車敏

關(guān)鍵詞：中國(guó)工筆;人物畫;造型

中國(guó)畫擁有紛繁多樣的技巧，其中以工筆人物畫尤為突出。工筆人物畫家通過合理的用線和造型，生動(dòng)刻畫出人物的形象，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。隨著社會(huì)的發(fā)展，工筆人物畫擁有了更加完善的繪制技巧。本文對(duì)用線和造型在工筆人物畫中的意義進(jìn)行了分析，并進(jìn)一步闡明了工筆人物畫用線和造型的基本特征。

一、用線和造型在中國(guó)工筆人物畫中的意義

用線和造型是繪畫中最為重要的基礎(chǔ)，畫家通過簡(jiǎn)單的藝術(shù)造型手段形成獨(dú)特的畫風(fēng)，在滿足人們審美需求的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)對(duì)畫作神韻直觀的展現(xiàn)[1]。用線和造型是我國(guó)工筆人物畫最主要的表現(xiàn)方式[2]。用線和造型可以通過藝術(shù)的方式表達(dá)畫家賦予畫作的情感。畫家合理地運(yùn)用線條對(duì)事物的形象和輪廓進(jìn)行細(xì)致的刻畫，使作品具有獨(dú)特的美感和強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。畫家在繪制畫作的過程中，可以使自己的多重感官充分被調(diào)動(dòng)，對(duì)事物的本質(zhì)特征進(jìn)行深入的剖析，從而抓住事物的內(nèi)涵，更好地進(jìn)行創(chuàng)作。在創(chuàng)作的過程中，畫家巧妙地將色彩與線條相融合，進(jìn)而形成豐富的藝術(shù)語言。

二、中國(guó)工筆人物畫的用線與造型的特點(diǎn)

（一）以形傳神

早在先秦時(shí)期，中國(guó)思想家就已提出形神的關(guān)系問題，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期荀子提出“形具而神生”的命題，東晉顧愷之提出了“傳神論”，將“以形傳神”“形神兼?zhèn)洹钡乃枷胍肜L畫。在工筆人物畫的繪畫過程中，畫家通過線條的變化不僅可以呈現(xiàn)出韻律感，同時(shí)，通過將不同線條組合在一起，還有助于畫作整體性的形成，更好地表現(xiàn)出人物的精神世界和人物性格特征，為作品增添生機(jī)和活力。特別是在人物形象塑造方面，用線表現(xiàn)可以為人物形象增加韻律感，通過線條增強(qiáng)作品的審美特征[3]。工筆人物畫的視覺美感可以通過畫家運(yùn)用線條進(jìn)行細(xì)致的刻畫來實(shí)現(xiàn)。這樣做可以使畫作兼具立體感和平面化的造型，同時(shí)畫家要將形與神進(jìn)行緊密的融合，才能獲得最佳效果。在創(chuàng)作工筆畫的過程中，不僅要對(duì)人物的性格和特點(diǎn)進(jìn)行展現(xiàn)，同時(shí)還要塑造人物外在，通過外在的塑造達(dá)到對(duì)人物內(nèi)在品質(zhì)的呈現(xiàn)。

（二）形式美感

在創(chuàng)作工筆人物畫時(shí)，可以通過粗細(xì)不同的線條描繪人物的形態(tài)，使整體畫作具有極強(qiáng)的美感，進(jìn)而提升作品的形式美感[4]。在中國(guó)畫創(chuàng)作中尤其是工筆人物畫，會(huì)運(yùn)用大量的線條。從古至今，線條的運(yùn)用始終受到人們的重視，而傳統(tǒng)的“十八描”也是最典型的線條運(yùn)用方式。隨著中國(guó)畫創(chuàng)作水平的不斷提高，線條更加完善，擁有了更加豐富的內(nèi)容。在對(duì)工筆人物畫進(jìn)行繪制時(shí)，可以運(yùn)用的線條形式也更加多元，為創(chuàng)作者打造不同的藝術(shù)造型提供了更多的依據(jù)。為了體現(xiàn)事物的完美造型，僅僅運(yùn)用單一的線條很難呈現(xiàn)，需要在運(yùn)用線條時(shí)應(yīng)用一定的技巧，對(duì)線條進(jìn)行合理的變化，使畫作蘊(yùn)含的情感被充分地展現(xiàn)。

