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        電視紀(jì)錄片的攝像思維與創(chuàng)新

        2017-08-22 13:11:58王正芳
        科技傳播 2017年14期
        關(guān)鍵詞:電視紀(jì)錄片創(chuàng)新

        王正芳

        摘 要 在不同的時(shí)期,紀(jì)錄片的創(chuàng)造思維和創(chuàng)新理念是不同的,與此同時(shí),不同題材的電視紀(jì)錄片攝像思維與創(chuàng)新也是不盡相同的。每個(gè)時(shí)代都有自己獨(dú)立的電視紀(jì)錄片的攝像思維與創(chuàng)新,所以在拍攝電視紀(jì)錄片的同時(shí),工作人員需要了解這個(gè)時(shí)代的紀(jì)錄片的攝影思維和創(chuàng)新理念,才可以制作出滿足大眾的電視紀(jì)錄片。電視紀(jì)錄片的種類在我國(guó)是多種多樣的,有動(dòng)物類的、地理類的、人文類的以及冒險(xiǎn)類的電視紀(jì)錄片等,主要是真實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)生活中所發(fā)生的一些事。

        關(guān)鍵詞 攝像思維;創(chuàng)新;變化歷程;電視紀(jì)錄片

        中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708(2017)191-0007-02

        隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,以及科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展。電視紀(jì)錄片的攝像思維與創(chuàng)新也在不斷地發(fā)生變化,傳播途徑也變得多樣化,與此同時(shí)拍攝的清晰度也有了很大的提高以及解說(shuō)也變得更加有趣和真實(shí)。在這樣的時(shí)代背景下,電視紀(jì)錄片的播出率和觀眾收看的點(diǎn)播率,較以前相比也有了很大的提高。但是,與此同時(shí),隨著娛樂(lè)文化的多樣化,使得電視紀(jì)錄片的點(diǎn)播率遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于綜藝節(jié)目和電視劇的點(diǎn)擊率,這對(duì)于電視紀(jì)錄片的發(fā)展來(lái)說(shuō)十分不利。

        1 電視紀(jì)錄片的現(xiàn)狀

        隨著時(shí)代的發(fā)展,新興科技的不斷普及,電視紀(jì)錄片的生存狀態(tài)越來(lái)越困難。這是因?yàn)槲覈?guó)電視的外部環(huán)境在這些年來(lái)發(fā)生巨大的變化,各種各樣的電視節(jié)目不斷地吸引觀眾們的眼球,同樣的人們對(duì)于沒(méi)有一點(diǎn)笑料和幽默感的電視紀(jì)錄片就不那么感興趣。尤其現(xiàn)在的一些大學(xué)生和“80后”家庭主婦,這些作為觀看電視的主力軍,他們對(duì)于電視紀(jì)錄片的關(guān)注度幾乎為零,這就造成了電視紀(jì)錄片在我國(guó)生存狀態(tài)的惡劣情況。

        為了改變這一狀況,相關(guān)的工作人員需要在進(jìn)行電視紀(jì)錄片的攝影過(guò)程中進(jìn)行一些創(chuàng)新。對(duì)于電視紀(jì)錄片的攝像思維需要重新的定位,不能夠在沿用以前攝影思維,對(duì)于重新定位的攝影思維,一定要做到符合現(xiàn)代廣大觀眾觀影眼光和藝術(shù)欣賞角度,但是也不能夠違背電視紀(jì)錄片真實(shí)不做假的這一基本制作原則。在紀(jì)錄片播放的同時(shí)由于和其他的電視節(jié)目播放的時(shí)段重復(fù),從而造成點(diǎn)播率幾乎為零的慘狀,這樣一來(lái)使得電視紀(jì)錄片的市場(chǎng)收益受到了很大的損失。

