一、作曲家簡(jiǎn)介

庫(kù)勞，1786年9月出生于德國(guó)，丹麥籍作曲家。其父親是一名軍樂隊(duì)的演奏員，家中有著良好的音樂氛圍，幼年時(shí)不慎右眼失明，因身體上的殘缺令其決定從事音樂行業(yè)，并積極地投身于作曲的學(xué)習(xí)中。初中畢業(yè)后，庫(kù)勞赴德國(guó)漢堡向舒文克①學(xué)習(xí)音樂理論及作曲相關(guān)知識(shí)，經(jīng)由舒文克介紹，結(jié)識(shí)了漢堡音樂界人士，并借此契機(jī)走入漢堡音樂界。庫(kù)勞在漢堡定居期間創(chuàng)作了大量音樂作品，自1804年開始定期舉行鋼琴音樂會(huì)，1808年出版了藝術(shù)作品集。1810年因拿破侖攻陷漢堡，庫(kù)勞輾轉(zhuǎn)到哥本哈根以演奏、創(chuàng)作維持生計(jì)，1811年因在皇家劇院成功舉辦了音樂會(huì)，受到女王召見，并于兩年后任哥本哈根宮廷音樂家、作曲家，并加入丹麥國(guó)籍。1821年、1825年前往維也納游歷，并與貝多芬產(chǎn)生了深厚的友誼。庫(kù)勞以作曲家和演奏家的身份活躍于音樂舞臺(tái)，并在音樂教學(xué)領(lǐng)域也取得較大成就，1828年獲名譽(yù)博士稱號(hào)。1831年因房屋失火，燒毀多部音樂作品，本人也在大火中心肺嚴(yán)重受損，于1832年在哥本哈根逝世。

庫(kù)勞在其職業(yè)生涯中創(chuàng)作了大量的長(zhǎng)笛作品，有“長(zhǎng)笛貝多芬”之稱，其作品打破了世人對(duì)長(zhǎng)笛的漠視，令人們重新審視這個(gè)樂器。庫(kù)勞《三首宏大長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲》op57出版于1824年，是創(chuàng)作的唯一一部獨(dú)奏曲。

二、不同時(shí)期的長(zhǎng)笛音樂風(fēng)格

因長(zhǎng)笛悠久的歷史，不斷更迭的制式、制琴技術(shù)，以及不同時(shí)期的音樂審美追求，故存在著時(shí)代風(fēng)格的差異，而把握這種時(shí)代賦予音樂的獨(dú)特個(gè)性，是每位長(zhǎng)笛演奏者無法跳過，也不可缺失的一個(gè)重要部分。這是歷史長(zhǎng)河靜靜流淌之中，于長(zhǎng)笛這件樂器上留下的時(shí)間印記，也令演奏者通過長(zhǎng)笛這個(gè)媒介與不同時(shí)代、不同時(shí)空中的音樂產(chǎn)生情感上的交流文化上的互動(dòng)。

巴洛克時(shí)期音樂展現(xiàn)出的是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期華麗音樂的突破和創(chuàng)新。一方面音樂作為為貴族服務(wù)的工具仍受到舊有體制的束縛，但越來越多的作曲家展現(xiàn)出突破文藝復(fù)興時(shí)期單一、程式化的創(chuàng)作方式，著意于展現(xiàn)個(gè)性化的表達(dá)。也正是如此，才令巴洛克時(shí)期的音樂呈現(xiàn)出理性與感性的交織與碰撞。巴洛克時(shí)期的長(zhǎng)笛作品在力度上展現(xiàn)出明顯的階梯式發(fā)展。通過長(zhǎng)線條的樂句層層推進(jìn)到達(dá)情感的高潮，總是逐句循序漸進(jìn)地緩緩上升再緩緩回退。由于該時(shí)期的器樂創(chuàng)作沒有擺脫文藝復(fù)興聲樂的影響，故長(zhǎng)笛作品有很強(qiáng)的歌唱性，通常伴隨著跳躍性和連貫性，并展現(xiàn)出單聲旋律的復(fù)調(diào)化特點(diǎn)。作品的基調(diào)大多是厚重、雄偉的，這種雄偉往往需要借助通奏低音加持。在節(jié)奏速度方面，巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛作品講究均衡美，樂段內(nèi)部的節(jié)奏、速度是均衡穩(wěn)定的，但樂段間、樂章間的速度、節(jié)奏會(huì)產(chǎn)生對(duì)比。這種對(duì)比以當(dāng)下的眼光來看似乎并不強(qiáng)烈，但對(duì)于巴羅克時(shí)期來說，是一種較為激烈的對(duì)比方式。

