楊瑤

摘 要：為電影創(chuàng)作的音樂是電影綜合藝術(shù)中一個(gè)重要的組成部分。隨著電影音樂的不斷發(fā)展，其在電影中的敘事功能越來越突出。香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影音樂是敘事性很強(qiáng)的作品，電影中每一次音樂的出現(xiàn)都會(huì)給觀眾留下深刻的印象。作為王家衛(wèi)的代表作，電影《花樣年華》講述的是發(fā)生在二十世紀(jì)六十年代的故事，電影一經(jīng)上映便廣受好評(píng)并獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這部電影的音樂不僅僅是作為裝飾而存在，更重要的是在敘事方面所起的作用。

關(guān)鍵詞：花樣年華;音樂;敘事

中圖分類號(hào)：J919文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2020）05-000-02

音樂最初與電影的結(jié)合是在無聲電影時(shí)期以伴奏樂隊(duì)的形式出現(xiàn)，這一時(shí)期音樂也只是作為電影的裝飾。直到1927年第一部有聲電影《爵士歌王》的誕生，音樂開始真正地進(jìn)入電影。在經(jīng)過漫長(zhǎng)的發(fā)展，音樂在電影中的敘事功能開始逐漸的展現(xiàn)。在王家衛(wèi)的電影中，音樂不僅僅是簡(jiǎn)單的輔助畫面，在敘事方面亦有著不可忽視的作用。

電影《花樣年華》的情節(jié)很簡(jiǎn)單。在20世紀(jì)60年代的香港，周慕云（梁朝偉飾）與太太搬進(jìn)了一家公寓，和在日資公司工作的陳先生及其夫人蘇麗珍（張曼玉飾）成了鄰居。因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)各自在外工作的伴侶背著他們有了婚外情，周慕云和蘇麗珍開始頻繁接觸，久而久之，他們發(fā)現(xiàn)已經(jīng)愛上了對(duì)方，但迫于鄰居的閑言碎語只能刻意回避已經(jīng)存在的感情而選擇分手。這部電影的故事情節(jié)雖簡(jiǎn)單，卻有著王家衛(wèi)電影中一貫使用的豐富的音樂元素。[1]

一、音樂對(duì)電影時(shí)間空間的構(gòu)建

時(shí)間和空間既是電影敘事的重要元素，也是音樂存在的方式。蘇珊·朗格曾說：“一種專供耳朵而不是眼睛，從而是一種可聽而不可見的形式的運(yùn)動(dòng)，這邊是音樂的本質(zhì)。”[2]當(dāng)這種“可聽而不可見”的形式進(jìn)入電影的敘事系統(tǒng)并與其進(jìn)行有機(jī)結(jié)合之后，使得電影的敘事時(shí)空呈現(xiàn)出更為紛繁復(fù)雜的局面。王家衛(wèi)的電影音樂在電影中擁有多樣的功能性，不時(shí)為電影文本注入更豐富的質(zhì)感與內(nèi)容。

（一）音樂對(duì)電影整體時(shí)空的構(gòu)建

《花樣年華》的整體時(shí)空建立在20世紀(jì)60年代的香港，是因?yàn)閷?dǎo)演王家衛(wèi)對(duì)于60年代有著揮不去的情節(jié)。在《花樣年華》中，他對(duì)于60年代香港的展示除了女士絢麗的旗袍、男士精致的西裝和襯衫、擁擠的住房、狹窄的走廊等視覺依據(jù)之外，音樂更是從更深的層次對(duì)這一時(shí)空進(jìn)行勾勒。

電影的原聲帶中我們可以發(fā)現(xiàn)，為電影原創(chuàng)的音樂只有意大利作曲家加拉索創(chuàng)作的《Angkor War Theme》，其他的都屬于“挪用音樂”。“挪用音樂”則包括戲曲片段和具有那個(gè)年代特色的一些歌曲。其中戲曲片段皆來自戲曲名家的歷史錄音，例如京劇老生譚鑫培的代表作《四郎探母》和《桑園寄子》、粵劇《西廂記》之“紅樓會(huì)張生”、越劇《情深》和評(píng)彈《妝臺(tái)報(bào)喜》等等。這些片段在電影中一般是作為敘事時(shí)空的音樂斷斷續(xù)續(xù)的出現(xiàn)，使畫面處于主體地位，不僅體現(xiàn)了那個(gè)年代香港的社會(huì)文化環(huán)境，也準(zhǔn)確地反映出在香港傳統(tǒng)文化思想已經(jīng)式微，新思想正在萌發(fā)。

