景德軍

摘 要 紀(jì)錄片具有將藝術(shù)性、新聞性以及思想性融于一體的特點(diǎn)，有著向觀眾傳遞知識(shí)、信息以及價(jià)值觀等多種功能，而將這些功能體現(xiàn)與發(fā)揮是紀(jì)錄片中最重要的一環(huán)，即通過鏡頭拍攝來表達(dá)與體現(xiàn)。攝影鏡頭是組成紀(jì)錄片的基礎(chǔ)與根本，相當(dāng)于紀(jì)錄片的詞匯以及語言。攝影活動(dòng)是將一些人肉眼無法準(zhǔn)確獲取的美好景象定格記錄下來，通過自身固有特點(diǎn)的美化與潤色，將其呈現(xiàn)在人們的面前，讓人們對(duì)于攝影藝術(shù)的美有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)與理解，提升對(duì)人們審美。現(xiàn)階段攝影工作者都存在一個(gè)普遍問題，那就是怎樣通過正確的攝影技巧，讓攝影鏡頭下的世界更加具有內(nèi)涵，更加符合大眾的審美需求與特點(diǎn)。文章主要分析了電視紀(jì)錄片的攝影技巧，希望可以為該方面研究提供一些參考與建議。

關(guān)鍵詞 電視紀(jì)錄片；攝影技巧；分析探討；情感表達(dá)

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）14-0116-02

照片藝術(shù)不同于美術(shù)作品與文學(xué)作品，文學(xué)作品完全是依靠人自身的思維思考來感受其中的韻味，而美術(shù)作品雖然能夠?qū)⒕拔餃?zhǔn)確地呈現(xiàn)在人們的眼前，但是卻沒有足夠的真實(shí)性，并且還有一些刻意性的成分摻雜其中，除了那些真正的藝術(shù)家作品，其他都無法將美進(jìn)行很好的闡述。而攝影藝術(shù)則是完美的融合了這些藝術(shù)作品的優(yōu)點(diǎn)，有著文學(xué)作品的獨(dú)特韻味，同樣也有著真實(shí)不具刻意的藝術(shù)美感。

1 在電視紀(jì)錄片當(dāng)中，事件的真實(shí)性是其創(chuàng)作與發(fā)展的保證與基礎(chǔ)

在電視紀(jì)錄片中，作品的真實(shí)性是其價(jià)值與意義的體現(xiàn)，也是紀(jì)錄片生命的存在與展現(xiàn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，美好的事物無處不存，需要攝影師通過自己獨(dú)特的視角，利用攝像機(jī)將其進(jìn)行完美的體現(xiàn)與表達(dá)。攝影作品的世界與現(xiàn)實(shí)世界一般無二，只是攝影師的審美視角與普通人不一樣，關(guān)注的角度與關(guān)注的點(diǎn)不一樣，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)作品給人的感覺也不一樣。

有一部紀(jì)錄片，名為《藏北人家》，攝影師通過自己獨(dú)特和諧的審美，再加上高超的攝影技術(shù)與藝術(shù)構(gòu)造，使得照片中的世界呈現(xiàn)出一種安逸、寂靜、和諧平淡的美。這一紀(jì)錄片的主要內(nèi)容是對(duì)于普通的藏家人民生活的描述與體現(xiàn)，鏡頭當(dāng)中呈現(xiàn)的畫面非常淳樸、干凈以及整潔，但是在這樣的畫面下卻孕育著濃郁的人生哲理以及藝術(shù)氣息，將藏民的日常生活通過藝術(shù)的角度與方式進(jìn)行真實(shí)準(zhǔn)確地體現(xiàn)與表達(dá)。在畫面當(dāng)中，碧綠大草地綿延無邊、湛藍(lán)的湖水如同一塊巨大的藍(lán)寶石鑲嵌在草原上，如同繁星墜落，又像自然天成。浩然的天空是雄鷹的搖籃，任憑其振翅高飛，也掙不脫藍(lán)天那雄渾的懷抱。在這樣如同世外仙境的環(huán)境中，藏民們神情泰然自若，怡然自得。這些瑰美的景象，都被如同掌握著魔法的攝影師通過神乎其神的技術(shù)，用攝影鏡頭展現(xiàn)出來。在這其中，每一個(gè)人、一處景、一朵花、一棵草、一頭小獸、一只山鷹都露出最本質(zhì)也是最干凈的情感，使得觀賞者的注意力能夠被攝影作品所吸引，二者進(jìn)行情感交流，使觀眾的身心得到感動(dòng)，并且體現(xiàn)出一種別樣的美。

