范欣

摘 要：作為一種最為原始的記錄形式，電視紀(jì)錄片采用照片的方式為人們展示美術(shù)作品與文學(xué)作品。其充分發(fā)揮攝影鏡頭的作用，將最真實的內(nèi)容經(jīng)過潤色與美化以后展示于人們的眼前，其存在于真實與藝術(shù)之間，采用科學(xué)有效的表現(xiàn)手法為人們創(chuàng)造不同的感覺與體驗。為了創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀(jì)錄片，那么就要采用科學(xué)的攝影手法準(zhǔn)確地把握攝影技巧，從而更好地為人們展示真實的畫面，以提升紀(jì)錄片的藝術(shù)感染力，獲得人們的認(rèn)可。本文對電視紀(jì)錄片的攝影技巧進(jìn)行分析，僅供參考。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;藝術(shù)感染力;攝影鏡頭;攝影技巧

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 20-00-02

一、引言

電視紀(jì)錄片主要是利用電子錄入設(shè)備真實、完整地報道經(jīng)濟(jì)、文化以及政治等事件。其利用新聞鏡頭對人們的現(xiàn)實生活與社會狀態(tài)進(jìn)行反映，盡可能地為人們展示完整、原始的生活形態(tài)。作為其重要的靈魂，拍攝鏡頭是借助于特定的攝影原則與技巧、將經(jīng)過潤色以及美化的景色展示在人們面前，從而幫助人們更加準(zhǔn)確、完整地把握事件。因此，在拍攝紀(jì)錄片時要準(zhǔn)確地把握拍攝技巧，在此基礎(chǔ)上拍攝出更加真實、優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片作品，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

二、電視紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀

電視紀(jì)錄片具有極大的欣賞價值與藝術(shù)價值，能夠充分展示人們的現(xiàn)實生活與社會發(fā)展情況。伴隨科技的飛速發(fā)展，我國的電視面臨的外部環(huán)境也在不斷改變，因此就會產(chǎn)生更多不同類型的電視節(jié)目，人們對電視紀(jì)錄片的關(guān)注日益減少。為了改變這個情況，工作人員就要不斷地創(chuàng)新與探索。要重新定位攝像思維，采用更加科學(xué)先進(jìn)的攝影思維與攝影技巧，從而更好地滿足人們的觀看需求。其中需要強(qiáng)調(diào)的是，必須要確保紀(jì)錄片的真實性。此外，在播放紀(jì)錄片的時段也會播放其他節(jié)目，于是就會降低紀(jì)錄片的點播率，影響到其市場收益。一些工作人員為了增加收益，會違背制作的原則弄虛作假。在其中展示一些虛假的信息，于是就會影響到對我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，另外也會導(dǎo)致觀眾無法準(zhǔn)確地區(qū)分電視劇和電視紀(jì)錄片的異同。伴隨國際交流的日益深化，我國的紀(jì)實性紀(jì)錄片也會慢慢走出國門、走向世界，所以為了使得全球各國更加全面地了解中國，那么就需要確保紀(jì)錄片的真實性，要采用科學(xué)的攝像技巧，在保留節(jié)目真實性的同時為人們帶來更好的觀看效果，有效地傳承我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

三、電視紀(jì)錄片的攝影技巧

（一）確保拍攝的真實

在電視紀(jì)錄片的拍攝過程中最為重要的一項原則與技巧即為真實性。不同于普通的虛構(gòu)電視作品，紀(jì)錄片主要是對現(xiàn)實生活中的真人真事、真實環(huán)境與景象進(jìn)行拍攝的。在拍攝的過程中，拍攝者要將個人的觀點表達(dá)出來，使得人們在內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，使得人們對某個事件給予充分的關(guān)注。在20世紀(jì)90年代，《動物世界》節(jié)目具有很大的知名度，其屬于非常成功的早期紀(jì)錄片，受到了人們的廣泛喜愛與一致好評。究其根本原因即為攝像師通過科學(xué)的拍攝角度展示動物的日常生活、搏斗以及捕獵等場景，為觀眾帶來身臨其境的感覺。其畫面質(zhì)量較高，并且實現(xiàn)了對虛實的合理運(yùn)用，從而使得畫面非常自然、非常真實。

又如楊瀾拍攝的《霧霾下的天空》，其中向人們展示出濃重的霧霾，展示人們戴著口罩在馬路邊行走，展示車輛在馬路上緩行的畫面，從而使得人們充分認(rèn)識到環(huán)境污染會對現(xiàn)實生活產(chǎn)生的不利影響。在拍攝中，霧霾是始終不變的背景，鏡頭中的主體是人，利用寫實的方法對于霧霾環(huán)境中人們生活面臨的困境進(jìn)行展示，從而使得人們的內(nèi)心產(chǎn)生改變，而且不斷地改變光線，充分展示出霧霾深重的氛圍。這一節(jié)目憑借拍攝的真實內(nèi)容在社會各界引起了強(qiáng)烈的反響，引起人們的充分關(guān)注，對霧霾問題、對環(huán)境污染問題、對環(huán)境保護(hù)問題等進(jìn)行了深入的思考與探究。

