羅小立

摘 要：對(duì)于線條微妙變化的研究，人們多是采用比較概括或是聯(lián)系姊妹學(xué)科的方法來(lái)論述，而且大都是從線條組織后引起的變化來(lái)講述的，例如空間、明暗、疏密等，極少就線條這一單一元素進(jìn)行研究分析。其中南京藝術(shù)學(xué)院陳石的《論油畫中線條的節(jié)奏》中提到線條微妙變化，但他聯(lián)系音樂節(jié)奏存在一定的局限性，他重點(diǎn)論述的線條變化同音樂節(jié)奏、韻律一樣，強(qiáng)調(diào)的是結(jié)果，沒有論述線條微妙變化是基礎(chǔ)、推動(dòng)者和開端。線條微妙變化使得節(jié)奏更加豐富，韻律更加自然還能使畫面帶有生命的氣息和強(qiáng)烈的視覺感受。中國(guó)美術(shù)學(xué)院龔辰宇的《論繪畫中輪廓線所呈現(xiàn)的物性》中論述了線條種類之一——輪廓線在不同時(shí)代的獨(dú)特性和不同畫家筆下的特性。他詳細(xì)分析了很多現(xiàn)當(dāng)代的畫家對(duì)輪廓線的表現(xiàn)形式，輪廓線既包括邊界線也包括起伏變化的結(jié)構(gòu)線，輪廓線的表現(xiàn)也離不開線條的微妙變化?？傊瑢?duì)事物的真實(shí)表達(dá)是不能離開線條變化的，特別是對(duì)情感的細(xì)膩表達(dá)更離不開線條的微妙變化。

關(guān)鍵詞：線條微妙變化;繪畫;必然性

一、研究基礎(chǔ)和研究目的

人們大多都欣賞微妙和精致，但人們往往容易忽略了微妙，更缺少尋求微妙變化的意識(shí)和眼睛。在如今這個(gè)快節(jié)奏的生活狀態(tài)中，人們常常急功近利，方便快捷和效率效果成為了首要需求，而往往忽略了最基本、最重要的東西。線條作為繪畫中最基本的要素，不能蒙混通過(guò)，我們應(yīng)該靜下心來(lái)，真誠(chéng)地對(duì)待它，奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。該選題作為基礎(chǔ)研究，它可以在很多的領(lǐng)域中得到發(fā)展和延伸，例如建筑中線條的運(yùn)用、汽車流線的設(shè)計(jì)等等。本文主要研究線條的微妙變化，在現(xiàn)實(shí)生活中，現(xiàn)在普遍的生活態(tài)度是傾向于對(duì)富貴的追求的，但也可以過(guò)得很精致，所謂精致在于即使生活很貧苦卻可以很開心、很有格調(diào)，享受自然，和自然和諧相處。這不僅適用生活品質(zhì)，也可以延伸到油畫作品中。在油畫創(chuàng)作過(guò)程中，線條的微妙變化無(wú)處不在，它影響空間、造型、質(zhì)感等繪畫要素，對(duì)素描更是如此。從原始發(fā)展到今天，如此意義豐富的線條作為藝術(shù)的必然要素之一，依舊很神秘，并期待我們的發(fā)現(xiàn)和探索。

二、線條微妙變化對(duì)空間和形體結(jié)構(gòu)的作用

眾所周知，點(diǎn)的規(guī)律運(yùn)動(dòng)形成線，線構(gòu)成面，而在這個(gè)過(guò)程中線有著承上啟下的作用。雖然在我們現(xiàn)實(shí)世界中并無(wú)線條這一客觀存在事物，而只是一種抽象概念，但事實(shí)上它運(yùn)用的范圍遍及我們生活的方方面面，是必不可少的。生活中的一些名詞概念，比如米線、電線、T角線、流水線等，實(shí)際上不可稱之為線條，而是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中將其具體化和量化的結(jié)果，因?yàn)樗鼈儗?shí)際上是狹窄的面。線條作為繪畫三要素之一，它對(duì)畫面空間和形體結(jié)構(gòu)的作用是極其重要的。在古典歷史時(shí)期，藝術(shù)家們追求客觀自然的“再現(xiàn)”，故而對(duì)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)和空間的要求是極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模蚨覀冊(cè)谟^賞大師原作時(shí)一直有個(gè)問題環(huán)繞，他們是如何做到刻畫得那么細(xì)致、那么逼真，讓觀者感覺身臨其境的？原因是他們?cè)谧鹬乜陀^物象的基礎(chǔ)上巧妙使用線條，即線條變化是從客觀對(duì)象的變化中概括出來(lái)的。在現(xiàn)代和當(dāng)代繪畫中，有些藝術(shù)家追求藝術(shù)中最“原始的”美，故而線條運(yùn)用直白而富有情緒傾向，例如凡·高畫作中線條熱情激蕩的情緒，席勒線條中透露出的扭曲病態(tài)（圖1），康定斯基畫作中最純真、直白的線條安排等都體現(xiàn)出線條變化對(duì)畫面效果的影響。而線條微妙變化是畫面深度的情感挖掘和畫面細(xì)致、有趣性的追求。14-16世紀(jì)，透視學(xué)的發(fā)展改變了人們對(duì)空間的理解認(rèn)識(shí)，藝術(shù)家們從此知道如何主客觀結(jié)合地安排畫面的空間，學(xué)會(huì)了利用線條的角度變化和長(zhǎng)短變化以及細(xì)微轉(zhuǎn)折創(chuàng)造出幽深的山林、朦朧的高山流水、曲折迂回的林間小道等等。在創(chuàng)造這獨(dú)具特色的空間時(shí)，線條角度或長(zhǎng)短微妙變化都可能創(chuàng)造出意想不到的空間效果，或“深遠(yuǎn)”，或“平遠(yuǎn)”，或“高遠(yuǎn)”。線條微妙變化對(duì)所畫對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)的影響也是巨大的。例如人物特殊角度的塑造，就需要線條的微妙變化，又如人體素描會(huì)有很多的轉(zhuǎn)折變化，特別是骨骼和肌肉的透視空間表現(xiàn)。當(dāng)藝術(shù)家在素描寫生時(shí)需要進(jìn)行主觀處理，在表現(xiàn)精細(xì)效果和再現(xiàn)具體事物時(shí)，除了大塊面概括，細(xì)節(jié)描繪也是必不可少的，而線條微妙變化就是細(xì)節(jié)描繪的第一步，如邊界線、輪廓線等。