（二）音樂對(duì)電影具體時(shí)空的構(gòu)建

王家衛(wèi)作品中同樣偏愛使用環(huán)境音樂。無論人物角色身處在酒吧、餐廳或是家里，都會(huì)有相應(yīng)的環(huán)境音樂相伴，以此營造具體的時(shí)間和空間。最典型的就是電影配樂黑人爵士歌手Nat King Cole的《Aquellos Ojos Verdes》。這首歌曲的第一次出現(xiàn)是在周慕云和蘇麗珍的首次約會(huì)，兩人對(duì)手袋和領(lǐng)帶的疑惑進(jìn)行坦白;第二次出現(xiàn)是在同一個(gè)餐廳，兩人在餐廳討論對(duì)方伴侶喜歡吃什么。雖然這首歌的敘事功能不如《花樣的年華》，但兩次在同一個(gè)地方的使用，仿佛是餐廳的背景音樂，在營造浪漫、感性的西餐廳的氛圍和感覺上，無疑是非常成功的，也給觀眾留下深刻的印象。[3]

二、音樂對(duì)電影故事情節(jié)的構(gòu)建

情節(jié)與故事是敘事學(xué)的核心問題。兩者既相互區(qū)別又緊密聯(lián)系。詹姆斯·莫納認(rèn)為“故事，即被敘述出來的事件，是伴隨著一定的觀念和情感而產(chǎn)生的。故事表明敘事講‘什么，情節(jié)則關(guān)系到‘怎樣講和講‘哪些?！盵4]王家衛(wèi)的《花樣年華》在敘述時(shí)，省略了很多瑣碎的細(xì)節(jié)和過渡的情節(jié)，將發(fā)展情節(jié)的結(jié)果通過片段的畫面和簡(jiǎn)潔的語言交代給觀眾，讓觀眾完全忽略除了周慕云和蘇麗珍之外的其他的人物，把更多的注意力放在二人的感情發(fā)展上。電影故事情節(jié)的串聯(lián)、主題的建構(gòu)，音樂起了不可忽視的作用。

（一）音樂的重復(fù)串聯(lián)起故事情節(jié)

重復(fù)是一種敘事的方式，也是王家衛(wèi)電影中一個(gè)重要的命題。王家衛(wèi)愛以一些事件或行為來展示劇中人重復(fù)的生存狀況，在戲劇性的人物也不過活在同一軌跡之上，周而復(fù)始。他常以音樂為這些重復(fù)的命題做出包裝和潤(rùn)飾，甚至利用音樂的重復(fù)性來加深觀眾對(duì)影響的印象。[5]在《花樣年華》中出現(xiàn)頻率最高的是梅林茂為鈴木清順的電影《夢(mèng)二》所作的主題曲《Yumejis Theme》。王家衛(wèi)提及為什么會(huì)選擇這首音樂時(shí)曾說：“我已聽過《夢(mèng)二》的主題音樂之后，就覺得它和《花樣年華》的節(jié)奏韻律很對(duì)……因?yàn)檫@段音樂是個(gè)華爾茲的旋律，華爾茲‘澎恰恰的三部旋律，就像電影中梁朝偉和張曼玉之間的互動(dòng)關(guān)系?！盵6]這首“非口語音樂”在周慕云與蘇麗珍的邂逅中無變化的重復(fù)出現(xiàn)了八次，推動(dòng)著事情節(jié)不斷向前發(fā)展。這段主題音樂的重復(fù)將故事的主線集中在了兩位主人公身上，慢悠長(zhǎng)的旋律伴隨著演員動(dòng)作的放慢，特寫鏡頭的使用，都清晰的展示出兩人情感由相識(shí)到相愛的變化。

（二）音樂對(duì)電影主題的建構(gòu)

電影是通過視聽語言來表達(dá)主題的，但人們通常只專注于畫面對(duì)主題的揭示，而忽略音樂在建構(gòu)主題方面的作用。音樂通過旋律、歌詞等專屬的語言的配合，在強(qiáng)調(diào)主題方面有著突出的作用。王家衛(wèi)電影作品的名字經(jīng)常使用經(jīng)典作品的名稱，電影《花樣年華》的名字也是直接采用了周璇在1946年為主演的電影《長(zhǎng)相思》所唱的插曲《花樣的年華》，其在電影中的背景是周璇在與丈夫失去聯(lián)系且生活落魄的日子里過生日時(shí)，由生日歌的引子響起后有感而唱，主要抒發(fā)的是與愛人分隔兩地的痛苦和對(duì)美好生活的追憶。這首歌曲在電影中是屬于敘事時(shí)空的音樂，由收音機(jī)的電臺(tái)節(jié)目播出，音樂開始前電臺(tái)主持人說出點(diǎn)唱此曲的人“有一位在日本公干的陳先生，點(diǎn)這首歌給他的太太，祝她生日快樂，工作順利”。伴隨著歌詞“花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明……”演唱的同時(shí)，用一個(gè)推軌鏡頭看到蘇麗珍和周慕云隔墻背靠背的沉思著，鏡頭中的蘇麗珍仿佛在考慮自己的情感去向，表現(xiàn)出在傳統(tǒng)倫理的壓制下，兩人只能把花樣年華中所經(jīng)歷的刻骨銘心的愛情放進(jìn)心底的主題。以有源音樂形式出現(xiàn)的《花樣的年華》對(duì)主題的揭示更具寫實(shí)性，給觀眾留下更為深刻的感受。[7]