        有些相關(guān)工作人員為了提升電視紀(jì)錄片的收視率,從而使得電視紀(jì)錄片的市場(chǎng)收益不受到損害,他們違背了電視紀(jì)錄片的制作最終原則,虛構(gòu)紀(jì)錄片中錄制的內(nèi)容,同時(shí)將一些根本不存在的內(nèi)容添加到電視紀(jì)錄片的攝影過(guò)程之中會(huì)對(duì)我們社會(huì)的發(fā)展,國(guó)家的建設(shè)以及人們?nèi)松^、價(jià)值觀以及世界觀等產(chǎn)生影響。但是有些紀(jì)錄片無(wú)論如何也是摻不得假的。比如,一些關(guān)于歷史的電視紀(jì)錄片的制作,這些紀(jì)錄片的制作不可以有虛假信息。如果出現(xiàn)虛假信息,不僅僅是對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)文化繼承發(fā)揚(yáng)的威脅,同時(shí)還會(huì)讓觀看者分不清電視劇與電視紀(jì)錄片的差別。如果一些兒童在剛剛接觸中國(guó)歷史的情況下,觀看了這樣的歷史紀(jì)錄片,就會(huì)對(duì)孩子的世界觀產(chǎn)生巨大的影響,同時(shí)更有甚者還會(huì)讓孩子對(duì)這個(gè)社會(huì)產(chǎn)生信任危機(jī),孩子是祖國(guó)的花朵,也是民族的未來(lái),將一些真實(shí)的、正確的東西傳播給孩子,是作為每一個(gè)長(zhǎng)輩或者是社會(huì)人都應(yīng)該做的事,也是一個(gè)國(guó)家可以長(zhǎng)久發(fā)展的基礎(chǔ)因素。

        隨著世界交流的日益密切,我國(guó)各種紀(jì)實(shí)性的紀(jì)錄片也不斷走向國(guó)外,為了讓世界各國(guó)的人民更好了解真實(shí)的中國(guó),相關(guān)紀(jì)錄片的創(chuàng)造者保證這些紀(jì)錄片的真實(shí)性是義不容辭的,也是中國(guó)文化不斷滲入各國(guó)文化的一個(gè)關(guān)鍵性途徑。

        2 電視紀(jì)錄片的攝像思維

        電視紀(jì)錄片與其他的一些電視節(jié)目相比,最明顯的特征之一就是真實(shí)。它真實(shí)的反映一件事情發(fā)生的始末。電視紀(jì)錄片的這一特征就需要相關(guān)的工作人員在進(jìn)行拍攝的過(guò)程堅(jiān)持真實(shí)不做假的原則,這是保證紀(jì)錄片市場(chǎng)收益的基本原則。為了達(dá)到這一目的,相關(guān)的工作人員需要在進(jìn)行電視紀(jì)錄片的攝影過(guò)程中進(jìn)行一些創(chuàng)新。

        對(duì)于電視紀(jì)錄片的攝像思維需要重新的定位,不能再沿用以前攝影思維,對(duì)于重新定位的攝影思維,一定要做到符合現(xiàn)代廣大觀眾觀影眼光和藝術(shù)欣賞角度,但是也不能違背電視紀(jì)錄片真實(shí)不做假的這一基本制作原則。隨著世界交流的日益密切,我國(guó)各種紀(jì)實(shí)性的紀(jì)錄片也不斷地走向國(guó)外,為了讓世界各國(guó)人民更好了解真實(shí)的中國(guó),相關(guān)紀(jì)錄片的創(chuàng)造者保證這些紀(jì)錄片的真實(shí)性是義不容辭的,也是中國(guó)文化“走出去”的一個(gè)關(guān)鍵性途徑。

        與此同時(shí),為了更好的進(jìn)入外國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng),對(duì)于電視紀(jì)錄片的攝影思維應(yīng)該還需要考慮中外觀眾的審美心理和藝術(shù)定位。中國(guó)和外國(guó)的紀(jì)錄片在攝影思維上是存在很大差異。中國(guó)的紀(jì)錄片在記錄自然風(fēng)景的時(shí)候,與外國(guó)的紀(jì)錄片在記錄自然風(fēng)景的時(shí)候的風(fēng)格完全不同,相關(guān)創(chuàng)作者要表達(dá)感情,一般都是自己對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)以及對(duì)于美麗自然風(fēng)光的欣賞,制作的畫(huà)面絢麗多彩,看起來(lái)一點(diǎn)都不單調(diào),而且解說(shuō)也十分的富含詩(shī)意。