（三）骨法用筆

絕大多數(shù)的中國(guó)畫家在對(duì)作品進(jìn)行繪制時(shí)，會(huì)將氣韻與骨法用筆進(jìn)行緊密的融合，通過深入分析和研究，有層次地進(jìn)行繪畫。首先，要合理地運(yùn)用線條繪制作品，通過作品的主干結(jié)構(gòu)對(duì)事物的本質(zhì)進(jìn)行直觀的展現(xiàn);其次，應(yīng)用不同的力度展現(xiàn)多種線條，使線條在粗細(xì)方面存在一定的差異，更好地體現(xiàn)作品的風(fēng)骨。而畫作的主干結(jié)構(gòu)主要通過骨法用筆技巧來展現(xiàn)，使作品具有一定的立體感和審美意境。在對(duì)工筆人物畫進(jìn)行繪制的過程中，可以將線條與情感相結(jié)合，營(yíng)造出更具有美感的線條，從而形成獨(dú)特的繪畫技巧，賦予作品更多的審美含義。

（四）線造型的節(jié)奏性

寫實(shí)性是工筆人物畫最為主要的特征，其因生動(dòng)的形象一直被視為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的核心。工筆人物畫可以通過不同的線條描繪人物的具體形象，使人物具有動(dòng)態(tài)性的效果，充滿神韻，并賦予畫作更高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力[5]。這種運(yùn)用大量線條繪畫的方式與西方國(guó)家的繪畫方式具有明顯的不同。兩者所關(guān)注的重點(diǎn)具有一定的差異性，西方畫家對(duì)于光影對(duì)畫面產(chǎn)生的影響更加重視，而中國(guó)畫家將對(duì)線條的領(lǐng)悟創(chuàng)新和節(jié)奏性作為重點(diǎn)。所謂節(jié)奏性，具體來說就是畫作中擁有細(xì)致的線條，并且這種線條從畫家創(chuàng)作開始到收筆始終存在，從而使紙上呈現(xiàn)良好的人物形象，讓人物畫更加生動(dòng)，促進(jìn)藝術(shù)水平的提高。在創(chuàng)作過程中，線條需要保持統(tǒng)一，不能隨意進(jìn)行變化。這樣畫出的線條會(huì)給人一種干凈的感覺，也可以對(duì)人的視覺形成強(qiáng)烈的沖擊。這就需要畫家在起稿時(shí)合理地應(yīng)用。還有一種線條是具有明顯的變化性的，通過應(yīng)用可以獲得最佳的藝術(shù)效果。不同的線條不僅在功能方面存在差異，所描繪的景象也會(huì)有所不同，也可以表現(xiàn)畫家不同的內(nèi)心世界。每一種線條通過畫家的合理運(yùn)用，都能夠?qū)Ξ嫾业乃枷雰?nèi)涵進(jìn)行準(zhǔn)確的展現(xiàn)。

（五）線造型的裝飾性

在工筆人物畫中，畫家擁有一定的創(chuàng)作自由性，可以對(duì)自己的想象進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)，將繪畫對(duì)象與自己的想象相結(jié)合，使畫作達(dá)到良好的寫意境界[6]。工筆畫對(duì)于色彩搭配更加關(guān)注，通過合理搭配色彩，可以形成良好的視覺效果，對(duì)人們的內(nèi)心世界進(jìn)行豐富，促進(jìn)工筆化的完善。由于顏色有最佳的裝飾性，所以在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者往往會(huì)運(yùn)用不同的色彩裝點(diǎn)景物。為了突出畫作的精神力量，畫家可能會(huì)選用夸張的色彩對(duì)畫作進(jìn)行渲染，而渲染的技巧對(duì)于線條的運(yùn)用有著非常嚴(yán)格的要求。例如，對(duì)于人物服飾繪畫來說，創(chuàng)作者需要疏密排列大量的線條，從而使人物服飾的不同可以直觀凸顯。服飾在面料和質(zhì)感方面存在一定的差異性，所選擇的線條也會(huì)有所不同。線條不僅具有良好的裝飾作用，同時(shí)在概括能力方面也具有一定的優(yōu)勢(shì)。無論采取哪種線條，都能夠提升畫作人物的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性。在此基礎(chǔ)上還可以加入一些線條對(duì)人物進(jìn)行裝飾，最終獲得線與線筆意相隨的效果，從而獲得極強(qiáng)的裝飾性。

