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        論《長恨歌》中的環(huán)境描寫

        2020-09-14 12:24:36黃夢菊
        青年文學(xué)家 2020年26期
        關(guān)鍵詞:形態(tài)長恨歌特點(diǎn)

        摘? 要:《長恨歌》的大篇幅的環(huán)境描寫在小說中不常見,它不僅是故事發(fā)展的背景,更是小說內(nèi)容的一個(gè)主要部分。它對(duì)小說敘事和主題表達(dá)起著至關(guān)重要的作用,但也有不足之處。

        關(guān)鍵詞:《長恨歌》環(huán)境描寫;形態(tài);特點(diǎn)

        作者簡介:黃夢菊,女,漢族,陜西延安人,伊犁師范大學(xué)在讀研究生,研究方向:比較文學(xué)與世界文學(xué)。

        [中圖分類號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

        [文章編號(hào)]:1002-2139(2020)-26-00-02

        王安憶的《長恨歌》通過講述一個(gè)女人的一生來反映老上海的風(fēng)貌和變化的過程。在小說中,作者用了大量的筆墨來呈現(xiàn)上海的各個(gè)時(shí)期的典型風(fēng)貌。不論是篇幅上,還是表現(xiàn)形式上,它都作為了一個(gè)和故事情節(jié)分量相當(dāng)?shù)拇嬖?。如果沒有小說中的環(huán)境描寫,這個(gè)故事就只是一個(gè)俗套無聊的愛情故事。但其他的故事放在這個(gè)背景中上海依然是上海,風(fēng)貌不會(huì)因此改變。因此,這本小說中的環(huán)境描寫有它的獨(dú)到之處,也對(duì)小說的構(gòu)成和主題表達(dá)起著主要作用。

        一、《長恨歌》中環(huán)境描寫的地位和形態(tài)

        (一)支配式地位

        小說的環(huán)境描寫在份量上占了很大的比例。整個(gè)章節(jié)都描寫環(huán)境的有“弄堂”“流言”“閨閣”“鴿子”“王琦瑤”“愛麗絲公寓”“鄔橋”“外婆”“平安里”。小說總共有四十三章,有九章是純粹的寫景,這在小說中是不常見的。在其他描寫故事情節(jié)的章節(jié)中,環(huán)境描寫依然在篇幅中占有很大份量,且大都是大段的描寫。在這里需要解釋的是“王琦瑤”“外婆”這兩個(gè)章節(jié)中,王琦瑤和外婆是被當(dāng)做上海的一個(gè)景象,人物群體縮影來描寫的,并非單獨(dú)的寫這個(gè)角色,所以需要?jiǎng)澣氕h(huán)境描寫的類別。

        在主題表達(dá)上,環(huán)境描寫也起著主導(dǎo)地位。首先在這本小說中作者要反映的是上個(gè)世紀(jì)上海的風(fēng)貌,這個(gè)決定了環(huán)境描寫在小說中的主要作用。它不是作為故事情節(jié)背景出現(xiàn)在小說中,而是作為主要內(nèi)容的一部分存在。甚至可以說王琦瑤的故事也是為了襯托文中對(duì)上海的描寫,她的故事是能反映上海風(fēng)貌的故事之一,是讓環(huán)境描寫更加具象才存在的。人也是上海風(fēng)貌不可或缺的景象之一。

        王琦瑤作為中心人物,隨著故事情節(jié)的發(fā)展她的人物性格沒有發(fā)生大的變化。是環(huán)境的變化推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展,故事中人物的命運(yùn)也都收到環(huán)境的牽制,隨著環(huán)境變化而變化。他們都是上海風(fēng)貌畫卷中的點(diǎn)綴。比如說,因?yàn)榇蟓h(huán)境的變化,李先生失事,王琦瑤不得不去到鄔橋。在平安里的生活境遇下,推動(dòng)她又發(fā)生了一系列故事。在新時(shí)代的上海中,王琦瑤仍然被環(huán)境席卷著,又你與一群年輕人走到了一起。她與她的舊家居一起變成了新時(shí)代中的引起讓人懷舊情緒的事物,她不是王琦瑤,是過去上海的縮影。

        這種支配式環(huán)境,不論是篇幅上份量,還是主題上主導(dǎo)地位,都使得故事情節(jié)和人物在小說被弱化,這也是小說人物性格缺失發(fā)展過程,人物形象不夠豐富的原因之一。

        (二)環(huán)境描寫的形態(tài)

        小說中的環(huán)境描寫明確,清楚,不論是時(shí)間還是故事發(fā)生的地點(diǎn),還是人物活動(dòng)的場所,作者都進(jìn)行了細(xì)致的描繪。不僅為故事構(gòu)建起了一個(gè)清晰的時(shí)空背景,也能讓讀者在想象中為小說人物和故事的發(fā)生做出準(zhǔn)確穩(wěn)定的空間定位。

