（接上期）

瓜達尼尼家族在搬來之前就已經(jīng)認識了一些來自劇院的小提琴手。當然，瓜達尼尼家族在都靈定居之后不久，便竭盡全力地試圖成為更多音樂家的樂器供應商。與此同時，瓜達尼尼正開始同一位在制琴史上發(fā)揮重大影響的人物結盟，他就是科希奧伯爵（Count Ignazio Alessandro Cozio di Salabue，1755～1840）。

科希奧伯爵（Count Ignazio Alessandro Cozio di Salabue，1755～1840）。

1773年，科希奧伯爵當時僅有18歲，但是他對小提琴的興趣已經(jīng)持續(xù)了一段時間。他不僅將小提琴看作一種樂器，也將其視作藝術品。我們雖并不確切地知道科希奧伯爵是在何時、以何種方式與瓜達尼尼建立聯(lián)系的，但顯然這位專業(yè)制琴師立刻贏得了伯爵的信任。科希奧伯爵開始從瓜達尼尼處訂購新的樂器，并在很短時間內(nèi)跟他簽訂了合約。1773年末，合約正式簽訂，其大致內(nèi)容是：對瓜達尼尼制作的每一把小提琴，科希奧伯爵都將支付30里拉；科希奧伯爵負責購買木材、油漆等原料。

這份合約可能規(guī)定了瓜達尼尼只能為科希奧伯爵工作。可以確定的是，科希奧伯爵幾乎購買了瓜達尼尼在當時所能制作的全部樂器：從文獻目錄中我們得知，科希奧伯爵在1773年至少擁有瓜達尼尼制作的10把小提琴，1774年11把，1775年14～15把，1776年12把，還包括幾把大提琴和中提琴?？紤]到瓜達尼尼還參與了伯爵的一些古董樂器“現(xiàn)代化”的修復工作，很顯然他已經(jīng)幾乎沒有時間從事其他工作了。此外，科希奧伯爵還利用瓜達尼尼尋找、購買了大量珍貴的樂器。

G.B 瓜達尼尼 1774年小提琴（都靈時期）

可以想象的到，瓜達尼尼終于過上了他想要的富足而穩(wěn)定的生活。他辛勤的勞作照顧了數(shù)量眾多的家人，而且他天性渴望自由，從不喜歡受制于人。對于一位有著豐富經(jīng)驗、60多歲的制琴師來說，接受和聽從年輕收藏家的指示肯定不是一件容易的事。像所有最優(yōu)秀的制琴師一樣，瓜達尼尼在制琴時帶有自己的特色，避免簡單的模仿，總是注意不違背自己的風格。相反，科希奧對瓜達尼尼永遠不會完全聽從他的指示而感到惱火，在他的筆記中提到：“已故的喬瓦尼·瓜達尼尼曾在都靈為我制琴，使用的是外國木材；令我欣慰的是，在我監(jiān)督的三年內(nèi)，他制作的樂器有了很大的改進。坦白說，這些改進非常成功。因為他是一個沒有受過教育、缺乏內(nèi)涵的人，頭腦固執(zhí)，耐性一般。他需要靠一個人工作來養(yǎng)活一個大家庭（有很多孩子）。他雄心勃勃地想讓人們知道，他使用的這些工藝和清漆制作的提琴是他的作品。我無法說服他去模仿更杰出的提琴制作家，更不用說使用他們的模具了。”除此之外，喬瓦尼·巴蒂斯塔還時常抱怨延遲的低報酬，這很可能就是導致合約破裂的原因之一。

就在簽訂合約后幾年時間里，瓜達尼尼和科希奧伯爵的關系迅速地走向下坡。1776年由瓜達尼尼口述、蓋達諾（Gaetano）（其子）代筆給科希奧伯爵寫了一封信。這位年長的制琴師激動地向這位年輕的伯爵保證了自己的忠誠與誠實：“我可以告訴您，目前為止我從來沒有欺騙過您，我不是一個小孩子，我永遠不可能對一個對我這么好的主人做出不利之事?！弊詈螅线_尼尼與科希奧伯爵之間的合約于1777年5月18日終止。瓜達尼尼再次成為一名“自由”的制琴師，但是他與科希奧伯爵之間開始了一種新的合作關系：當時，科希奧伯爵已經(jīng)擁有大量樂器藏品，他開始試圖賣掉自己已經(jīng)不再感興趣的樂器。從這時開始，科希奧伯爵的部分樂器藏品被放到瓜達尼尼的工作坊中售賣。這種新的合作關系對二人都是有利的。

正是在這一時期，科希奧從保羅·斯特拉迪瓦里那里獲得了斯特拉迪瓦里作坊的“遺產(chǎn)”。因此，瓜達尼尼得以學習這位大師的作品，這對他的風格產(chǎn)生了重大的影響。都靈時期，他使用的琴漆再次呈現(xiàn)出米蘭時期曾大量使用的紅色調(diào)。這時期制作的小提琴不僅顯示出斯特拉迪瓦里的影響，而且也展現(xiàn)出瓜達尼尼后期作品的粗獷風格。從1775年開始，我們還看到瓜達尼尼的標簽加上了“Alumnus Antonius Stradivarius”的字樣。

