焦曉杰

摘 要：在現(xiàn)在社會當中，一些傳統(tǒng)的工藝美術設計活動已經(jīng)不能夠吸引大眾的眼球，越來越多的人開始注重個性化發(fā)展，開始注重一些新穎的產(chǎn)品，而這就要求設計者必須要突破傳統(tǒng)的設計局限性，要具備一種創(chuàng)造性思維，要具有前瞻性目光，把握消費者的消費需求。因此，在工藝美術設計活動當中，設計者必須要擁有一種藝術創(chuàng)想，將這種藝術創(chuàng)想融入作品設計，讓作品可以在短時間內(nèi)迅速地抓住大眾的眼球，讓作品更加有質(zhì)感。本篇文章就是圍繞藝術創(chuàng)想在工藝美術設計當中的運用展開的論述，首先提出了藝術創(chuàng)想在工藝美術設計當中的重要意義，隨后探討了藝術創(chuàng)新在工藝美術當中所涉及的主要領域，表現(xiàn)形式，最后對未來的運用進行了具體的策略探討。

關鍵詞：藝術創(chuàng)想;工藝美術;設計活動;應用分析

中圖分類號：J524文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）21-00-02

伴隨著經(jīng)濟社會的飛速發(fā)展，人們的精神世界也有所提高，在物質(zhì)生活得到滿足的同時，越來越追求藝術化生活，引起了一些具有創(chuàng)意的美術設計活動，受到大眾的廣泛關注。而當前在美術行業(yè)當中所流行的藝術創(chuàng)作類型是非常豐富的，也涌現(xiàn)出來了新的時代作品，所以整個工藝美術行業(yè)的競爭壓力是非常大的，設計者要想在市場上占據(jù)一席之地，還是需要不斷地對自己的美術作品進行創(chuàng)新，要立足于時代發(fā)展的新需求，設計出更具有藝術性、更具有質(zhì)感的作品。相對于普通的美術創(chuàng)作而言，工藝美術設計活動更加復雜，因為所創(chuàng)作的方向是非常廣的，會涉及諸多領域，工藝美術設計者除了有較強的設計能力以外，更重要的還是要具備一定的創(chuàng)新精神，只有這樣才能夠充分提高美術作品的價值，所創(chuàng)作出來的作品才更加符合大眾的審美。[1]

一、藝術創(chuàng)想的概念以及藝術創(chuàng)想對美術設計的重要意義

藝術創(chuàng)想也就是指藝術領域的創(chuàng)新，設計者在創(chuàng)作過程當中必須要具備創(chuàng)新意識，能夠從生活當中常見的物品身上發(fā)現(xiàn)不一樣的藝術價值，或者是根據(jù)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗，結(jié)合當前時代發(fā)展的趨勢創(chuàng)造出具有獨特視角的作品。以此，來滿足當前工藝品市場的消費需求。因此藝術創(chuàng)想的思維對于工藝美術設計而言是具有重要意義的，將直接影響到設計者未來的發(fā)展以及所設計出的工藝美術作品在市場上的走向。一件工藝美術作品要想迅速地打入市場，并且成為消費者消費的一個潮流，就必須要打破傳統(tǒng)的思維局限性，既要融入時代元素，又要跳出時代，要融合自己的想法，融合自己的三觀，這樣所設計出來的作品才更加具有特色，才能賦予作品故事情節(jié)。[2]

二、藝術創(chuàng)想在工藝美術設計活動當中的主要領域以及表現(xiàn)形式

（一）從時間和空間的角度進行分析

藝術創(chuàng)想在工藝美術設計活動當中的應用領域主要包括兩大方面，分別是時間和空間，主體與個體。時間和空間在工藝美術設計活動當中是兩個主要的設計主線，因為藝術活動是呈現(xiàn)動態(tài)發(fā)展的，是和不同時代的政治、文化、經(jīng)濟，存在緊密的聯(lián)系，并且會隨著這些因素的變化而出現(xiàn)同向的發(fā)展，同時很多前期構(gòu)想的藝術活動也會轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實。比如在以前工藝美術設計活動主要是通過手工雕琢而完成的，而現(xiàn)在可以由機器雕琢，進一步拓展了工藝美術的發(fā)展空間。因此在藝術創(chuàng)想當中，空間方面的設想也是非常重要的，但是和時間相比，空間是不具備流動特征的，在現(xiàn)實世界當中它是固定存在的，通過肉眼可以直接觀察到。因此在工藝美術設計過程當中，設計者要著重把握時間和空間之間的關系，要充分利用這兩個原材料，再結(jié)合一些藝術性元素，尤其是文化，因為在文化當中所蘊含的藝術價值是非常多的，比如古風設計、書畫設計，這些都蘊含了一定的人文氣息，可以讓工藝品更加具有感染力。[3]

（二）從客體和主體的角度進行分析

主體和客體研究的是人和事物之間的關系，而在工藝美術作品設計活動當中，二者是存在緊密關聯(lián)的，主體和客體是相互促進相互輔助的。在工藝美術作品上，課題主要是指該美術作品原本的物質(zhì)屬性，以及在長時間發(fā)展下來賦予這個作品的一種精神屬性。比如竹子，原本的屬性就是植物，但是長時間下來文人賦予了它長壽、堅韌的一種精神屬性。而在這兩個屬性當中，物質(zhì)屬性是固定不變的，不論這個事物怎樣變化，怎樣經(jīng)過工藝加工本質(zhì)都不會發(fā)生任何改變，但是精神屬性卻會發(fā)生變化。在不同的時代，不同的場所，人們賦予它的精神價值會隨著人們自身的經(jīng)歷會隨著時代潮流而發(fā)生變化。因此精神屬性也是藝術創(chuàng)想的重要加工領域，在藝術創(chuàng)想活動當中，通過改變這一個物體的精神屬性，來賦予這個物品最新的時代價值，從而實現(xiàn)創(chuàng)新。[4]

