李青軍
寫意是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的一種表現(xiàn)形式,中國(guó)傳統(tǒng)繪畫講究以精練簡(jiǎn)潔的筆墨線條描繪物象于“似與不似之間”,畫家對(duì)畫面中人物形象以及神韻的塑造也是極其重視的,繪出的意象造型也是造就其意境的關(guān)鍵所在。中國(guó)寫意人物畫是中國(guó)畫的重要組成部分,筆墨線條則是中國(guó)寫意人物畫的精髓所在。它代表的不僅僅是繪畫技法,還有中華民族的社會(huì)文化以及各個(gè)時(shí)代下人們不同的審美情趣。中國(guó)寫意人物畫是通過(guò)筆墨語(yǔ)言對(duì)客觀的人物形象進(jìn)行有取舍的描繪,以表現(xiàn)出傳神的繪畫精神內(nèi)涵。在寫意人物畫的創(chuàng)作中,筆墨語(yǔ)言和人物造型的塑造是營(yíng)造寫意人物畫的關(guān)鍵,其中包含了豐富的精神內(nèi)涵。筆墨語(yǔ)言是表現(xiàn)在畫面中供觀者欣賞的視覺(jué)藝術(shù)符號(hào),它可以承載作者的思想情感,與觀者引發(fā)共鳴,并且傳達(dá)出畫面之中的筆墨精神。
梁楷是南宋時(shí)期一位極具個(gè)人風(fēng)格的畫家,為人放達(dá)不羈,肆意灑脫。在當(dāng)時(shí)南宋院體畫繁榮興盛的時(shí)代背景下,他開(kāi)創(chuàng)了減筆人物畫,為后來(lái)的寫意人物畫奠定了基礎(chǔ)。其筆墨精練,畫面中人物形象栩栩如生。梁楷一生深受禪宗思想的影響,追求頓悟修身,體現(xiàn)在其作品中的則是幽遠(yuǎn)的意境與深刻的禪意。
梁楷早期任職于畫院,師從賈師古,曾受到李公麟的影響,精通白描之法,為密體法。在梁楷的早期作品中就可以看出其已經(jīng)熟練地掌握了線條的虛實(shí)變化,雖說(shuō)造型能力有一定的不足之處,但是其不拘一格、豪放灑脫的繪畫風(fēng)格也顯露了出來(lái)。后來(lái)文人畫的不斷發(fā)展為梁楷繪畫形式的轉(zhuǎn)變提供了契機(jī),梁楷晚期的繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)出狂墨揮灑、放達(dá)不羈的特點(diǎn),寥寥數(shù)筆即可將人物的形象特征刻畫得十分到位,不僅給人以一種脫離世俗的狀態(tài),還從視覺(jué)上呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的空間感與動(dòng)態(tài)感。梁楷自嘲“梁瘋子”,其豪放灑脫,不受凡塵束縛,這樣的性情使其繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變成了一種必然。其后期代表作品有《潑墨仙人圖》,畫面營(yíng)造出了一位憨態(tài)可掬、步履踉蹌的仙人形象,其五官凝聚在一起,額頭是臉部面積的三分之二,胡子邋遢,衣衫襤褸,眼神迷離,目視遠(yuǎn)方,卻也實(shí)在灑脫,透露出傲骨的仙氣。梁楷在用筆上肆意灑脫,大筆橫涂,揮放自如,線條幾筆勾勒出人物的面部特征,似隨意卻也刻意,墨色濃淡干濕并用,使畫面層次感更加豐富。在人物塑造中,梁楷用大筆濃墨鋪開(kāi),使畫面色調(diào)渾厚濃重,濃墨卻也豐富。梁楷十分注重畫面中人物的整體性、協(xié)調(diào)性與人物的內(nèi)在性特征,以求畫面?zhèn)鬟_(dá)出特定的情感。畫面中的人物形象與現(xiàn)實(shí)存在的人物形象十分不同,夸張變形的造型特征,由于畫面的統(tǒng)一性,在整幅作品看來(lái)并沒(méi)有顯得格格不入,反而使觀者感到趣味詼諧且意味深長(zhǎng),加強(qiáng)了作者主觀情感的表達(dá)。梁楷的另一幅代表作品《太白行吟圖》中,寥寥幾筆就刻畫出了“詩(shī)仙”李白才華橫溢與灑脫不羈的人物形象。為了突出人物的性格特征,作者沒(méi)有對(duì)畫面進(jìn)行多余的背景修飾,服飾也只是用筆墨簡(jiǎn)練勾畫,無(wú)刻意雕琢,重在突出“詩(shī)仙”本身那清冷飄逸之感。整幅畫面在處理上看似簡(jiǎn)單,人物形象卻是重點(diǎn)突出、高度概括,渾然一體的筆墨使畫面更具整體效果。梁楷注重對(duì)墨色水分的控制,使墨色表現(xiàn)出了微妙的朦朧變化,用筆刻畫的頭部與水墨揮灑的服飾相呼應(yīng),使“詩(shī)仙”李白更具飄逸靈動(dòng)之感。
梁楷一生深受禪宗思想的影響,就其開(kāi)創(chuàng)的寫意減筆人物畫而言,也是修心、修身、頓悟的過(guò)程。禪宗講究在現(xiàn)世生活中成就理想,遵循內(nèi)心,人人皆可成佛。梁楷的繪畫特點(diǎn)講究以最簡(jiǎn)練的筆墨以獲得完成度極高的畫面效果,不對(duì)細(xì)枝末節(jié)進(jìn)行過(guò)多的刻畫與鉆研,將筆墨進(jìn)一步簡(jiǎn)化,但畫面中的意境不因筆墨的簡(jiǎn)化而減少分毫,在視覺(jué)效果上更具沖擊性,延伸了意象表現(xiàn)的空間。在減筆人物畫中,梁楷將自身的主觀情感的表達(dá)代替了多余的筆墨語(yǔ)言并將其發(fā)揮到了極致,將畫面意境從具象的實(shí)物中抽離了出來(lái),進(jìn)一步做到了心靈上的放逐。梁楷將禪宗“法由心生”的觀點(diǎn)融入自身的藝術(shù)創(chuàng)作中,注重自身情感的表達(dá)。雖然早期繪畫風(fēng)格偏向院體畫風(fēng),卻不受束縛,突破常規(guī),最終開(kāi)創(chuàng)了別具一格的寫意減筆人物畫。
梁楷的寫意人物畫是中國(guó)傳統(tǒng)寫意人物畫的重要組成部分。他豁達(dá)不羈,對(duì)繪畫有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。從早期風(fēng)格的轉(zhuǎn)變到最終開(kāi)創(chuàng)的減筆人物畫,他不拘泥于傳統(tǒng),遵循心性,勇于突破,在創(chuàng)作中盡情發(fā)揮寫意精神,賦予了畫面新的含義。