古典主義時(shí)期由于社會(huì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們對(duì)于音樂的理解程度也逐步加深。相較于巴羅克時(shí)期，古典主義時(shí)期的音樂形式更加豐富且多樣。這一時(shí)期的音樂文化更加繁榮，由于巴洛克時(shí)期對(duì)精致、繁復(fù)的復(fù)調(diào)音樂的追求，令人們產(chǎn)生了審美疲勞，迫切需要一種新的結(jié)構(gòu)音樂的方式，因此主調(diào)音樂走上了歷史舞臺(tái)。音樂創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變，必然帶來音樂組織方面的變化，主調(diào)音樂時(shí)期的作曲家將眼光放在了主調(diào)音樂的重要組成部分——旋律與和聲的探索方面。該時(shí)期人們受到改良主義以及法國(guó)大革命前夕社會(huì)風(fēng)氣的影響，古典時(shí)期的作品家在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出對(duì)自然的向往以及對(duì)理性的追求，希望在音樂中體現(xiàn)抽象的辯證思維，均衡、對(duì)稱成為了作品審美的最高準(zhǔn)則。由于創(chuàng)作上的觀念——對(duì)自然的模仿的理念，促使著作曲家需要尋找與自然貼近的聲音。長(zhǎng)笛清澈、自然、悠長(zhǎng)，又最貼近人聲，令其在古典主義時(shí)期受到了更廣泛的喜愛。古典主義時(shí)期作曲家往往更看重作品在情感上的號(hào)召力，通過邏輯上嚴(yán)密、理性的結(jié)構(gòu)思考傳達(dá)音樂的情感，令長(zhǎng)笛協(xié)奏曲的創(chuàng)作達(dá)到頂峰。

浪漫主義時(shí)期，“以人道主義、個(gè)人主義為核心，更加強(qiáng)調(diào)個(gè)性解放、創(chuàng)作自由，將‘自我’提高到了最高地位”[2]。長(zhǎng)笛的表現(xiàn)力被展現(xiàn)得淋漓盡致，歌唱性的旋律中往往蘊(yùn)含著即興因素，作品力度、速度布局產(chǎn)生的強(qiáng)烈對(duì)比更賦予音樂撼動(dòng)人心的力量。

三、均衡、理性的音樂語言

“音樂結(jié)構(gòu)是由相互依賴、相互作用的音樂諸多結(jié)構(gòu)元素組成的一個(gè)系統(tǒng)”[3]。單一、獨(dú)立的各音樂元素相互組合產(chǎn)生了關(guān)系，由此便生成了具體的結(jié)構(gòu)。不同結(jié)構(gòu)的內(nèi)在組織方式，總會(huì)或潛在或顯性地反映出作曲家的創(chuàng)作理念以及時(shí)代風(fēng)格。庫(kù)勞作為古典晚期、德奧體系的作曲家，時(shí)代與國(guó)家給予的饋贈(zèng)深入其骨髓，庫(kù)勞將這種激情釋放在了長(zhǎng)笛作品之中，也因此有了長(zhǎng)笛界“貝多芬”的贊譽(yù)。

