高洋

摘? 要：文體學(xué)是現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)的一個(gè)分支，確切地說(shuō)，它是將語(yǔ)言學(xué)和文學(xué)批評(píng)聯(lián)系起來(lái)的跨學(xué)科學(xué)科?，F(xiàn)代文體學(xué)已問(wèn)世一百多年且發(fā)展了很多的分支學(xué)科，自其問(wèn)世以來(lái)，國(guó)內(nèi)外許多學(xué)者都通過(guò)文體學(xué)來(lái)研究文學(xué)作品。因此本文以文體學(xué)作為理論基礎(chǔ)，從語(yǔ)音、句法和意境三個(gè)方面對(duì)許淵沖先生的《江雪》英譯本進(jìn)行研究。通過(guò)對(duì)該文本的分析發(fā)現(xiàn)，許先生的翻譯雖語(yǔ)音優(yōu)美且在句法上與原詩(shī)對(duì)等，但在意境描寫(xiě)方面有所欠缺。

關(guān)鍵詞：文體學(xué);《江雪》英譯本;語(yǔ)音;句法;意境

[中圖分類(lèi)號(hào)]：H159? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-27-0-02

一、引言：

一般來(lái)說(shuō)，文體學(xué)是對(duì)文學(xué)作品的文體風(fēng)格的一種研究。主題意義和美學(xué)價(jià)值是其所追求的兩個(gè)目標(biāo)。文體學(xué)較為注重研究文本的文體形式與功能，其研究對(duì)象是各種文學(xué)作品中的語(yǔ)言風(fēng)格及特點(diǎn)，而對(duì)于譯本的研究，它更注重的是原始文本在譯本中的文體再現(xiàn)。唐詩(shī)題材廣泛，意境開(kāi)闊，內(nèi)涵豐富，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。唐詩(shī)主要分為五言古體詩(shī)，七言古體詩(shī)，五言絕句，七言絕句，五言律詩(shī)和七言律詩(shī)。

柳宗元的山水詩(shī)大多描寫(xiě)比較幽僻清冷的境界，以此來(lái)抒發(fā)自己遭受迫害被貶的抑郁悲憤之情，作為其代表作的《江雪》是一首五言絕句，它描繪了一幅漁翁在孤寂空曠的寒江垂釣的畫(huà)面，表達(dá)了詩(shī)人永貞革新失敗后，雖處境孤獨(dú)，但仍傲岸不屈的崇高精神面貌。本文將從語(yǔ)音，句法和意境三個(gè)方面來(lái)研究許淵沖先生對(duì)其的英譯版本。以下是柳宗元的原詩(shī)和許先生的譯本：

River in Snow

江雪

From hill to hill no bird in flight;

千山鳥(niǎo)飛絕，

From path to path no man in sight.

萬(wàn)徑人蹤滅。

A lonely fisherman afloat

孤舟蓑笠翁，

Is fishing in lonely boat.

獨(dú)釣寒江雪。

二、文獻(xiàn)綜述

近年來(lái)，文體學(xué)作為一門(mén)不斷發(fā)展和完善的學(xué)科已經(jīng)被眾多國(guó)內(nèi)外學(xué)者所應(yīng)用。

在中國(guó)，自20世紀(jì)初文體學(xué)者就開(kāi)始研究中國(guó)古代文體，他們主要研究古人的詩(shī)詞和文章。遠(yuǎn)在我國(guó)南朝梁化，劉勰就已在《文心雕龍》中提出了一套顯示文體論的獨(dú)立勢(shì)頭的較為成熟的古代文體論研究方法，這套方法至今仍對(duì)文體的某些層次的研究具有重要的影響。最近幾年，國(guó)內(nèi)學(xué)者開(kāi)始應(yīng)用文體學(xué)于新的研究對(duì)象。孫玉等人以文體學(xué)為理論基礎(chǔ)對(duì)外國(guó)文學(xué)作品進(jìn)行比較研究，陳玲還從計(jì)算文體學(xué)的角度研究《哈利·波特》，為兒童文學(xué)方面的研究提供了經(jīng)驗(yàn)。