（二）采集充足的信息

紀(jì)錄片主要是對歷史、對人類的生存與發(fā)展進(jìn)行記錄，其采用更加真實、科學(xué)的傳播方式，對現(xiàn)實生活的真實事件進(jìn)行記錄，充分發(fā)揮多種技術(shù)手法的作用，例如跟蹤拍攝以及長鏡頭等，真實地反映現(xiàn)實的環(huán)境。所以，其有著很強(qiáng)的復(fù)原能力，為人們營造出身臨其境的感覺。然而，其傳播并非只是需要真實?！皞鞑ゼ刃畔ⅰ保瑸榱思ぐl(fā)人們的觀看興趣，為了更加順利、有效地開展傳播活動，那么就必須要采集大量的信息。要盡量避免頻繁的鏡頭剪接，盡量使用長鏡頭，在此基礎(chǔ)上使得時空更加完整、更加連續(xù)，使得記錄更加真實、更加客觀。然而，鏡頭中攜帶的信息量和鏡頭的長短不具有正相關(guān)性。與之相反，鏡頭的時間越長，那么就更加容易導(dǎo)致鏡頭中產(chǎn)生信息不充足的情況。同理可知，與旁邊解說形式相比，同期聲采訪可以為人們帶來更加深刻、更加客觀的印象，然而因為采訪對象語言表達(dá)能力有限，因此，此采訪模式會在傳播信息的質(zhì)量與數(shù)量方面落后于前者。在拍攝電視紀(jì)錄片時要采集充足的信息，這樣才能夠更好地還原現(xiàn)實，使得傳播活動更加順利、高效的開展，更好地發(fā)揮長鏡頭的應(yīng)用價值，滿足人們的觀看需求。

（三）捕捉瞬間美好

所謂的紀(jì)錄片，即為記錄現(xiàn)實生活中的人物與事件等。作為紀(jì)錄片的重要基礎(chǔ)，拍攝鏡頭具有非常關(guān)鍵的作用，其是紀(jì)錄片的語言與詞匯。拍攝活動捕捉美好的景象，并且給予一定的潤色以及美化，將美好的畫面展示在人們眼前，從而有效地豐富人們的情感體驗，引發(fā)人們的共鳴，使人們的內(nèi)心受到震撼，全面地增強(qiáng)人們的審美能力，滿足人們的審美需求。

在2009年，本溪廣播電視臺制作了《河畔人家》的紀(jì)錄片。其是以一戶普通農(nóng)家作為拍攝對象，講解農(nóng)家通過飼養(yǎng)雞鴨的方式最終發(fā)家致富的事件。在拍攝中，攝影師捕捉許多美好的畫面，其采用了十分科學(xué)的制作手法，使得紀(jì)錄片中充滿濃濃的鄉(xiāng)土風(fēng)情與農(nóng)家風(fēng)味。例如在，清晨天還沒有亮?xí)r，爺爺就前往池塘喂魚;小孩光著腳走在路上趕鴨子;另外，女主人公口頭敘述發(fā)家致富的經(jīng)驗與過程。鏡頭的使用十分干凈利落，結(jié)構(gòu)十分流暢、非常自然，能夠充分體現(xiàn)出淳樸與純粹的美好。然而，在實際拍攝工作中會產(chǎn)生一些突發(fā)狀況。因此，為了更加順利、正常地完成拍攝工作，不會體現(xiàn)出刻意性，那么攝影師就需要有著較高的拍攝技巧，具有較強(qiáng)的洞察能力，要科學(xué)地捕捉真實、美好的瞬間畫面。在紀(jì)錄片中不管主角是人物、事件、物品等。其時間長短為幾分鐘至十幾分鐘，然而，一件事的發(fā)生與發(fā)展或許會歷經(jīng)很長的時間，一個人的人生經(jīng)歷會更長。

因此，紀(jì)錄片的制作者要科學(xué)地把握節(jié)奏，要在冗長的素材中取其精華、去其糟粕，選擇精簡、有價值的內(nèi)容，從而在紀(jì)錄片中表達(dá)相關(guān)的思想情感，發(fā)揮紀(jì)錄片的重要價值。另外，要科學(xué)地完成對紀(jì)錄片的排版和安排工作，有效地發(fā)揮紀(jì)錄片的藝術(shù)價值與鑒賞價值。

（四）科學(xué)地處理細(xì)節(jié)

紀(jì)錄片始終都被人們看作是優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品，其具有較強(qiáng)的真實性。為了可以更好地凸顯真實性，為人們留下深刻的印象，那么最為重要的即為要拍攝細(xì)節(jié)。在實際拍攝中，攝像師要準(zhǔn)確地把握抓拍的技巧。若干年前，在電視上經(jīng)常播放大眼睛的希望工程小女孩。這是針對貧困山區(qū)兒童進(jìn)行拍攝的紀(jì)錄片中的一個畫面。在拍攝工作中，攝影師思考拍攝怎樣的畫面才可以引發(fā)人們對當(dāng)?shù)貎和逃龁栴}的普遍關(guān)注。最后，攝影師通過抓拍的方式拍到這幅畫面，小女孩眼睛中充滿了對知識的渴望，其中飽含了大量的內(nèi)容，使得人們深受觸動，于是開始更加關(guān)注貧困山區(qū)的孩子，社會各界也在提供大力的幫助與支持，幫助這些兒童得到平等的受教育機(jī)會。

