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        淺析美聲唱法與朗誦的區(qū)別

        2020-10-12 13:13:35王媛
        錦繡·上旬刊 2020年5期
        關(guān)鍵詞:朗誦聲樂

        摘 要:朗誦作為一種語言藝術(shù),是在口頭表達(dá)的基礎(chǔ)上經(jīng)過提煉和加工而形成的一種藝術(shù)語言。與朗誦不同,美聲唱法通常被歸類為純藝術(shù)和歌唱。從語言藝術(shù)表現(xiàn)的角度看,兩者都是以聲音為基本材料的藝術(shù)范疇。有著密切的關(guān)系和巨大的差異。科學(xué)區(qū)分兩者的區(qū)別,充分利用聲樂演唱中的聲樂技巧,將有助于進(jìn)一步提高自己。在此基礎(chǔ)上,本文將對聲樂和朗誦技巧進(jìn)行研究和分析。

        關(guān)鍵詞:聲樂;朗誦;用聲技巧

        美聲唱法與朗誦是兩種不同的藝術(shù)類型,這兩種不同的藝術(shù)類型有著不同的表現(xiàn)需求,在聲音的塑造上也存在著許多差異。在這篇文章中,我將從聲音和呼吸的角度闡述我對聲樂和朗誦的個人看法。

        一、美聲唱法和朗誦在用聲上的區(qū)別

        眾所周知,聲音主要由四個基本要素構(gòu)成:音高、強(qiáng)度、音色和音長。人們主要依靠這四種差異來辨別和區(qū)分不同的聲音。作為兩種不同的藝術(shù)門類,下文將從這四個方面將聲樂和朗誦的差異闡述出來。

        (一)音高上的區(qū)別

        音高是指不同高度的各種聲音,即聲音的高度。音高是聲音的基本特征之一。振動頻率是音高的決定因素,兩者正相關(guān)。聲樂和朗誦在音高上有兩個不同點。它們是音高的定義和音高的劃分。背誦中提到的音高通常是在相對情況下通過比較來定義的,沒有固定的頻率。在小說人物設(shè)置中,高、中、低的區(qū)別往往是指同一音節(jié)因聲調(diào)不同而發(fā)生的相對音高變化。在聲樂中,聲音的頻率是明確定義的,所指的音高是絕對音高。二是二者在音域劃分上的差異。用于背誦的音域更寬。它要求敘述者的自由音域在一個八度到一個半八度之間。聲樂需要超過兩個八度的歌手的自由。如果是高音部分,則需要三個以上的八度音階。中聲區(qū)是聲樂演唱中最常用的部分。

        (二)強(qiáng)度上的區(qū)別

        聲音的強(qiáng)度是指聲音中音量的強(qiáng)度,是判斷音樂聲音的基礎(chǔ)。聲強(qiáng)主要由振動物體的振幅決定。分貝是測量聲音強(qiáng)度的物理量。人們的聲音保持在60分貝左右。聲音的強(qiáng)度和音量的變化是朗誦和聲樂的兩大區(qū)別。由于表現(xiàn)形式的不同,朗誦對聲音強(qiáng)度的要求不如聲樂。朗誦時,朗誦者離麥克風(fēng)不到一英尺。在朗誦過程中,朗誦者可以通過電聲裝置控制音量。不需要刻意增加音量。在進(jìn)行聲樂表演,特別是舞臺表演時,由于環(huán)境的影響,演唱者必須強(qiáng)調(diào)大音量,避免后面的觀眾聽不清演唱的現(xiàn)象。此外,朗誦要求音量變化范圍不要太大。音量水平的明顯變化不會增強(qiáng)聲音的表現(xiàn)力,反而會加重朗誦者喉嚨的負(fù)擔(dān),導(dǎo)致聽覺的可理解性和氣質(zhì)的美感降低。在聲樂中,要求演唱者的音量要靈活,根據(jù)旋律去改變。

        (三)音色上的區(qū)別

        物體的振動狀態(tài),直接決定了音色的變化。不同的振動對象表明它們的泛音和波形也不同。泛音和波形是人類聽覺的特征,用來區(qū)分音調(diào)和強(qiáng)度相同的兩種聲音。朗誦的聲音傾向于使用柔和、自然、圓潤、虛實結(jié)合的聲音。之所以不選擇“金屬聲”,是因為這種音色會影響聲音的表現(xiàn)力,而且這種聲音使用時間很長。相反,朗誦會使觀眾感到乏味。不同于朗誦,聲樂表演往往更喜歡“金屬音色”。由于“金屬音色”在聲樂中具有音程長、穿透力強(qiáng)的特點,在樂隊表演時,“金屬音”可以很容易地壓倒樂隊的聲音,傳到每個聽眾的耳朵里,避免后排出現(xiàn)唱不清的情況。造成這種差異的原因是,朗誦和聲樂在共振區(qū)的側(cè)重點不同??谇还缠Q是朗誦中最常用的一種,而聲樂的要求是全方位的共鳴。