瓜達尼尼的標簽

這并不是為了暗示他與斯特拉迪瓦里之間有任何實際的工作關系，而是為了向這位大師致敬。1782年，瓜達尼尼居住在都靈地區(qū)馬切塞·馬羅（Marchese Marro）鎮(zhèn)，位于圣托馬索教區(qū)的一棟豪宅中。跟他一起居住的共有6人，包括他的妻子、承擔助理工作的3個兒子蓋達諾、菲利波和卡洛，以及女兒安吉拉和塞西莉亞。在1783年末教會的記錄中，瓜達尼尼自稱“克萊蒙納人，68歲，小提琴和其他樂器制作家，擁有價值超過100桶葡萄烈酒的動產(chǎn)?！焙苊黠@，第一項內(nèi)容是假的，第二項內(nèi)容并不準確，第三項是正確的；第四項我們已無從考證。著名樂器專家歐內(nèi)斯特·多林曾提出，瓜達尼尼在遷移到都靈時曾“虛構”稱自己是克雷蒙納學派的繼承人，這種說法在當時得到了科希奧伯爵的認可。因此多林將這種說法解讀為瓜達尼尼“真實的偽裝”，即瓜達尼尼自稱為克雷蒙納學派的繼承人僅僅是一種純粹的宣傳手段。

1786年9月18日，在接受完臨終傅油禮之后，瓜達尼尼在都靈圣馬蒂亞區(qū)（San Mattia）的家中去世。葬禮在兩天之后舉行，瓜達尼尼被安葬在波河畔的城市墓園。不到兩個月之后，他的妻子起草了一份去世丈夫的財產(chǎn)清單。瓜達尼尼很可能此前已與兒子們做好約定，因此工作坊的財產(chǎn)已經(jīng)被處理，只列出少量的遺產(chǎn)，目的是規(guī)避大量財產(chǎn)造成的遺產(chǎn)稅。值得一提的是，除了制作提琴的工具之外，清單中還有12根琴弓、24捆馬尾毛以及一部用來纏繞琴弦的設備。這顯示出，這位制琴師的工作坊可以為顧客提供從購買樂器、琴弓換毛到購買琴弦的全套服務。

G.B 瓜達尼尼 1785年小提琴（都靈時期）

在都靈，瓜達尼尼起初使用了一些產(chǎn)自皮埃蒙特地區(qū)的本地木料。在遇到伯爵之后，他又擁有了華麗的進口木料。此后的琴板弧度變得更平，這一時期的樂器音量非常大。1774年～1776年，瓜達尼尼的作品呈現(xiàn)出高貴的氣質，似乎又回到了米蘭時期的自信與優(yōu)雅?？拷喞€的凹槽變得十分平緩，琴邊圓潤有力。F孔的下翼有了凹槽。1776年以后，他的作品開始帶有更加豪放與沖動的風格。F孔更為垂直，弦軸箱被加長，從正面和背面觀察都近似于克雷蒙納大師們的做法。這時候的鑲線與輪廓線相距甚遠，產(chǎn)生了令人印象深刻的視覺效果。琴頭旋首的棱邊達到了一生中最寬的時期。這一時期的底漆顏色變得非常鮮艷，漆面顏色顯得十分張揚。這一時期的瓜達尼尼，無疑是18世紀末期意大利藝術造詣最高的制琴大師，他晚年的作品中體現(xiàn)出了迷人的自信與豪放，宏大而富于變化的音色，為瓜達尼尼一生的藝術成就畫上了圓滿的句號。

在瓜達尼尼去世之后，家族的店鋪繼續(xù)運營，生意興隆。最初的負責人是蓋達諾，他與兄弟們一起合作；之后的負責人是與他同名的侄子（蓋達諾二世，卡洛的兒子）。此后，瓜達尼尼家族在都靈的店鋪一直活躍至20世紀初期。家族中其他成員在歷史上很少被記述，可歸因于兩點：他們的創(chuàng)造天賦無法與這位家族領袖媲美；而且，可以確信完全屬于瓜達尼尼后代所制的提琴數(shù)量太少，以至于我們無法對它們的風格進行恰當?shù)脑u論。

瓜達尼尼制作的卓越提琴作品，值得人們贊譽，是人類藝術史上璀璨的明珠。在飽經(jīng)滄桑的漫長一生中，這位來自意大利鄉(xiāng)村、不識字的制琴師經(jīng)歷過成功，也經(jīng)歷過饑餓；曾經(jīng)漂泊過，也曾住在華麗舒適的房子里。在我們看來，他僅憑借自己的雙手與天賦就制作出了足以媲美克雷蒙納頂級大師的作品，而他的人生故事與藝術成就同樣值得我們深入地品味與研究。

瓜達尼尼創(chuàng)作的四個時期，就是這位制琴大師藝術成就的歷史。身處不同的人生階段，大師對于生命和藝術有著不一樣的觀感。但不可否認的是，在瓜達尼尼的每個重要時期都曾有佳作問世！當我們摒棄那些并不重要的促狹與偏見，客觀地解析和欣賞瓜達尼尼各個時期的作品之時，那種感悟一定會更加真切、深刻。

人生如河流，哪怕逆水行舟。際遇如波濤亦或是細流，或拍打著礁石，或在溝壑中蜿蜒曲折，最終流入大海，去到那永恒的歸宿。瓜達尼尼，一位真實又可敬的藝術大師。他將生命化成絕美的藝術品，融入了時間與空間的永恒……

（全文完）