。在溝通中技師可以得知演奏者的習(xí)慣，如觸鍵力度、速度，使用踏板的力度、深淺，對(duì)聲音的喜好等，除此之外不同的演奏者對(duì)曲目也存在各自不同的理解，所以技師要通過溝通，充分了解演奏者的喜好，明確他們的要求，從而調(diào)出演奏者喜歡的鋼琴音色。

有時(shí)候演奏者也會(huì)對(duì)音高和音量做出要求，例如將標(biāo)準(zhǔn)音440Hz定高到442Hz或443Hz，因?yàn)橄胱屢袅孔兊酶蠡蚵曇糇兊酶髁?。有些時(shí)候演奏者甚至?xí)笞尠硕纫舫套兊酶鼘挘瑢?dǎo)致調(diào)律曲線變得更加陡峭，從而出現(xiàn)一定的拍音，那是因?yàn)檠葑嗾呦胱尠硕纫舫萄诱剐愿茫拖腋迂S滿，達(dá)到樂曲色彩更加豐富的目的；有時(shí)樂隊(duì)的指揮也會(huì)對(duì)鋼琴的音高做出要求，現(xiàn)今的交響樂隊(duì)中鋼琴標(biāo)準(zhǔn)音定音通常都會(huì)高于440Hz，而整個(gè)樂隊(duì)都會(huì)按照鋼琴的標(biāo)準(zhǔn)音來定音高。與此同時(shí)音樂會(huì)鋼琴的響度變化要求為ppp-fff,演奏者使用的音量級(jí)從最弱到最強(qiáng)每一音級(jí)遞增5分貝，共為30分貝，因此能提前與他們溝通，得知他們的想法與要求，真正做到“量體裁衣”將是非常重要的，這樣會(huì)在提高音樂會(huì)的質(zhì)量的同時(shí)大大降低二次返工的機(jī)率。

（二）曲目

熟知不同時(shí)代、不同流派作曲家的作品是一名音樂會(huì)鋼琴技師應(yīng)該具備的素養(yǎng)。一名合格的音樂會(huì)鋼琴技師除了應(yīng)該具備較深的音樂素養(yǎng)外，還應(yīng)該具備較高的音樂鑒賞力。如巴洛克時(shí)期巴赫、斯卡拉蒂，古典主義時(shí)期如海頓、莫扎特的作品要比浪漫主義和現(xiàn)代派如李斯特、拉赫瑪尼諾夫、勛伯格以及一些近代鋼琴作品的調(diào)律容易許多，因?yàn)榘吐蹇撕凸诺渲髁x時(shí)期的鋼琴作品和浪漫主義及現(xiàn)代派鋼琴作品無論在彈奏力度和下鍵深度上都要小很多，所以音準(zhǔn)相對(duì)穩(wěn)定性好一些（演奏者的個(gè)人因素除外），但綜合考慮到演奏者的彈奏力度和鋼琴的狀態(tài)，每一次工作即使對(duì)一名非常有經(jīng)驗(yàn)的音樂會(huì)鋼琴技師也都是一個(gè)嶄新的挑戰(zhàn)。

不同時(shí)代音樂作品的音樂特點(diǎn)和舞臺(tái)效果是不同的，所以對(duì)曲目的了解就顯得非常重要，例如巴洛克時(shí)期的鍵盤作品通常應(yīng)將音程調(diào)得較窄，音質(zhì)較干凈，音量不要太大；浪漫主義時(shí)期的作品通常應(yīng)將音程調(diào)得較寬，音量較大，音質(zhì)更渾厚；爵士樂作品聲音更為明亮，富有彈性等。因此技師在工作之前提前得知音樂會(huì)的曲目和演奏方式（獨(dú)奏、協(xié)奏或是雙鋼琴）將是非常必要的，鋼琴技師首先會(huì)根據(jù)相應(yīng)的曲目為演奏者挑選符合曲目特點(diǎn)的鋼琴，其次再調(diào)出符合曲目特點(diǎn)的聲音（演奏者的特殊要求除外），這些工作對(duì)于提升音樂會(huì)的質(zhì)量會(huì)有極大的幫助。

三、調(diào)律的穩(wěn)定性因素

對(duì)于一場(chǎng)成功的音樂會(huì)，鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性至關(guān)重要，這也是所有音樂會(huì)鋼琴技師最為重視的方面。假設(shè)技師調(diào)的每一個(gè)音都非常干凈，整體和聲效果極盡完美，但如果音樂會(huì)還沒結(jié)束甚至一兩個(gè)曲子剛彈完，聲音就開始散掉，那將是一件可怕的事，所以要在“鋼琴調(diào)律”時(shí)加以說明。