三、線條微妙變化對(duì)情感表現(xiàn)、生命力表達(dá)和視覺沖擊的必要性

上文我們說(shuō)了線條微妙變化對(duì)空間透視和形體結(jié)構(gòu)的作用是巨大的，特別是對(duì)細(xì)節(jié)的塑造，然而我們都知道畫面生動(dòng)效果一部分表現(xiàn)在藝術(shù)家思想情感的投入，另一部分則是技法的表現(xiàn)。一幅畫的情感表現(xiàn)絕不是偶然的或是胡編亂造的，更多的是藝術(shù)家投入情感去創(chuàng)造和把握細(xì)節(jié)，最終細(xì)節(jié)的積累完成量變到質(zhì)變的飛躍。當(dāng)然也有瀟灑狂放的畫風(fēng)，但我們可以肯定這種風(fēng)格的作品依舊是需要精心安排的，并且需要細(xì)節(jié)的編排，特別是“畫眼”的設(shè)置。例如康定斯基的作品《點(diǎn)線面》看似是簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線和面，實(shí)則有更高的精神層次，加上顏色和畫面布局，以及“畫眼”設(shè)置，使得他的作品風(fēng)格和藝術(shù)主張備受矚目和推崇。又如席勒作品中病態(tài)似的線條，看似扭曲異常，人物形象夸張，但充滿張力和力量感，畫面中表現(xiàn)出來(lái)的極強(qiáng)的生命力和視覺沖擊感并不是簡(jiǎn)單描繪就可以創(chuàng)造出來(lái)的，而是情感精神加上線條微妙變化創(chuàng)造出來(lái)的。再如畢加索的《格爾尼卡》（圖2），那種帶有強(qiáng)烈的悲傷氣息的視覺沖擊，一部分是色彩中含有的強(qiáng)烈情緒，另一部分來(lái)源于畢加索先生精心安排的畫面構(gòu)圖和每一部分象征意義圖形的設(shè)計(jì)和位置安排，而這些意義的實(shí)現(xiàn)就需要細(xì)節(jié)安排，線條就是其中不可缺少的一部分。在《格爾尼卡》畫面中線條的長(zhǎng)短、大小、走勢(shì)和形狀都各有意義，而這些意義的賦予和細(xì)微的變化使得畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，表達(dá)了畢加索對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨和對(duì)西班牙人民飽受戰(zhàn)爭(zhēng)傷害的痛心和同情?？偠灾?，畫面中情感和生命力的表現(xiàn)以及強(qiáng)烈的視覺沖擊效果的表現(xiàn)，離不開情感的投入和技法的運(yùn)用，而實(shí)現(xiàn)這些都需要線條的微妙變化。首先，因?yàn)榫€條本就是畫面三要素之一，是畫面必不可少的元素之一;其次，線條的微妙變化可使畫面更加豐富細(xì)膩，也可表現(xiàn)出特殊的畫面氛圍，并凸顯出藝術(shù)家的個(gè)人特色和情感表達(dá)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)線條這一單一元素進(jìn)行研究，就目前的研究動(dòng)態(tài)分析，很少有人就純粹線條進(jìn)行論述，確實(shí)是由于純粹的線條元素具有神秘性。它既簡(jiǎn)單樸實(shí)，又變化多端;它既可以言簡(jiǎn)意賅，幾個(gè)字就可以形容，又可以意義豐富;它的形式既可以是簡(jiǎn)單的橫平豎直，也可以是復(fù)雜情緒的顯示者。線條的研究缺少資料，我們只能從文藝復(fù)興之后開始論述，因?yàn)槟嵌螘r(shí)期對(duì)繪畫的幫助比較大。而史前藝術(shù)中的線條研究更是少之又少，是個(gè)藝術(shù)研究的缺口，然而這一方面也有它的現(xiàn)實(shí)困境——無(wú)現(xiàn)實(shí)資料可考，只能以考古學(xué)為基礎(chǔ)進(jìn)行研究，然而考古學(xué)也存在著不完整性。本文對(duì)線條微妙變化的研究是以實(shí)踐為基礎(chǔ)的研究，它不是純粹原始的線條研究而是線條純粹性的發(fā)展和延續(xù)，雖然不能完全顯示和保留線條的純粹性，卻也具有突破性意義。

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作者單位：

廣東茂名幼兒師范高等專科學(xué)校