        (四)音長上的區(qū)別

        音長是指聲音的長度,主要由發(fā)音體振動的持續(xù)時間決定。在朗誦中,音長通常表示音節(jié)的長度。語音的速度也將取決于音長的變化。音長的變化也是語音節(jié)奏的主要影響因素。聽覺所形成的聲調(diào)和語調(diào)主要由音高、強(qiáng)度和長度組合而成,而聲調(diào)和節(jié)奏主要由音高、音色和強(qiáng)度組合而成,不同元素的組合也會形成不同的聽覺。

        二、美聲唱法和朗誦在氣息上的區(qū)別

        呼吸控制,也就是氣息是聲樂表演和朗誦中非常重要的一部分。正確歌唱的呼吸以及朗誦的呼吸不單單是簡單的吸氣吐氣,而是有計劃地使用氣息,即氣息是由直接意識控制的。人類的呼吸系統(tǒng)就像一個球體。呼出的空氣類似于釋放球體來控制壓力。它會反彈回原來的形狀。所以唱歌表演或朗誦前,一定要控制呼吸,確保吸氣和呼氣符合需要。無論是聲樂還是朗誦,胸腹聯(lián)合呼吸法是目前公認(rèn)的最科學(xué)的呼吸方法。然而,許多人在練習(xí)的過程中仍然面臨著良好的呼吸訓(xùn)練,但呼氣不足。這個問題有兩個主要原因。一是吸氣時呼吸達(dá)不到深度,二是呼吸與聲音協(xié)調(diào)不好,導(dǎo)致聲音追不上。在吸入過程中,呼吸通常需要到達(dá)肺底部。當(dāng)呼吸只作用于聲帶時,會使聲音顯得越來越弱。除此之外,將呼吸運(yùn)動與朗誦的聲帶運(yùn)動分開,或者過分注意呼吸,導(dǎo)致呼吸不能平穩(wěn)地作用在聲帶上,都會導(dǎo)致聲音變直,缺乏泛音。

        三、美聲唱法與朗誦在發(fā)聲方法、情感表達(dá)的區(qū)別

        盡管聲樂和朗誦在某些方面有著相同的特點,但在發(fā)聲方法和情感表達(dá)方式上仍存在一些差異。朗誦強(qiáng)調(diào)聲音的親和力。如果使用深呼吸,觀眾會覺得聲音缺乏跳躍性。因此,它提倡自然呼吸,而聲樂更注重呼吸的深度。另外,共鳴的焦點也不同。聲樂的共鳴位置是共振腔系統(tǒng)的兩端,以頭腔、口腔、胸腔的共振為主,而朗誦的共鳴位置是共振腔系統(tǒng)的相對末端。大多數(shù)依賴于口、喉和胸部的共振。聲樂與朗誦作為聲音與情感的交流媒介,在情感的傳遞上也有很大的差異。歌曲是聲樂情感傳遞的主要方式。由于歌曲篇幅的限制,它們所能表達(dá)的情感相對有限。而朗誦作品往往包含時間、地點、人物、空間等因素,提供的空間非常廣闊。

        四、結(jié)語

        總之,在朗誦訓(xùn)練中和聲樂訓(xùn)練需要相互借鑒。無論是聲樂還是朗誦,都要學(xué)會區(qū)分二者的發(fā)聲技巧,有針對性地進(jìn)行訓(xùn)練,以便更好地提高自己。

        參考文獻(xiàn)

        [1]谷雨桐.朗讀歌詞對演唱歌曲的重要性[J].黃河之聲,2018,(13):30..

        [2]徐曉紅.應(yīng)用朗讀教學(xué)法提高歌唱教學(xué)效果的探索與實踐[J].大眾文藝,2020,(1):217-218.

        [3]楊文倩.淺析朗讀歌詞在聲樂訓(xùn)練中的重要性[J].北方音樂,2016,36(3):125.

        作者簡介:

        王媛(1993.2-),女,黑龍江哈爾濱人,哈爾濱師范大學(xué)2019級碩士在讀,研究方向:聲樂表演美聲方向.

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