方婷

摘要：民族聲樂無論在作品創(chuàng)作還是在演唱上都具有民族性的風(fēng)格特點(diǎn)，而風(fēng)格特點(diǎn)決定了在演唱中要體現(xiàn)出韻味。本文在探討和論述民族聲樂藝術(shù)中風(fēng)格和韻味的基礎(chǔ)上，通過對(duì)歌曲《運(yùn)河謠》的分析，探索了如何在演唱中實(shí)現(xiàn)風(fēng)格與韻味的結(jié)合。以便能夠?qū)Υ耸赘枨难莩兄浞值恼J(rèn)識(shí)，同時(shí)也提出了在民族聲樂演唱中應(yīng)當(dāng)在風(fēng)格把握的基礎(chǔ)上表現(xiàn)韻味的要求。

關(guān)鍵詞：民族聲樂;風(fēng)格;韻味《運(yùn)河謠》

現(xiàn)代民族聲樂是在中國(guó)傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代科學(xué)唱法而逐漸形成和完善的歌唱體系。民族聲樂在藝術(shù)表現(xiàn)方面的基礎(chǔ)與核心在于民族性的體現(xiàn)。首先在聲樂作品的創(chuàng)作上要突出中國(guó)化的風(fēng)格的特點(diǎn)，其次就是在演唱上要依托風(fēng)格凸顯韻味的表現(xiàn)?！哆\(yùn)河謠》是近年來創(chuàng)作的具有重要藝術(shù)價(jià)值的民族歌劇，作品從時(shí)空的角度進(jìn)行架構(gòu)，以不同地域的音樂元素作為創(chuàng)作素材，體現(xiàn)出了濃厚的民族風(fēng)格特點(diǎn)。本文以歌劇的主題歌曲《運(yùn)河謠》作為探討對(duì)象，論述在演唱中風(fēng)格與韻味的結(jié)合表現(xiàn)。

一、民族聲樂演唱中的“風(fēng)格”與“韻味”

風(fēng)格指的是在藝術(shù)作品創(chuàng)作和表演中體現(xiàn)出的共陛或者個(gè)陛的面貌。從民族聲樂藝術(shù)的角度看，其風(fēng)格主要包括創(chuàng)作風(fēng)格和演唱風(fēng)格兩個(gè)方面，其中創(chuàng)作風(fēng)格主要體現(xiàn)在音樂特點(diǎn)上，這主要是由于聲樂藝術(shù)的民旗陛所決定的，如很多聲樂作品的素材主要源于地域化或者民族化的音樂元素，甚至很多作品直接改編于具有鮮明地域或民族特點(diǎn)的民歌。這種現(xiàn)象在當(dāng)今民族聲樂的創(chuàng)作中大量的存在，其次指的是演唱風(fēng)格，主要體現(xiàn)在歌唱家的個(gè)性化方面，不難看出，當(dāng)代著名的民族聲樂歌唱家都有著自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)陛，包括在唱腔處理、音色表現(xiàn)以及舞臺(tái)風(fēng)貌等方面有著獨(dú)特的呈現(xiàn)方式。因此民族聲樂中的風(fēng)格有著創(chuàng)作上的共陛特征，但是在演唱上則有著個(gè)性化的風(fēng)格表現(xiàn)。

民族聲樂演唱中的韻味指的是演唱者在充分理解和把握作品的基礎(chǔ)上，通過演唱技術(shù)與風(fēng)格的結(jié)合所表現(xiàn)出的音色、情感、潤(rùn)腔等音響效果，是中國(guó)民族聲樂美學(xué)追求的核心表現(xiàn)。從演唱風(fēng)格與韻味的關(guān)系上看，具體表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是風(fēng)格的形成與韻味的表現(xiàn)有著目的上的一致性。無論是創(chuàng)作風(fēng)格還是演唱風(fēng)格都是為了體現(xiàn)出歌曲本來的思想內(nèi)涵和情感本質(zhì)，韻味則是使內(nèi)涵和情感表現(xiàn)的更加完善和真實(shí)，在藝術(shù)功能上具有高度的統(tǒng)一性;二是風(fēng)格是韻味表現(xiàn)的基礎(chǔ)，韻味則是風(fēng)格的外化。聲樂作品的風(fēng)格特點(diǎn)決定了演唱技術(shù)的運(yùn)用，而演唱技術(shù)的表現(xiàn)核心則是韻味，其次韻味直接作用于欣賞者的聽覺感受和體驗(yàn)，人們通過演唱者韻味的表現(xiàn)而了解作品的風(fēng)格。

二、《運(yùn)河謠》的音樂風(fēng)格特點(diǎn)