        在我國(guó)比較有名的作品有《泰山》《長(zhǎng)白山四季》《萬(wàn)里海疆》等,這幾部紀(jì)錄片都是有關(guān)自然風(fēng)光的電視紀(jì)錄片。但是,通過(guò)觀看外國(guó)的紀(jì)錄片,我們可以從波蘭的《最后的原始森林》、法國(guó)的《微觀世界》這些從外國(guó)引進(jìn)的紀(jì)錄片看出。雖然他們也是有關(guān)于自然風(fēng)光的電視紀(jì)錄片,但是卻與我國(guó)自然風(fēng)光的電視記錄片有著很大的區(qū)別,紀(jì)錄片的畫(huà)面不同、解說(shuō)更加的術(shù)語(yǔ)化以及他們所要表達(dá)的感情也是不一樣的。他們的紀(jì)錄片大多數(shù)都是以客觀的態(tài)度去面對(duì)大自然的風(fēng)光的。在面對(duì)自然風(fēng)光的時(shí)候,他們不是欣賞,而是用觀察、分析和科學(xué)的方式來(lái)對(duì)他進(jìn)行攝影制作,對(duì)于大自然的感情他們是征服與熱愛(ài)并存的。所以,為了適應(yīng)文化交流的撞擊,創(chuàng)造者在拍攝電視紀(jì)錄片的時(shí)候,應(yīng)該針對(duì)于不同的人群,采取不同的拍攝方式,使得紀(jì)錄片在電視市場(chǎng)可以有一席之地。

        3 電視紀(jì)錄片的創(chuàng)新

        創(chuàng)新是一個(gè)企業(yè)、民族,甚至是一個(gè)國(guó)家更好更快的發(fā)展的動(dòng)力,同樣地,對(duì)于電視紀(jì)錄片的發(fā)展來(lái)說(shuō)也是需要?jiǎng)?chuàng)新的。只用創(chuàng)新才可以給事物注入新鮮的血液,確保事物持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展下去,有時(shí)候還可以更上一層樓。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,以及科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)達(dá),人們的藝術(shù)心理和欣賞價(jià)值理念也在不斷地發(fā)生改變,為了電視紀(jì)錄片能夠長(zhǎng)久的發(fā)展下去。電視紀(jì)錄片的制作者必須要考慮到廣大人民群眾的這些需求變化,從而在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,使得電視紀(jì)錄片的藝術(shù)價(jià)值更加的符合當(dāng)代人民群眾的欣賞心理,不同時(shí)期社會(huì)思潮的變化會(huì)帶來(lái)紀(jì)錄片的不斷創(chuàng)新。

        4 結(jié)論

        綜上所述,隨著世界交流的日益密切,我國(guó)各種紀(jì)實(shí)性的紀(jì)錄片也不斷的走向國(guó)外,我們需要在真實(shí)的基礎(chǔ)上,在制作電視紀(jì)錄片的時(shí)候來(lái)進(jìn)行一些創(chuàng)新。同時(shí)還需要結(jié)合不同的環(huán)境和面對(duì)不同的觀眾來(lái)改變攝影的思維,使其更加符合當(dāng)代人的藝術(shù)要求。每個(gè)時(shí)代都有自己獨(dú)立的電視紀(jì)錄片的攝像思維與創(chuàng)新以確保電視紀(jì)錄片可以在電視市場(chǎng)上占有一席之地。

        參考文獻(xiàn)

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        [4]亓振華.電視紀(jì)錄片攝像師的編導(dǎo)意識(shí)分析[J].西部廣播電視,2016(18):94.

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        [6]鄧建農(nóng).從介入到融入——淺談電視紀(jì)錄片編導(dǎo)、攝像與被報(bào)道對(duì)象的關(guān)系[J].新聞世界,2000(12):22-23.

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