圖表1

1.結(jié)構(gòu)上的邏輯均衡

如譜例1所示，主部主題與副部主題的同源關(guān)系。庫(kù)勞堅(jiān)持古典主義時(shí)期奏鳴曲動(dòng)機(jī)式寫法。該曲動(dòng)機(jī)為F調(diào)主和弦上行分解，通過下行模進(jìn)，在作品開始便通過主-屬和弦確定調(diào)性。在進(jìn)行下二度模進(jìn)時(shí)，為了調(diào)節(jié)長(zhǎng)笛音色，作曲家采用裝飾音對(duì)模進(jìn)進(jìn)行修飾，并將裝飾音構(gòu)成的二度級(jí)進(jìn)因素進(jìn)行擴(kuò)展，令裝飾性因素成為后續(xù)音樂發(fā)展中的重要一環(huán)。副部主題為C調(diào)，副部主題將主題級(jí)進(jìn)的裝飾音，以輔助音的形式進(jìn)行重現(xiàn)。同時(shí)，將主部主題上行分解動(dòng)機(jī)變?yōu)閹в屑?jí)進(jìn)的C調(diào)屬和弦下行分解。雖然在形態(tài)上，主部主題以分解和弦為主導(dǎo)，引申出級(jí)進(jìn)；副部自起始便是級(jí)進(jìn)的形態(tài)，仿佛并不與動(dòng)機(jī)具有一致性，但剖析其根源，副部主題仍是由動(dòng)機(jī)孕育出來，形態(tài)上的各異并不能否認(rèn)主、副部的同源關(guān)系。此外，在和弦安排上，主部主題以主-屬的進(jìn)行明確調(diào)性，副部主題以屬-主的進(jìn)行確定調(diào)性，雖然兩部分位于不同的調(diào)域控制之下，但同樣以明確調(diào)性為主旨，且兩個(gè)部分鞏固調(diào)性的和聲進(jìn)行產(chǎn)生了倒影關(guān)系。

譜例1

庫(kù)勞在創(chuàng)作時(shí)充分考慮到奏鳴曲式與樂器之間的關(guān)系。其被稱作“長(zhǎng)笛界貝多芬”，但清晰地認(rèn)識(shí)到鋼琴音樂與長(zhǎng)笛音樂的差別。雖然與貝多芬同屬于德國(guó)音樂流派，也以奏鳴曲式作為作品的曲式結(jié)構(gòu)，但庫(kù)勞的長(zhǎng)笛作品中并沒有貝多芬式強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)內(nèi)部的矛盾沖突。由于長(zhǎng)笛單旋律、力度受音區(qū)轉(zhuǎn)移的特點(diǎn)，這種奏鳴曲式的沖突更適合以調(diào)性、情緒、織體的對(duì)比體現(xiàn)，而力度的對(duì)比，通常以音區(qū)上的大跳完成。

如譜例2所示，在下行分解后，瞬間進(jìn)行超過八度的跳進(jìn)，八分音符跳音與加重音的附點(diǎn)節(jié)奏，在演奏技法上產(chǎn)生對(duì)比。同時(shí)由于長(zhǎng)笛力度受音區(qū)轉(zhuǎn)移的特性，將音區(qū)產(chǎn)生的縱深感進(jìn)一步加強(qiáng)。這種大音區(qū)的跨越，一方面來源于作曲家對(duì)長(zhǎng)笛音區(qū)的最大化利用；另一方面，因該作品為長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲，需要在橫向流動(dòng)的過程中展示長(zhǎng)笛自身于層次上的遞進(jìn)。作曲家在此處通過演奏法、音區(qū)將獨(dú)奏的單旋律做立體化處理，令其更加豐滿。

譜例2

作曲家尊崇古典主義時(shí)期的一貫寫作方式：以奏鳴曲式作為第一樂章，平衡狀態(tài)下的結(jié)構(gòu)布局，主部、副部以五度關(guān)系為轉(zhuǎn)移的調(diào)性關(guān)系?？梢?，這些古典主義時(shí)期代表著理性、均衡的傳統(tǒng)被其嚴(yán)格地保留下來。然而，作曲家作品中均衡、邏輯化的觀念不僅限于上述所言，其亦以一種“引申擴(kuò)大”式的思維控制著作品的方方面面。如圖表1所示，在由連接部承擔(dān)主-副部調(diào)性轉(zhuǎn)換的過程中，作曲家將F-d構(gòu)成的一對(duì)大小調(diào)關(guān)系“引申擴(kuò)大”為c-C的同名小大調(diào)關(guān)系，造成了調(diào)性關(guān)系緊密度由近及遠(yuǎn)的分布，但卻仍處在一種均衡的、邏輯性的平衡之下。即，作曲家將調(diào)性復(fù)雜化放在一種漸進(jìn)式的調(diào)性布局中，既展現(xiàn)了調(diào)性波動(dòng)帶來的推動(dòng)性，卻又相對(duì)地弱化了調(diào)性波動(dòng)造成的復(fù)雜感，以達(dá)到古典主義時(shí)期均衡的審美觀。