試琴是非常重要的，彈奏會(huì)讓技師更直觀了解琴音準(zhǔn)情況、音色特點(diǎn)、琴鍵觸感等，之后嘗試調(diào)幾個(gè)同度音來測(cè)試這臺(tái)琴軸釘緊固的狀態(tài)。有經(jīng)驗(yàn)的技師就會(huì)知道運(yùn)用什么手法和持扳力度去應(yīng)對(duì)這臺(tái)琴的弦軸，當(dāng)時(shí)間非常充裕的前提下，每一名技師都會(huì)竭盡全力地使每一個(gè)音保持穩(wěn)定，當(dāng)然每一個(gè)人都會(huì)有自己習(xí)慣的手法和持扳力度。

目前國內(nèi)外技師通常采用的調(diào)律手法為如下三個(gè)步驟（見圖4），再配合重?fù)羟冁I的方式將音穩(wěn)定：1.將音由純點(diǎn)處調(diào)低形成拍音。2.將音調(diào)高過純點(diǎn)形成的拍音速度與之前相同。3.將音調(diào)純。實(shí)踐證明這種方式會(huì)對(duì)音的穩(wěn)定性有很大幫助。

圖4.

有時(shí)樂隊(duì)要用場(chǎng)地排練或鋼琴家要練琴等原因會(huì)使技師的工作時(shí)間非常有限，這就要求技師要在最少時(shí)間內(nèi)完成工作。暫拋開整理工作，單從調(diào)音上來說，“穩(wěn)定性”依然是最為重要的，在調(diào)音時(shí)要盡量減少弦軸扭轉(zhuǎn)的幅度，避免過大的拉伸扳手，不要輕易地改變八度音程的寬度，在操作手法上來說適度的“重?fù)簟币矔?huì)有助于音的穩(wěn)定，總之不要做過大的改變，除非整臺(tái)鋼琴的音準(zhǔn)偏差得很大。如果在“音準(zhǔn)”和“穩(wěn)定性”上作取舍，技師會(huì)選擇“穩(wěn)定性”，從而保證整體和聲效果，哪怕是音高有幾音分的偏差。

四、鋼琴機(jī)械調(diào)整流程

一名出色的音樂會(huì)鋼琴技師定然會(huì)將琴的狀態(tài)、演奏者的要求、外部環(huán)境、時(shí)間、曲目等因素進(jìn)行綜合考慮，從而制定出具體的工作方案，針對(duì)每一臺(tái)鋼琴的狀況，結(jié)合演奏者的需要將鋼琴的性能發(fā)揮到極致，真正做到具體問題具體分析。

一臺(tái)音樂會(huì)鋼琴的調(diào)整涵蓋機(jī)械整理、調(diào)音、整音三個(gè)部分。聰明的鋼琴技師也是因“琴?zèng)r而異”的，整理工作量的多少要視鋼琴機(jī)械系統(tǒng)的狀態(tài)和時(shí)間的多少而定，如果一臺(tái)琴的狀態(tài)較好，大多情況下會(huì)查找一個(gè)或幾個(gè)重點(diǎn)部分或突出問題進(jìn)行處理，那將會(huì)節(jié)省大量的時(shí)間。如果一臺(tái)琴的狀態(tài)較差，那么就需要對(duì)鋼琴機(jī)械系統(tǒng)做一次全面的整理工作（時(shí)間允許的情況下），通常需要耗時(shí)5-10個(gè)小時(shí)甚至更多，機(jī)械整理流程如下：

1.選擇鋼琴在舞臺(tái)上的擺放位置，確定鋼琴水平放置，將琴腳固定。

2.對(duì)琴體的整體清潔。包括對(duì)全臺(tái)琴的灰塵處理，對(duì)氧化的銷釘做潤滑處理，對(duì)銹蝕的琴弦及金屬部件進(jìn)行除銹、打磨、拋光處理等。

3.通過試奏鋼琴或踩下踏板的方式查找并處理雜音，檢查并緊固鋼琴內(nèi)外部所有螺絲。

4.調(diào)整中盤螺栓，確認(rèn)鍵盤底座（托）與琴底板完全貼合，確定不存在雜音。調(diào)整擊弦機(jī)在琴體中的位置，第88音的弦槌擊弦的落點(diǎn)應(yīng)距離壓弦條2.16mm—3mm，具體的落點(diǎn)位置應(yīng)根據(jù)音色進(jìn)行調(diào)整。

5.調(diào)整琴鍵的松緊度，檢查前銷釘孔和中銷釘孔呢的磨損程度。

6.平鍵盤，確定鍵高、鍵深、鍵間隙。其中鍵高部分中盤距白鍵皮頂端應(yīng)有66mm的距離；鍵深方面由于不同的鋼琴品牌有著各自不同的設(shè)計(jì)要求，所以鍵深的范圍通常為10mm—10.7mm不等；鍵間隙為1mm—1.5mm，黑鍵頂端高于白鍵面10mm—12.5mm，下鍵后的黑鍵平面應(yīng)該高于靜止的白鍵平面2mm。