（三）藝術創(chuàng)想在工藝美術設計當中主要的表現(xiàn)形式

藝術創(chuàng)想在工藝美術設計活動的表現(xiàn)形式主要有兩個方面，分別是圖形和色彩，這也是進行設計元素創(chuàng)新的主要領域也是設計者表達自己思想情感以及時代內(nèi)涵的主要體現(xiàn)。對于工藝美術作品的圖形是整個設計活動當中的基礎，當大眾看到一個美術作品的時候，最先關注的就是這個作品的形狀，在設計的時候設計者要善于將自己的觀點融入進去，突出該作品的特色。色彩會給予大眾最直觀的感受，而在日常生活當中色彩是非常豐富的，同時不同的色彩所代表的含義也不同，而設計者就需要充分結(jié)合這些因素，賦予藝術作品不同的視覺感受。[5]

三、在工藝美術設計活動當中藝術創(chuàng)想運用策略的探究

（一）設計者要不斷提高自己的創(chuàng)新意識

工藝美術設計活動最重要的就是要具備創(chuàng)新意識，而創(chuàng)新思維的培養(yǎng)并不是在短時間內(nèi)就可以形成的，設計者需要具備一雙慧眼，去發(fā)現(xiàn)生活當中所存在的美，去挖掘生活素材。同時，又要時刻關注時代的發(fā)展，了解當前的發(fā)展潮流。創(chuàng)新思維的培養(yǎng)方法主要有四個方向，分別是社會調(diào)查法、討論請教法、聯(lián)想法以及總結(jié)列表法。首先，社會調(diào)查法主要是指設計者在設計一個工藝美術作品的時候，要對當前的市場進行調(diào)研，了解消費者真正需要的一種藝術消費需求?；蛘呤菍⒁呀?jīng)設計好的產(chǎn)品投入市場進行初步的試驗，然后再對試驗的人群進行調(diào)查，找到在試用過程當中所存在的不足，在針對這些問題進行改進進行創(chuàng)新。其次，討論請教法。這種方法是指設計者要積極和同類型的設計人員進行交流，學習他們的設計經(jīng)驗，去揣摩別人的設計思維，并以此作為自己設計活動的突破點，轉(zhuǎn)化為自己的設計元素。再次，聯(lián)想法。聯(lián)想法主要是指設計者要深度挖掘自己所設計出來的工藝美術作品，充分發(fā)揮自己的想象力，在這些美術作品之上去找到新的設計切入點，挖掘新的價值，找到新的創(chuàng)作靈感。最后，總結(jié)列表法?？偨Y(jié)列表法主要針對的是工藝美術作品的設計理念，當出現(xiàn)設計瓶頸的時候，設計者就需要對自己的設計活動進行全面的分析，找到問題并解決問題。簡而言之，工藝美術的設計活動是一個復雜的領域，而要想切實地提高自己的設計能力，還需要不斷地挖掘設計潛力，提高自己的觀察力。

（二）善于挖掘工藝美術作品創(chuàng)作線索

工藝美術設計活動當中，在設計之前設計者必須要確定好設計的線索，這是整個設計活動的基礎，而設計線索就是指這個工藝產(chǎn)品的主要用途，當前市場的一個消費主流。如果這個藝術產(chǎn)品主要傾向于文化領域，那么在設計的時候，設計者就要融入一些文化元素，比如古代的一些文字、詩詞等，這些都是創(chuàng)新的主要領域，可以讓產(chǎn)品更加具有針對性。另外在設計的時候還需要抓住這個物體本身的物質(zhì)屬性，做好設計的構(gòu)思工作，如果針對的是竹子，那么整個造型應該簡單，不宜過于浮夸，否則會影響到這個物品的本身屬性。另外，設計還要考慮到后期的一個維修保養(yǎng)，在日常生活當中的實用性和可操作性。

四、結(jié)束語

綜上所述，隨著社會的不斷發(fā)展，人們對于藝術作品方面的需求會越來越多元化，這是工藝美術領域在未來的挑戰(zhàn)同時也是發(fā)展的機遇。設計者在設計過程當中要不斷提高自己的藝術創(chuàng)想能力，并且樹立與時俱進的設計理念，結(jié)合現(xiàn)代信息技術，這樣所創(chuàng)造出來的藝術作品感染力和表現(xiàn)力會更強。另外，在設計的時候還要充分考慮到當前大眾的精神需求，做好市場的調(diào)研工作，讓創(chuàng)造出來工藝美術作品更加具有針對性。

參考文獻：

[1]楊慶，蔣衛(wèi)軍.藝術創(chuàng)想在工藝美術設計中的應用探析[J].文藝生活·文藝理論，2018（12）：77.

[2]張婉悅.論藝術創(chuàng)想在工藝美術設計中的應用[J].藝術科技，2018， 31（12）：121-122.

[3]張海敏.工藝美術設計中藝術創(chuàng)想的應用探索[J].赤峰學院學報（自然版），2018，281（01）：121-122.

[4]孔司宇.基于工藝美術設計當中藝術創(chuàng)新的運用分析[J].美術教育研究，2018（15）：67.

[5]蘇小琴.藝術創(chuàng)想在美術創(chuàng)作中的應用分析[J].美與時代（中），2018（05）：30-31.