《運(yùn)河謠》是同名歌劇中的主題曲，也是貫穿于整個(gè)歌劇的主導(dǎo)旋律。歌曲由黃維若作詞、印青作曲，從音樂素材的運(yùn)用看，作曲家采用了流行于江南一帶的船歌元素，表現(xiàn)了運(yùn)河千年的文化底蘊(yùn)和兩岸美好的自然風(fēng)光，表達(dá)了人們對(duì)運(yùn)河的贊美之情。歌曲屬于歌謠體結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)部分構(gòu)成，中速，4，4拍。歌曲的主旋律由兩個(gè)小節(jié)的前奏引出，第一部分中的四個(gè)樂句采用句句雙的句式結(jié)構(gòu)，后兩個(gè)樂句變化重復(fù)第一、二樂句。

從旋法上看，旋律進(jìn)行以級(jí)進(jìn)為主，迂回式的旋律表現(xiàn)了運(yùn)用蜿蜒綿長(zhǎng)，結(jié)束在降E宮調(diào)式的主音上;第二部分開始處采用魚咬尾的手法以高八度的宮音作為起音，開始在高音區(qū)上發(fā)展，在旋律的進(jìn)行中六、五度跳進(jìn)音程的運(yùn)用表現(xiàn)出了情感上的變化和起伏，有著一定的抒情性，體現(xiàn)出了對(duì)運(yùn)河的贊美之情，同時(shí)有著歷史的厚重感。因此從歌曲的音樂風(fēng)格上看，無論對(duì)素材的運(yùn)用還是在音樂結(jié)構(gòu)方面體現(xiàn)出的特點(diǎn)，都與民間音樂有著非常密切的關(guān)系，這也明確的說明了歌曲有著濃厚的民族風(fēng)格。

三、《運(yùn)河謠》演唱中韻味的表現(xiàn)

從歌曲韻味的表現(xiàn)看，需要從以下三個(gè)方面進(jìn)行把握：一是要體現(xiàn)出自然、圓潤(rùn)、抒情的音色效果。歌曲有著明顯的民歌特點(diǎn)，民歌的表現(xiàn)在于情感要發(fā)自內(nèi)心而自然的流露出來，因此在音色上要把握好民歌的表達(dá)方式，在第一部分的演唱上要想象講故事的感覺，如同在敘事一樣訴說著運(yùn)河的歷史和秀麗的風(fēng)格。在第二部分上的演唱上則要注重抒隋，情緒的表現(xiàn)要平和，不能過渡激情。

二是在咬字和吐字上要講求聲字結(jié)合，字正腔圓。字頭要咬的穩(wěn)，發(fā)音清晰，如歌曲開始出“一條”兩個(gè)字是平聲字，都是建立在sol的音高上，其中“條”字為陽平聲，在字頭上要著重強(qiáng)調(diào)一下。“長(zhǎng)”字為上聲字，相對(duì)應(yīng)的音為帶有倚音的sol，旋律為mi-snl的進(jìn)行，此處采用上滑音的表現(xiàn)可以與上聲的字調(diào)走勢(shì)結(jié)合起來。在字腹、字尾的表現(xiàn)上則需要保持喉頭的穩(wěn)定，依靠氣息的有效支撐達(dá)到字音的準(zhǔn)確收尾，如第二樂句中最后一個(gè)音“鄉(xiāng)”字，其時(shí)值為四拍，在字頭咬穩(wěn)發(fā)聲的同時(shí)，在字腹的表現(xiàn)上要注意元音“i”要稍微拖長(zhǎng)一些，這樣能夠更好的實(shí)現(xiàn)歸韻收尾。

三是從行腔的角度看，為了能夠體現(xiàn)出歌曲的韻味，在旋律的表現(xiàn)上應(yīng)當(dāng)較多采用滑音進(jìn)行潤(rùn)腔，尤其是在跳進(jìn)旋律的表現(xiàn)上，如果只是按照樂譜演唱，會(huì)出現(xiàn)明顯的棱角感，則難以表現(xiàn)出歌曲的抒情風(fēng)格，因此在演唱時(shí)要注意通過氣息的調(diào)整使旋律中的每一個(gè)音圓潤(rùn)的表現(xiàn)出來。

結(jié)語

綜上所述，在民族聲樂演唱中，風(fēng)格與韻味的結(jié)合不僅能夠體現(xiàn)出民族性的審美特點(diǎn)，而且對(duì)于歌曲的情感和內(nèi)涵表現(xiàn)有著十分突出的意義。從對(duì)《運(yùn)河謠》的分析中我們可以得出以下兩點(diǎn)啟示：一是在演唱前要注重對(duì)歌曲進(jìn)行音樂分析，理解歌曲的創(chuàng)作背景和在音樂要素方面體現(xiàn)出的特點(diǎn);二是在詮釋歌曲時(shí)要注重實(shí)現(xiàn)風(fēng)格與韻味的結(jié)合，尤其是通過一定的演唱技術(shù)來體現(xiàn)歌曲的韻味。由此可以看出，演唱者需要在藝術(shù)實(shí)踐中不斷的提高和完善自我，才能夠切實(shí)的提高自己的演唱水平。

（指導(dǎo)教師：侯潔杰）