這種均衡觀念同樣體現(xiàn)在對(duì)小結(jié)構(gòu)的構(gòu)思上，如譜例3所示，1～5小節(jié)可看作一個(gè)結(jié)構(gòu)單位，如以字母表示各部分關(guān)系，則其呈現(xiàn)出a-a1-b-c-c1的中心對(duì)稱關(guān)系——開始與結(jié)束都以重復(fù)為思路進(jìn)行，并通過以引申為思路的b部分區(qū)分開來。這種結(jié)構(gòu)內(nèi)部的頭尾創(chuàng)作手法的一致，同樣可以將其理解為均衡思維于音樂作品微觀組織方式中的些許流露。

譜例3

2.均衡理念下對(duì)音色的追求

古典主義時(shí)期追求音色純凈、和諧，對(duì)于情感的運(yùn)用較為克制，更強(qiáng)調(diào)一種非個(gè)體的、大眾性的情感表露。尤其是作為長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲而言，這種有節(jié)制的情感表達(dá)以及樂器本身性能的客觀原因，必然會(huì)限制音區(qū)、音域、力度上的擴(kuò)張，這就促使著作曲家必須找到新的途徑至臻長(zhǎng)笛的聲音——音色。這與古典主義的均衡、純凈的追求并不矛盾，筆者認(rèn)為，古典主義時(shí)期對(duì)洛可可風(fēng)格的內(nèi)化，已經(jīng)在一定程度上反映出人們對(duì)于音色的追求。

如譜例3所示，作曲家在弱力度陳述的主題中，在第一小節(jié)加入重音記號(hào)，并不是需要演奏者吹奏得多么強(qiáng)，而是表達(dá)一種音樂上的濃度。第二小節(jié)跳音的加入也是如此，作曲家著意于通過跳音產(chǎn)生的波動(dòng)，代替裝飾音為四分音符帶來的波動(dòng)。雖然運(yùn)用了不同的裝飾方式，但目的仍是為了令獨(dú)奏長(zhǎng)笛的音色處于動(dòng)態(tài)的變化之中，是一種以音色為導(dǎo)向的音樂觀念。

如譜例4所示，其一：吹奏方式本身已經(jīng)對(duì)音色做了有效分割——連線演奏的平滑與無連線演奏的顆粒感之間的區(qū)別。其二：裝飾音與顫音構(gòu)成的實(shí)際演奏音高g-e-?f以及通過裝飾音演奏的實(shí)際音高e-?f-g，兩處通過突出不同的本位音以及演奏法，造成音色的差異，又因?yàn)橐舾叩南嗨菩远o密聯(lián)系起來。

譜例4

作為晚期古典主義的代表人物，為長(zhǎng)笛藝術(shù)的發(fā)展做出了非凡的貢獻(xiàn)。其通過大量的創(chuàng)作扭轉(zhuǎn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于長(zhǎng)笛的輕視，為長(zhǎng)笛藝術(shù)留下了一筆寶貴的財(cái)富。庫(kù)勞在秉持著古典主義原則的基礎(chǔ)上，做出了一定的突破，對(duì)于均衡理念的引申擴(kuò)大、對(duì)音色運(yùn)用，已閃現(xiàn)出了浪漫主義的光輝。庫(kù)勞也因此被稱為在長(zhǎng)笛領(lǐng)域“集古典之大成，開浪漫主義之先河”的作曲家。

注釋：

①舒文克：圣凱瑟琳教堂領(lǐng)唱，曾跟隨克恩伯格學(xué)習(xí)作曲.