7.檢查弦槌的運(yùn)行軌跡和擊弦角度，確定弦槌的擊弦距離（開門距離）為45mm或46mm并保持一致。調(diào)整弦槌間距，踩下弱音踏板調(diào)整弦槌對(duì)弦，弦槌與琴弦接觸時(shí)琴弦應(yīng)在槌頭居中位置。

8.調(diào)整聯(lián)動(dòng)器位置，卡釘與聯(lián)動(dòng)器底呢居中對(duì)齊，轂輪應(yīng)和聯(lián)動(dòng)器頂桿居中對(duì)齊，縮調(diào)應(yīng)與契克對(duì)齊。

9.調(diào)整頂桿、震奏桿高度。頂桿頂部應(yīng)略低于震奏桿0.1mm—0.2mm，頂桿靜止時(shí)平齊度應(yīng)該保持一致。

10.調(diào)整震奏彈簧。調(diào)節(jié)彈簧使弦槌彈性均衡一致，不應(yīng)讓弦槌“上跳”出現(xiàn)過“彈（快）”或過“軟（慢）”的情況。

11.調(diào)整斷聯(lián)。通過對(duì)縮調(diào)的調(diào)整，一般情況下將低音區(qū)斷聯(lián)控制在2mm—2.5mm，中高音區(qū)為控制在1mm—1.5mm范圍內(nèi)。

12.調(diào)整回落距離。首先確定擋接木的角度正確，能夠充分“抱住”弦槌，其次調(diào)整接擋高度確定弦槌擊弦回落后距琴弦距離為15mm，最后使擋接木應(yīng)當(dāng)整體排列均勻，背面與弦槌排列線平行。

13.調(diào)整擋接木后再次復(fù)查震奏彈簧。

14.設(shè)定制音器開啟時(shí)間。通過調(diào)整延音踏板桿來設(shè)定制音器開啟時(shí)間，使其在弦槌向上運(yùn)行至弦列23mm（開門距離的一半）時(shí)制音器剛好開始工作。

15.調(diào)整制音器。調(diào)整制音器鐵絲將制音器音頭直對(duì)弦列，并使其排列均勻。通過踩下延音踏板來檢查制音頭開啟時(shí)間是否一致。

16.延音踏板調(diào)整。確保將踏板頂桿和制音器抬檔間的距離保持1mm—2mm。

17.選擇延音踏板調(diào)整。通過調(diào)節(jié)選擇踏板支架螺絲，確保在踩下選擇延音踏板時(shí)，部分音達(dá)到延音的效果。

18.弱音踏板調(diào)整。確保在踩下弱音踏板時(shí)弦槌只能擊打到三根弦（中高音區(qū)）中的兩根。

19.調(diào)音。

20.檢查弦槌擊弦時(shí)是否琴弦完全貼合。檢查個(gè)別琴弦平整度，打磨琴槌，調(diào)整琴槌槌頭形狀，使槌頭在擊弦時(shí)能與琴弦完全貼合，保證聲音的完全激發(fā)，從而確保每一個(gè)音的音量均衡。

21.音色的處理。高音區(qū)要明亮透徹，中音區(qū)要飽滿堅(jiān)實(shí)，低音區(qū)要厚重豐滿具有層次，各音區(qū)之間的音色和音量要均勻一致。通過打磨、針刺琴槌或?qū)η匍惩獠刻砑佑不瘎┖腿犴槃┑姆绞絹磉_(dá)到改變鋼琴音色的目的。

22.音的檢查。對(duì)音色處理結(jié)束后的檢查是必要的，包括檢查音色和和聲效果是否發(fā)生變化，調(diào)律效果是否改變等，技師可以通過彈奏音階或曲子的方式來檢驗(yàn)每一個(gè)同度音是否干凈，每一個(gè)鍵子的觸感是否均勻，音色、音量是否統(tǒng)一。

最后隨著全部調(diào)整工作的完成，后期的全面排查工作也是非常必要的。具體工作要精確到全臺(tái)琴每一個(gè)單音的純點(diǎn)檢查和雜音排除檢查、全臺(tái)琴音量和音色均勻性的檢查、擊弦機(jī)各部分位置的檢查、踏板的檢查、琴鍵靈活性的檢查、或?qū)ξ枧_(tái)下聆聽演奏效果的檢查，從而做出最終的調(diào)整。

總而言之，音樂會(huì)鋼琴技師是音樂會(huì)鋼琴聲音和性能的締造者和塑型者，因?yàn)樗麄兊墓ぷ髟谛量唷⒓?xì)致的同時(shí)也極具藝術(shù)性，所以他們是工匠也是藝術(shù)家。他們的工作讓樂器的潛能得到充分的發(fā)揮，讓演奏者的能力得到充分的展現(xiàn)，讓聽眾得到聽覺上的完美享受。他們幕后的工作過程艱辛、漫長但不乏細(xì)致、認(rèn)真，他們的每一次工作都充滿挑戰(zhàn)但極具意義。