第一章 長笛在巴洛克時期的發(fā)展概況

巴洛克時期的樂器和音樂市場的蓬勃發(fā)展，為歐洲各國的樂器制造家、作曲家、音樂理論家以及出版商都提供了很好的發(fā)展機會。音樂體裁的豐富性、器樂作品形式的多樣化，對樂器使用性能的完善以及更具有個性化的改革，提出了更高的要求。

17世紀早期長笛主要運用在宗教音樂或混音配樂中，當時長笛整體的演奏效果與提琴類樂器相比，在聲音、音域方面都還存在著一定的局限性。樂器整體結(jié)構(gòu)單一，演奏指法繁瑣，音色粗澀，音準也存在著一定的缺陷。這與巴洛克時期的器樂獨奏作品，在演奏技法和風格的要求上相差甚遠。但是由于長笛獨有的性格特點，一直受演奏家和樂器制造家的關(guān)注。直到17世紀中葉至18世紀初經(jīng)法國和德國樂器制造家對樂器管體改革后，音域有了拓展，音色像人聲一樣清澈而柔和。使長笛的結(jié)構(gòu)、音域、音樂表現(xiàn)力更貼近巴洛克時期演奏家的演奏要求，從此長笛作為獨奏樂器開始頻繁登上了舞臺。

17世紀中后期法國和德國的演奏家、樂器制造家，為長笛的教學(xué)、樂器結(jié)構(gòu)的改革做出了重要的貢獻。如：雅克·霍特泰爾（Jacques Hotteterre，1674年9月29日～1763年7月16日）法國人，長笛演奏家、制造家。他作為專業(yè)長笛演奏手經(jīng)常對業(yè)余音樂家傳授長笛的演奏方法，讓更多的人認識長笛、傳播長笛。同時，對早期長笛的構(gòu)造方面進行了研究并加以改革，改變管體結(jié)構(gòu)和形狀、調(diào)整一音鍵運用的合理性。使長笛在演奏方面有了更進一步的發(fā)展，改革后的長笛一直沿用到18世紀中后期。

約翰·約阿希姆·匡次（Johann Joachim Quantz，1697年1月30日～1773年7月12日）是18世紀德國的長笛演奏家、作曲家、音樂理論家、樂器制造家。他為長笛進行了專門的譜曲創(chuàng)作，編寫了演奏法論稿，并針對長笛結(jié)構(gòu)變化影響聲音高度的問題，進行了多方面的改革實驗，為之后長笛結(jié)構(gòu)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

圖1 巴洛克時期的長笛

巴洛克時期還出現(xiàn)了大量的長笛演奏作品，形式多樣。最早的作品大約在1700年出版，是由米歇爾·德拉巴瑞（Michel deLabarre）為長笛創(chuàng)作的。除此之外，泰勒曼（Telemann）、亨德爾（Handel）、巴赫（Bach）以及維瓦爾第（Vivaldi）這些知名的作曲家都為長笛創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的獨奏作品。長笛在意大利也成為了歌劇重要的伴奏樂器之一。

在英國，長笛還經(jīng)常與小提琴、雙簧管、鍵盤樂器一起出現(xiàn)在公共音樂會的場合中，演出的曲目和形式多樣化（奏鳴曲、組曲、協(xié)奏曲、獨奏、與巴松重奏），成為了最受歡迎和流行的樂器之一，深受演奏家們的喜愛。

第二章 巴洛克時期的長笛管體結(jié)構(gòu)

第一節(jié) 巴洛克時期長笛早期結(jié)構(gòu)的概況

17世紀早期，長笛與弓弦樂器、撥弦樂器一起在宗教音樂中，擔任著配樂混音的角色。由于長笛管體結(jié)構(gòu)的局限性，造成樂器在演奏時，所發(fā)出的聲音效果無法與當時的弦樂器相媲美。樂器結(jié)構(gòu)問題存在的主要原因：①管體整體形狀為圓柱形，管內(nèi)徑較為狹窄，導(dǎo)致聲音粗澀，低音區(qū)不夠通暢。②孔的直徑較小，音孔所開鑿的位置不夠準確，聲音在音準方面存在著一定的缺陷。③需要變換和交叉指法的相互使用，才能完成演奏。這也使樂器在實際運用過程中很難自如的吹奏，難以達到演奏家所想要的音樂表現(xiàn)力。④雖然長笛的管體出現(xiàn)了分段的結(jié)構(gòu)形式，但是樂器在整體制作方面，沒有形成規(guī)范化、標準化、結(jié)構(gòu)功能合理化的模式，使長笛整體音域的統(tǒng)一性、音色和音質(zhì)的均勻性都有所缺陷。