類似這種類型的紀(jì)錄片還有許多，它們準(zhǔn)確的情感把控以及高超的藝術(shù)表現(xiàn)，為其吸引了一大批忠實(shí)的追捧者，利用其獨(dú)有的意境以及藝術(shù)的鏡頭，打動(dòng)了太多觀眾的心。這種境界是無數(shù)電視紀(jì)錄片工作者所追求與向往的目標(biāo)，也是他們進(jìn)步與努力的方向。然而，這種純粹又精確的美，只有以真實(shí)為基礎(chǔ)與依據(jù)再進(jìn)行拍攝工作的構(gòu)思。只有這樣才能夠捕捉到真正真實(shí)的美以及準(zhǔn)確真實(shí)的鏡頭。

在記者的工作生涯中，每一次的精心采訪、每一次的促膝長談都是一次最純粹情感的碰撞以及靈魂交流，也是對(duì)于心靈以及精神境界的沖擊與觸動(dòng)。在進(jìn)行《讓生命回歸自然》這部紀(jì)錄片的拍攝與制作過程中，攝影師與編導(dǎo)提前進(jìn)行了有效的溝通，表達(dá)了對(duì)這部紀(jì)錄片所懷有的敬意。這一部紀(jì)錄片是一部記錄海葬事件的紀(jì)錄片，攝影師認(rèn)為，在紀(jì)錄片的結(jié)尾處，通過對(duì)于遠(yuǎn)方的天空、滾滾奔騰的朵朵浪花以及在海面上搏擊長空的海鷗等實(shí)際意象展現(xiàn)，以此來表達(dá)對(duì)于故去之人的追思以及緬懷，也表達(dá)出對(duì)于逝者的尊敬。通過這樣的景與意相互結(jié)合的手段，來激發(fā)起觀眾們心中潛藏著的柔軟之處，將觀眾內(nèi)心的情感充分的調(diào)動(dòng)起來，以此達(dá)到情感共鳴的境界。

2 細(xì)節(jié)的潤化與記錄是定時(shí)紀(jì)錄片情感表達(dá)的基礎(chǔ)與體現(xiàn)

長期以來，紀(jì)錄片的地位一直都是一種高品質(zhì)的影視形態(tài)的藝術(shù)作品類型，它被尊稱為歷史的影子，因?yàn)樗兄軌驈募?xì)節(jié)上有效描述并直接影響到每一名觀眾的內(nèi)心深處的作用，在人們心中留下難以磨滅的印記與記憶。在遼寧衛(wèi)視有一檔節(jié)目，名字叫做《背影》，這檔節(jié)目的主要內(nèi)容是描述關(guān)于三峽移民的紀(jì)錄片。在影片當(dāng)中，有這樣一段內(nèi)容，搬遷工作已經(jīng)到了最后階段，最后一批搬遷者也即將踏上遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的征程，一位耄耋之年的老婆婆，坐在自家的院子里，靜靜的沉思，或許是不舍、或許是懷念、又或許是濃濃的眷戀之情。面對(duì)著自己生活一輩的屋子，老人的心情無法平靜，因?yàn)榕c這座老房子的朝夕相處，老人家對(duì)于其投入了太多的情感，這座老屋成為了老人家不可分離的一部分，其情感足以媲美親人、手足?？墒乾F(xiàn)在，卻必須離開自己生活了一輩子的“老伙伴”。這個(gè)時(shí)候，鏡頭將畫面對(duì)準(zhǔn)老人家那滄桑的面容以及渾濁當(dāng)中帶著濃濃不舍并夾帶著傷心的眼淚的雙眼上，而此時(shí)老人此時(shí)的悲傷感覺應(yīng)當(dāng)不比失去親人差上幾分。老人的閃閃淚光以及復(fù)雜表情，把不舍展露無遺，直至抵達(dá)觀眾的心理。攝影師通過對(duì)于細(xì)節(jié)問題的處理與潤色，將人物心中的情感與想法，以及內(nèi)心深處的不舍與糾結(jié)掙扎完全體現(xiàn)出來，是觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。這部作品，直接反映了三峽人民舍小家為大家的微小、樸素卻不平凡的情懷。