三、電影音樂對(duì)后現(xiàn)代敘事風(fēng)格的建構(gòu)

相比較古典電影和現(xiàn)代電影，“碎片”是后現(xiàn)代電影常用的手法。通過碎片化的敘事，對(duì)電影的教化功能進(jìn)行解構(gòu)，對(duì)人以及人的心理狀態(tài)的關(guān)注更為集中?！痘幽耆A》的故事情節(jié)是關(guān)于兩個(gè)婚外情的受害者，在調(diào)查出軌原因的過程中對(duì)彼此產(chǎn)生感情，導(dǎo)演通過非線性的敘事結(jié)構(gòu)對(duì)故事進(jìn)行敘述，將焦點(diǎn)集中在兩位主人公自身及情感、心理活動(dòng)上。在《花樣年華》的電影配樂中，也同樣體現(xiàn)了電影后現(xiàn)代風(fēng)格的敘事。通過前文我們可以知道，其電影原聲帶十七段配樂，共囊括了京劇、粵劇、流行音樂、爵士樂、原創(chuàng)音樂等多種音樂元素，除原創(chuàng)音樂《Angkor Wat Theme Finale》被完整地呈現(xiàn)之外，其他音樂要么以若有若無的背景出現(xiàn)，要么結(jié)合劇情只出現(xiàn)了其中一個(gè)片段。通過對(duì)這些音樂的碎片化處理，不僅與影片的氣氛相貼切，更讓觀眾在碎片的音樂中感受人物的心里糾葛，也更突出了人物的動(dòng)作和神態(tài)。同時(shí)，非線性的敘事方式與碎片化的電影配樂相結(jié)合，對(duì)電影的后現(xiàn)代敘事風(fēng)格進(jìn)行了更為明確的建構(gòu)，也更加成就了王家衛(wèi)導(dǎo)演獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格。[8]

四、結(jié)束語

電影《花樣年華》之所以在2000年的戛納電影節(jié)上大獲成功，除了演員精湛的演技，音樂亦功不可沒。在電影中，每一段音樂的出場(chǎng)都是經(jīng)過巧妙設(shè)計(jì)的，當(dāng)這些不同年代、不同民族、不同風(fēng)格的音樂一起出現(xiàn)在電影中時(shí)，無論是對(duì)于二十世紀(jì)六十年代香港這一時(shí)空的建構(gòu)，電影的故事、主題，以及電影敘事風(fēng)格的建構(gòu)，都有著不可忽視的作用。另外，電影中的音樂通過敘事的作用，營造了與電影相貼切的氛圍，對(duì)男女主人公無從表達(dá)的心理糾葛和社會(huì)道德壓制下的情感進(jìn)行訴說，也帶動(dòng)了觀眾情緒的變化?？梢哉f，電影《花樣年華》的敘事在音樂的加持下，豐富了簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，將電影的藝術(shù)品位大大提高，展現(xiàn)出導(dǎo)演王家衛(wèi)作品獨(dú)特的風(fēng)格。[9]

參考文獻(xiàn)：

[1]李顯杰.電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例[M].北京：中國電影出版社，2000.

[2][美]蘇珊·朗格著.情感與形式[M].劉大基等，譯.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1986.

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[4]詹姆斯·莫納科.《電影術(shù)語匯編》，轉(zhuǎn)引自李顯杰著.電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例[M].北京：中國電影出版社，2000.

[5]羅展鳳.電影X音樂[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2011.

[6]藍(lán)祖蔚.聲與影：20位作曲家談華語電影音樂創(chuàng)作[M].臺(tái)北：麥田出版社，2002.

[7]李煥星.王家衛(wèi)電影時(shí)空的后現(xiàn)代風(fēng)格淺論[D].吉林藝術(shù)學(xué)院，2010.

[8]姜天宇.再論《花樣年華》的敘事結(jié)構(gòu)與隱喻內(nèi)蘊(yùn)[J].電影文學(xué)，2014（19）：112-113.

[9]郭敏.電影《花樣年華》的多元化音樂敘事[J].徐州工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2006，21（10）：66-71.