到了17世紀中下葉是樂器制作發(fā)展的一個轉(zhuǎn)折期，通過演奏家在實際運用的過程中，對樂器結(jié)構(gòu)、音準等方面所存在的問題提出合理化的建議，優(yōu)秀的工匠結(jié)合自身高超的技藝，并具有針對性的進行樂器改革，使樂器的制作工藝逐漸趨于規(guī)范化、系統(tǒng)化的生產(chǎn)模式。這就出現(xiàn)了演奏家與藝術(shù)工匠相結(jié)合的家族式樂器制作工廠。最具有代表的是雅克·霍特泰爾家族樂器制造工廠，霍特泰爾家族對早期長笛結(jié)構(gòu)的改革做出了重要的貢獻。

第二節(jié) 雅克·霍特泰爾對長笛結(jié)構(gòu)的改革

雅克·霍特泰爾（Jacques Hotteterre，圖2，出自哈佛音樂傳記字典，哈佛大學(xué)出版社2003年），他還有個綽號叫“勒·羅曼”（Le Romain）。他是17世紀末至18世紀初最著名的長笛演奏家之一，杰出的木管樂器制造家。同時他還是法國國王室內(nèi)樂的演奏家，第一位演奏橫笛的人。他不但是一位有名的長笛演奏家，還會演奏巴松、雙簧管和小號。1707年他編寫并出版了第一本關(guān)于巴洛克時期木管樂器演奏方法的書籍，這本書主要包括了巴洛克時期的長笛、豎笛、雙簧管的演奏法。1712年創(chuàng)作了兩本長笛重奏作品《長笛三重奏》，主要樂器有：長笛、小提琴、雙簧管。1719年出版了《長笛演奏藝術(shù)》，記載了長笛即興演奏、即興創(chuàng)作方式以及實踐的研究，是一本罕見的長笛文獻。除此之外，1737年他還出版了《小號奏鳴曲演奏法》。

圖2 雅克·霍特泰爾

雅克·霍特泰爾改革后的長笛結(jié)構(gòu)特征

1.長笛的管體結(jié)構(gòu)分為3段，分別為：吹奏部、主體管、尾部管。主體管上有6個指孔，分段設(shè)計的構(gòu)思啟發(fā)來源于雙簧管樂器的管體結(jié)構(gòu)。

2.管體形狀：為圓柱形的吹奏部加反圓錐形的管體，錐形管體的內(nèi)徑相對早期的長笛有所擴大，到了管體下端內(nèi)徑逐漸縮小，這樣的結(jié)構(gòu)改革可以使聲音更加的穩(wěn)定和集中，同時也有利于高八度音的演奏。

3.按照聲學(xué)的發(fā)音原理，改變音孔開鑿的位置，孔的直徑稍作擴大，可以提高樂器所發(fā)聲音的明亮度。這一時期也有仿制霍特泰爾家族的長笛，通過以下表格的數(shù)值分析，可以清楚地辨別霍特泰爾家族長笛管體制作的標準。

下圖表格為：三款長笛的管體各部分測量數(shù)值圖

4.吹奏部制作時把長度縮短，可以提高樂器整體的聲音高度，同時還可以安裝更適合的連接部。

5.實現(xiàn)第一個八度與第二個八度運用相同指法的演奏，改變以往使用繁瑣交叉指法所帶來的演奏困難。

6.在尾部管處增加一音鍵，為低音?E鍵。?E鍵的產(chǎn)生，實現(xiàn)了半音和裝飾音的演奏。

7.長笛材料用黃楊木和象牙制作而成。吹奏部的頂端與連接部用象牙制作，其他管體部分用黃楊木制作。

8.樂器的管體上都刻有霍特泰爾的名字，其中LR的字母組合圖案為霍特泰爾家族長笛。

圖3 從左往右分別為：①霍特泰爾改革的長笛；②霍特泰爾黃楊木制作長笛；③長笛管身刻有商標（霍特泰爾的名字，同時也包含字母LR的組合圖案）④象牙連接部。

霍特泰爾改革后的長笛在歐洲非常盛行，倍受演奏家、作曲家的喜愛，其音色賦有巴洛克時期純凈、甜美的聲音特點。常在音樂會中擔任重要的演出角色，同時，為之后長笛進入交響樂團邁出了重要的一步。