有一年，遼寧省又一次紀(jì)錄片評(píng)比，有這樣一部作品得到了觀眾的認(rèn)可。這部作品就是《渴望的眼睛》。這部紀(jì)錄片的主要內(nèi)容是，一個(gè)因?yàn)榧彝O度貧困而被迫輟學(xué)的孩子，站在學(xué)校的門外，看著心里向往的學(xué)校，看著和自己同齡的小朋友在學(xué)校里無憂無慮的學(xué)習(xí)生活、自由自在的玩鬧嬉戲。鏡頭當(dāng)中的孩子腳上沒有穿鞋，兩只小腳丫沾滿了泥土，但是雙目卻是極為澄明、有神，露出了這個(gè)年齡的孩子不該有的煩惱與憂愁。這樣的細(xì)節(jié)性描寫，將孩子對(duì)于學(xué)校的向往之情表現(xiàn)的淋淋盡職，將這個(gè)孩子與學(xué)校當(dāng)中的孩子進(jìn)行對(duì)比，形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比。這種情景，讓觀眾的心中震動(dòng)。這種強(qiáng)烈的對(duì)比反差直接擊中了觀眾們心中的那一個(gè)柔軟的點(diǎn)。由此可見，對(duì)于細(xì)節(jié)性問題的準(zhǔn)確表現(xiàn)以精準(zhǔn)的塑造。是將感情無限放大的最好方式。endprint

在進(jìn)行記錄片《人犁畜》的拍攝制作中，老漢半夜三更起來對(duì)馬進(jìn)行填料，通過對(duì)于這樣一個(gè)小小的細(xì)節(jié)的精確表達(dá)，體現(xiàn)了老人家與馬常年了月以來積累下的深厚感情，相互掛念、相互依賴。這樣的細(xì)節(jié)性描寫，使作品中的情感得到更深一步的升華，給觀眾心理留下非常深遠(yuǎn)的回味，不僅如此，對(duì)于電視語言進(jìn)行合理運(yùn)用，也能夠達(dá)到情感升華以及體現(xiàn)的方式，比如對(duì)特寫、定格、慢鏡頭以及空鏡頭等技巧的使用。

3 在電視紀(jì)錄片的拍攝中，最關(guān)鍵的就是對(duì)于瞬間的美好進(jìn)行捕捉與抓拍

紀(jì)錄片，換言之，就是對(duì)于生活當(dāng)中一些東西進(jìn)行整理記錄，在2005年，本溪廣播電視臺(tái)曾制作了了一部短片的電視紀(jì)錄片，名字叫做《河畔人家》，這部紀(jì)錄片的主要內(nèi)容就是對(duì)于一戶普通的農(nóng)家，依靠著飼養(yǎng)雞鴨來最終達(dá)到發(fā)家致富的目標(biāo)的事件。在進(jìn)行拍攝的過程中，由于畫面的捕捉以及制作手法過于嫻熟，以至于這部紀(jì)錄片被濃郁的農(nóng)家風(fēng)味以及鄉(xiāng)土風(fēng)情所充斥著。就比如一早天還未亮，爺爺就趕往池塘喂魚、女主人公口述的致富經(jīng)以及小孩子赤著腳在路上趕鴨子等，對(duì)于鏡頭的使用干凈利落，不拖泥帶水，結(jié)構(gòu)流暢不堆積，顯得極為自然，透出了一種極為純粹、樸實(shí)、單純之美。但是，在實(shí)際的拍攝過程中會(huì)出現(xiàn)很多突發(fā)情況，為了保證拍攝正常并且不顯露出可刻意之感，就要求攝影師必須技藝高超，有著極為敏銳的洞察力，能夠準(zhǔn)確的找到最合適、最靈動(dòng)的畫面瞬間。

在紀(jì)錄片中，不論是以人為主角，還是以事或者物為主角形成的紀(jì)錄片，長則有十幾分鐘，而短的就只有短短幾分鐘，但是一件事的發(fā)生以及進(jìn)行過程可能會(huì)很長，而一個(gè)人的一生的歷程可能會(huì)更長。這時(shí)就需要紀(jì)錄片制作工作人員能夠準(zhǔn)確地把握節(jié)奏，在冗長的素材里，截取精簡到最有用的內(nèi)容，使整部紀(jì)錄片的情感以及意義能夠得到最大程度的體現(xiàn)，并且對(duì)其進(jìn)行正確的排版與安排，使紀(jì)錄片的審美價(jià)值以及藝術(shù)價(jià)值都得到最完美的體現(xiàn)。

4 結(jié)束語

綜上所述，攝影者通過自己靈活的鏡頭，將每一名普通人的喜怒哀樂，心路歷程、以及日常生活的大小瑣事進(jìn)行記錄與搜集。作者通過對(duì)于作品中地區(qū)的風(fēng)土人情、四季景色、時(shí)代進(jìn)步以及生活水平等的提升與發(fā)展等方面進(jìn)行攝影記錄，向人們展示一個(gè)不一樣的世界，攝像機(jī)能夠?qū)⒃S多人眼無法獲得的景色以及事物進(jìn)行定格展現(xiàn)，從而使人們以獨(dú)特的視角來認(rèn)識(shí)、發(fā)現(xiàn)生活中美好。

參考文獻(xiàn)

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