又如，遼寧衛(wèi)視創(chuàng)辦的《背影》電視節(jié)目屬于對三峽移民情況進(jìn)行描述的紀(jì)錄片。在影片中播放了一段內(nèi)容：即為在搬遷工作的收尾階段，最后一批搬遷者要離開家鄉(xiāng)，其中一位年邁的老婆婆靜坐在家中的庭院里，靜思，可能是對家鄉(xiāng)存在著依依不舍、懷念、眷戀之情等。面對自己生活了一輩子的老屋，老婆婆的內(nèi)心不能平靜。其在這里投入了大量的感情，這是她溫馨的港灣。然而，目前其不得不離開老屋，于是在鏡頭中展示了老婆婆的滄桑面容與飽含熱淚的雙眼，充分體現(xiàn)出老人內(nèi)心的悲傷與不舍。通過這一畫面有效地引起觀眾的觸動。通過對細(xì)節(jié)的科學(xué)處理更好地展示出人物內(nèi)心的思想情感，引起廣大觀眾的共鳴，充分體現(xiàn)出三峽人民為大家、舍小家的偉大情懷。

（五）精心地編排剪輯

要采用科學(xué)的畫面處理技術(shù)有效地控制節(jié)奏，并且高效地開展音響采錄工作，在此基礎(chǔ)上使得電視紀(jì)錄片有著更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。要合理地處理畫面，結(jié)合前期拍攝腳本的標(biāo)準(zhǔn)與要求，對能夠有效抓住人們注意力、準(zhǔn)確表達(dá)主題的畫面進(jìn)行剪取。并且交替運(yùn)用不同的攝像角度、景別與鏡頭等，深入地挖掘鏡頭在光效運(yùn)動與照明等方面可以表達(dá)的內(nèi)涵，利用畫面充分展示紀(jì)錄片的主題思想。除此以外，要充分發(fā)揮電視特技的作用，例如疊畫、暗轉(zhuǎn)以及定格等，從而使得紀(jì)錄片有著更強(qiáng)的觀賞性、可視性以及表現(xiàn)力，為人們帶來更好的視覺效果。

為了拍攝出優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片，就要防止進(jìn)入誤區(qū)：

首先，不要過分地追求技巧。一些編導(dǎo)會將紀(jì)錄片看著是對個人藝術(shù)品位進(jìn)行展示的途徑，更多的是重視對形式的研究，卻忽視了內(nèi)容。拍攝的紀(jì)錄片更多的是重視拍攝效果，重視結(jié)構(gòu)的安排，重視技巧本身，但是忽略了紀(jì)錄片本身要表達(dá)的思想與展示的內(nèi)容。

其次，不要拘泥于技巧?！锻L城》節(jié)目中最早采用了跟拍技巧，從此開始，在許多節(jié)目中都對此技巧進(jìn)行運(yùn)用，幾乎成為一種框架。但是實際上，此技巧并非紀(jì)錄片的必然要求?；趯o(jì)錄片意義與價值的深入分析，了解攝影技巧，其必須要具有較強(qiáng)的真實性，其他并無任何絕對的要求。紀(jì)錄片被稱作“創(chuàng)作”，最主要的原因是其創(chuàng)作十分講究技巧。然而，需要采用的是“無痕跡”的技巧。要使得觀眾引起共鳴，使其展開深入的思考，進(jìn)行探究與討論等。因此，在使用技巧時要能夠準(zhǔn)確地表達(dá)主旨。假如紀(jì)錄片只是一味地凸顯技巧，那么就無法充分發(fā)揮紀(jì)錄片的重要價值。

四、結(jié)束語

總之，紀(jì)錄片有著較強(qiáng)的思想性、藝術(shù)性與新聞性，能夠為觀眾傳遞信息與知識，其主要是利用鏡頭拍攝的方式表達(dá)相關(guān)的情感與信息。在電視紀(jì)錄片的拍攝過程中，拍攝者利用鏡頭將人們現(xiàn)實生活中的瑣事、人們的思想情感與心路歷程等進(jìn)行科學(xué)的記錄和搜集。通過電視紀(jì)錄片可以幫助觀眾充分了解時代的變遷，了解地區(qū)的風(fēng)土人情，了解社會熱點話題等，幫助人們了解豐富多彩的世界，感受人間的百態(tài)。所以，為了拍攝出更加優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片，那么拍攝者就要準(zhǔn)確地把握拍攝技巧，在此基礎(chǔ)上提升電視紀(jì)錄片的欣賞價值與藝術(shù)價值。

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