第三節(jié) 約翰·約阿希姆·匡茲對長笛結(jié)構(gòu)的改革

約翰·約阿希姆·匡茲(Johann Joachim Quantz，圖4)，18世紀歐洲最早的專業(yè)長笛演奏家之一。他最初是一名城鎮(zhèn)音樂家，會多種樂器的演奏，1719年開始系統(tǒng)地學(xué)習長笛。1739年開始制作長笛，并在弗雷德里克（Frederick）大帝任職期間制作了多達18種樂器。由于弗雷德里克把制作出來的長笛，作為特殊的紀念品送給普魯士貴族，因此，這些長笛作為家族式的傳家寶而保存下來。目前，在德國、日本的樂器博物館中都有收藏。除此之外，匡茲還創(chuàng)作了大量的長笛獨奏作品（約300首協(xié)奏曲，還有大量的奏鳴曲，但是大多都未出版）。1752年他編寫了《長笛演奏法論稿》，這是一本包含了長笛的音樂作品、演奏方法的書籍。書中分為兩部分進行編寫：①演奏技巧的基本訓(xùn)練法；②對演奏家練習方法的訓(xùn)練。同時，還針對兩鍵長笛演奏指法的變換、雙吐技巧的練習做了詳細的說明（雙吐技巧的練習是首次以書面的形式提及）。

圖4 約翰·約阿希姆·匡茲

一、約翰·約阿希姆·匡茲改革后的長笛結(jié)構(gòu)特征

1.1726年匡茲發(fā)明了兩鍵長笛，分別為?E鍵和?D鍵。

2.研制出帶有軟木塞的頂端螺蓋，以及可滑動調(diào)節(jié)的連接部。

3.音孔的直徑與同時期的長笛相比略偏大些，管壁增厚，聲音偏低。

4.制作多個中心管節(jié)便于演奏更換，目的用于調(diào)節(jié)樂器整體音高。

5.長笛的管體選用烏木制作，其特點是音色好、音質(zhì)清晰。連接處用象牙制作，起到區(qū)分管身和裝飾的作用。

二、匡茲兩鍵長笛產(chǎn)生的緣由

18世紀由于長笛的管體結(jié)構(gòu)形式發(fā)生了變化，通過更換不同長度的管節(jié)改變有效管長，微調(diào)樂器整體聲音的音高值，是這一時期較為多見的一種操作方式。但是樂器聲音的協(xié)和程度，半音演奏時音高的偏差，還存在著一些弊病。導(dǎo)致問題出現(xiàn)的原因有兩種可能性：①在更換不同管節(jié)時，由于樂器的有效管長發(fā)生了變化，各音之間的音程準確性存在著一些的差異；②由于替換指法和音鍵缺乏，在更換不同長度管節(jié)，運用相同指法演奏時，會造成各音之間聲音高度發(fā)生偏差，從而無法做到聲音整體的統(tǒng)一性?？锲澥紫仍诖底嗖康膬啥?，增加了可移動的塞子，如中間的塞子稍拔出一些，可以改變樂器管體的有效長度，從而調(diào)節(jié)樂器整體聲音的高度。其次，在原有一音鍵（?E鍵)長笛尾部管處，又增加了一個?D鍵。雖然兩個音鍵所發(fā)出的音高是等音，但是?E音鍵比?D音鍵在實際演奏的聲音效果方面更加的尖銳。其在管體上的音孔大小和位置也不相同，目的是能夠彌補更換不同管節(jié)后，通過選擇運用不同音鍵，方便調(diào)節(jié)半音之間與整體聲音的融合性，但是匡茲的兩鍵長笛最終沒有被廣泛推廣。

圖5 匡茲吹奏部的改革圖

圖6 匡茲改革的?E鍵與?D鍵的音孔圖

（待 續(xù)）