此外，中國(guó)學(xué)者也在唐詩(shī)英譯研究中做出了巨大貢獻(xiàn)，但大多數(shù)學(xué)者都是從翻譯，文化和美學(xué)的角度對(duì)許淵沖先生的唐詩(shī)英譯進(jìn)行研究，而很少有學(xué)者從文體學(xué)的角度看唐詩(shī)英譯的文體風(fēng)格。 因此，本文將從文體學(xué)的角度，分別從語(yǔ)音，句法和意境三個(gè)方面來(lái)研究許淵沖先生的英譯本。

三、對(duì)《江雪》譯文的文體分析

在這一部分中，筆者將主要從語(yǔ)音，句法和意境三個(gè)層面來(lái)研究許淵沖先生對(duì)《江雪》的翻譯。

1.語(yǔ)音層面

語(yǔ)音即文本語(yǔ)言的聲音，對(duì)文本語(yǔ)言的音位或語(yǔ)音區(qū)別特征在其中如何運(yùn)作的抽象規(guī)則進(jìn)行研究，這部分重要從語(yǔ)音音位及語(yǔ)音韻律兩方面來(lái)對(duì)《江雪》譯本進(jìn)行分析。

在英語(yǔ)文學(xué)創(chuàng)作中，作者一般會(huì)將音位以不同的形式排列組合從而形成一種獨(dú)特的韻，使人朗朗上口。 押韻是一種流行的創(chuàng)作方式，它指的是詩(shī)中有相同或相似的聲音重復(fù)出現(xiàn)，一般出現(xiàn)在詩(shī)歌中每行詩(shī)的最后一個(gè)詞音上。

顯然，許淵沖先生在翻譯這首詩(shī)時(shí)運(yùn)用了押韻的方法。譯本中有兩對(duì)押韻詞：flight-sight和float-boat，它們都以不同的輔音/fl/，/s/，/??fl/和/b/開(kāi)頭，但以相同的聲音/a?t/和/??t/結(jié)尾。這一般也叫押尾韻。同時(shí)，全詩(shī)整體上的押韻也以一種aabb的模式排列。許先生從音位角度傳達(dá)出了原詩(shī)的音韻美，也使譯本更加有條理，并賦予其更多的樂(lè)性。

王守元教授曾說(shuō)過(guò)韻腳是格律詩(shī)中反復(fù)出現(xiàn)的重讀音節(jié)和非重讀音節(jié)的組合最小單位。以下是對(duì)《江雪》英譯版本的韻腳格律分析：

通過(guò)對(duì)該譯本韻腳格律的分析，可以看出，這是一首抑揚(yáng)格四音步詩(shī)：每句詩(shī)都是由四個(gè)音步構(gòu)成，其中前三句的每個(gè)音步都包括兩個(gè)音節(jié)，前者為輕，后者為重;最后一句的最后一個(gè)音步雖缺少一個(gè)重音，但總體上來(lái)說(shuō)這個(gè)譯本可以被稱(chēng)為是一首抑揚(yáng)格四音步詩(shī)。該詩(shī)中簡(jiǎn)單的格律變化對(duì)這首詩(shī)的音韻及律動(dòng)產(chǎn)生了特殊的影響：它不僅傳達(dá)了原詩(shī)所展示的律感也通過(guò)這些聲音音調(diào)傳達(dá)原詩(shī)作者的感情。

2.句法層面

作為語(yǔ)法的一部分，句法根據(jù)被研究語(yǔ)言的固定用法論述表語(yǔ)、修飾語(yǔ)和其他詞的關(guān)系。句法指的是句子的結(jié)構(gòu)方式，表示其在句子中相互關(guān)系的詞形式的排列。

在某些文學(xué)作品中，句法特征以文本中某些單詞的重復(fù)來(lái)表達(dá)，它指的是改文本中的某些單詞發(fā)生變化，而另一些則保持不變。在許淵沖的翻譯中，第1行和第2行的“hill”和“path”兩個(gè)詞都重復(fù)出現(xiàn)了兩次，這正強(qiáng)調(diào)了原詩(shī)中所描繪的周?chē)性S多山丘和小路的事實(shí)，準(zhǔn)確地表達(dá)出了“千”的視覺(jué)感覺(jué)。在最后一句中，“l(fā)onely”一詞也被重復(fù)了兩次，該詞的重復(fù)則表達(dá)出原詩(shī)所描繪的是一個(gè)除漁夫在江上垂釣以外再無(wú)他人的孤寂的畫(huà)面。另一方面，這兩句詩(shī)在句法排列上共享同一種結(jié)構(gòu)模式，都是由“介詞+名詞+介詞+名詞+no+名詞+介詞+名詞”構(gòu)成，與原詩(shī)形式對(duì)等。這種句法上的對(duì)等也生動(dòng)地表達(dá)原詩(shī)中了丘陵無(wú)數(shù)和道路錯(cuò)綜復(fù)雜的畫(huà)面。