三、中國(guó)工筆人物畫用線和造型的傳承與發(fā)展

在繪制工筆人物畫的過程中，通過分析傳統(tǒng)技法，創(chuàng)作者可以準(zhǔn)確了解到以往應(yīng)用的繪畫手法對(duì)當(dāng)代畫作所產(chǎn)生的直接影響，充分發(fā)揮不同審美元素的作用和優(yōu)勢(shì)，使線條呈現(xiàn)現(xiàn)代的氣息和全新的形象，以強(qiáng)化形象特征和情感。當(dāng)線條發(fā)生變化后，創(chuàng)作者要合理地處理不同的線條，并全面分析人物的心理過程，以準(zhǔn)確表達(dá)畫家的主觀情感。

時(shí)代的不斷發(fā)展變化，為中國(guó)工筆畫創(chuàng)作增添了更多的素材，使用線與造型演進(jìn)得更加成熟。因此，在對(duì)中國(guó)工筆畫進(jìn)行繪制時(shí)，不僅要抓住事物的本質(zhì)特征，同時(shí)還要結(jié)合時(shí)代的發(fā)展特點(diǎn)，使新生的事物可以直觀展現(xiàn)，創(chuàng)作全新的作品。以何家英為代表的當(dāng)代工筆人物畫家，他們的作品不僅能夠反映時(shí)代的風(fēng)貌，而且從題材到形式與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)當(dāng)下的工筆人物創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響。

當(dāng)下，畫家在繪制工筆人物畫的過程中，需要將書法藝術(shù)與用線藝術(shù)發(fā)展緊密融合。初學(xué)者在對(duì)繪畫進(jìn)行學(xué)習(xí)的過程中，也要對(duì)書法的精髓有清晰的了解。“書畫同源”，兩者必須同時(shí)存在。從文字起源來看，書法與繪畫具有明顯的關(guān)系，并且“書畫同源”是書畫藝術(shù)方面最為重要的一種理論。在“書畫同源”的基礎(chǔ)上，畫家還要對(duì)書法的用線技巧進(jìn)行研究，因?yàn)槔L畫的造型與書法都運(yùn)用了大量的線條。但是，書法的線條運(yùn)用更加自然，而繪畫要將線條與色彩相融合，才能對(duì)事物的本質(zhì)特征進(jìn)行展現(xiàn)。繪畫的整體美感還會(huì)受到色彩的影響，一旦色彩運(yùn)用不合理將產(chǎn)生相反的效果。雖然書法在文字方面也會(huì)存在一定的差異性，但是只要把握好線條就可以消除這種差異性，更好地展現(xiàn)書法的美感，為欣賞者帶來賞心悅目的感覺。所以，在繪制工筆人物畫中，畫家要以創(chuàng)新性的理念合理運(yùn)用線條，不斷促進(jìn)自身修養(yǎng)的提高，開辟更加廣闊的發(fā)展空間。

在對(duì)工筆人物畫進(jìn)行繪制時(shí)，合理運(yùn)用線條不僅可以發(fā)揮寫實(shí)的作用，同時(shí)也可以產(chǎn)生良好的寫意效果。畫家將現(xiàn)實(shí)與意境緊密融合，對(duì)人物形象進(jìn)行細(xì)致的描繪，并將畫家的個(gè)人情感投入創(chuàng)作中，將使作品具有更多的深意。所以，在繪制工筆人物畫的過程中，尤其是在表現(xiàn)人物的神情時(shí)，我們要把握好線條的力度和節(jié)奏，通過神情的塑造，更好地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)。