3.意境層面

意境是詩(shī)歌語(yǔ)言的靈魂，所謂意境就是指文藝作品中描繪的生活圖景與所表現(xiàn)的思想情感融為一體而形成的藝術(shù)境界。

在原詩(shī)中，視覺(jué)意境可描述為：“千山”，“鳥(niǎo)”，“萬(wàn)徑”，“人”，“孤舟”，“蓑笠翁”和“獨(dú)釣”，在譯本中，許先生對(duì)這些典型視覺(jué)意境“hill”，“bird”，“path”，“man”，“l(fā)onely boat”，“l(fā)onely fisherman”和“fishing”等選詞生動(dòng)地表達(dá)了原詩(shī)中詩(shī)人眼里的孤寂寒冷的世界。而對(duì)抽象意境“鳥(niǎo)飛絕”，“人蹤滅”，許先生則用“no bird in fight”與“no man in sight”來(lái)表示，至于最后一句詩(shī)，譯者只是簡(jiǎn)單地描繪了一個(gè)漁夫在寒冷的河中獨(dú)自釣魚(yú)的畫(huà)面，可在原詩(shī)中詩(shī)人所想表達(dá)的“獨(dú)釣寒江雪”并沒(méi)有在譯文中具體得展現(xiàn)。因此從對(duì)抽象意境的翻譯中可以發(fā)現(xiàn)，許先生的翻譯還是有所欠缺的，他只是直譯了原詩(shī)的文字展示出了一幅靜態(tài)畫(huà)面，并沒(méi)有將原詩(shī)中鳥(niǎo)兒飛走，人蹤跡消失這種從無(wú)到有的動(dòng)態(tài)變化表示出來(lái)，也沒(méi)有將垂釣者釣雪的這種令人有無(wú)限遐想的意境展現(xiàn)，缺乏了一種動(dòng)態(tài)美和意境美。且原詩(shī)中詩(shī)人之所以有“人蹤滅，“鳥(niǎo)飛絕”以及“寒江雪”這種說(shuō)法完全是因?yàn)樵?shī)人柳宗元當(dāng)時(shí)遭遇政治改革失敗，因此通過(guò)此詩(shī)來(lái)表達(dá)他時(shí)下的壓抑以及在此心境下的不屈不撓的崇高精神觀(guān)。很明顯，許淵沖先生的翻譯并不能傳達(dá)出詩(shī)人時(shí)下的心境。

四、結(jié)語(yǔ)

文學(xué)作品的翻譯不僅要求語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的準(zhǔn)確性，而且要傳達(dá)出原始文本的風(fēng)格和魅力。格律詩(shī)音律嚴(yán)密，選詞嚴(yán)謹(jǐn)，意境表達(dá)含蓄。從文體學(xué)的語(yǔ)音，句法以及意境三個(gè)方面對(duì)柳宗元《江雪》的英譯本進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，盡管許淵沖先生的翻譯傳達(dá)出了原詩(shī)中的音和韻，與原作在詞性和形式上形成對(duì)等，但他無(wú)法準(zhǔn)確地表達(dá)出柳宗元在原詩(shī)中所想表達(dá)出的意境以及原詩(shī)的動(dòng)態(tài)變化，他所表達(dá)的只是單純的一個(gè)孤寂冷漠的靜態(tài)畫(huà)面，因此他也就無(wú)法在譯本傳達(dá)出詩(shī)人的真實(shí)情感。綜上，從對(duì)唐詩(shī)英譯的研究發(fā)現(xiàn)，譯者雖可以在形式和音韻上與原詩(shī)形成對(duì)等，但往往為成全譯本中的音韻對(duì)等而放棄原詩(shī)的意義表達(dá)，因此也就體現(xiàn)不出原詩(shī)所蘊(yùn)含的意境效果。

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