        小說開篇的章節(jié)就將故事定位到了四十年代上海的弄堂里。用了一個(gè)章節(jié)來清晰地描繪弄堂的景象是“壯觀的”“行行種種,聲色各異的”,“性感的”,寫弄堂里的深宅大院有著怎樣的門和墻,寫院子里的夾竹桃和廚房后窗,寫弄堂里的日常生活嘈雜瑣碎,寫那里的路面飾著裂紋,寫街道燈火輝煌的時(shí)候弄堂昏暗的燈光……這些都讓故事背景從物到人都無比清晰。每一次地點(diǎn)的切換,時(shí)間的變化,作者都這樣花大量筆墨仔細(xì)的描寫,讓讀者能夠在腦中構(gòu)建起詳細(xì)的背景圖像。這樣清晰的環(huán)境描寫不僅奠定了小說的氛圍和基調(diào),還讓空間變得立體可觸,增加了小說的真實(shí)性。

        在小說中整個(gè)故事的背景一直處于不斷的變動(dòng)中,不僅是地理位置的變化,還有時(shí)間上的流動(dòng)。從上海弄堂的閨閣到愛麗絲公寓,從鄔橋再到平安里,從四十年代到八十年代,在時(shí)空的流動(dòng)中,故事在不同的地方展開,跟隨著大背景流動(dòng)著,舊上海到新上海的時(shí)光也在流動(dòng)的環(huán)境描寫中一點(diǎn)點(diǎn)展開。弄堂,愛麗絲公寓,鄔橋,平安里這三個(gè)地點(diǎn)和那些時(shí)間節(jié)點(diǎn)是王琦瑤人生的三個(gè)階段的標(biāo)志。這些動(dòng)態(tài)環(huán)境推動(dòng)人物變化,情節(jié)發(fā)展,把握著小說的節(jié)奏。

        二、《長恨歌》環(huán)境描寫的特點(diǎn)

        (一)言語精細(xì),畫面細(xì)致且宏大

        作者在描寫環(huán)境時(shí)用了細(xì)膩的筆觸,目光所及之處皆是景,從俯瞰上海到具體弄堂的某一戶人家,從整個(gè)大的格局到一條排污水的溝渠,甚至是窗臺(tái)上一盆花,都描寫得十分清晰。由遠(yuǎn)及近由大到小,從形態(tài)顏色,觸覺嗅覺,都沒有放過。構(gòu)建了一副宏大又精致的上海風(fēng)貌圖。

        (二)強(qiáng)烈的象征意味

        1.為故事情節(jié)和人物活動(dòng)提供了相宜的氣氛和場所

        在這篇小說中,環(huán)境的描寫有著強(qiáng)烈的象征意味。它為故事情節(jié)和人物活動(dòng)提供了相宜的氣氛和場所。作者寫閨閣的環(huán)境時(shí),相對(duì)應(yīng)的是王琦瑤的學(xué)生時(shí)代,,也是她最天真鮮活的時(shí)候。“月光落在花窗簾上的影,總是美麗溫存的?!盵1]“閨閣是上海弄堂的天真,是八面來風(fēng)的閨閣……”[2]作者或在描寫愛麗絲公寓時(shí),相對(duì)應(yīng)的也是那時(shí)候已經(jīng)走進(jìn)繁華世界的王琦瑤。她生活的地方發(fā)生了改變,人也跟著發(fā)生了變化。

        “愛麗絲公寓是這鬧市中的一個(gè)最靜,這靜不是處子無風(fēng)波的靜,而是望夫石一般的,凝凍的靜。那是用閑置的青春和獨(dú)守做代價(jià)的人間仙境……”[3]這段環(huán)境描寫與王琦瑤的愛麗絲的生活像對(duì)應(yīng),在這里她獻(xiàn)上了處子之身,成為一只等待李主任的金絲雀,青春和獨(dú)守,忍受孤寂是她付出的代價(jià)。

        2.起到了深化作品意蘊(yùn)的作用

        最明顯的是環(huán)境描寫不只是作為情節(jié)需要的背景存在還起到了深化作品意蘊(yùn)的作用。作者通過對(duì)環(huán)境的著意描寫或者借助環(huán)境的某些特征和屬性,構(gòu)成明喻或隱喻。

        比如說這部小說中的鴿子,作者特意用了一個(gè)章節(jié)來描寫,文中頁穿插著鴿子的描寫,它不僅是一個(gè)環(huán)境描寫中的事物,更是一個(gè)有象征意義的意象。在這本小說中,鴿子是上海弄堂的精靈,它們住在喧囂嘈雜擁擠的弄堂,卻高飛在城市的上空俯視著這城市的風(fēng)景?!傍澴邮沁@無神論的城市里神一般的東西……”[4]“這城市里最深藏的罪與罰,禍與福,都瞞不過他們的眼睛?!盵5]

        鴿子在這個(gè)小說中是上帝,它以第三者的眼光看著天空下的這個(gè)上海世界,以包容的心態(tài)看著那個(gè)世界的美好與骯臟,看著那個(gè)上海的繁華與衰落,看著新舊交替,看著世間萬象,包括像王琦瑤這樣的小人物的一生。最終都是那個(gè)歷史中的一縷塵煙,成為了組成歷史的一部分。

        3.滲透著一定的主體因素

        象征型環(huán)境一般都滲透著一定的主體因素,在這部作品中,環(huán)境所體現(xiàn)的主觀色彩更為直接強(qiáng)烈。比如:“鄔橋這類水鄉(xiāng)要比海島來的明達(dá)通透一些,俗一些,茍且一些……這些快樂是俗世界里最底處的快樂,離奢華遠(yuǎn)著呢!”[6]這不僅是對(duì)水的描寫,作者對(duì)主觀情感注入的直白。鄔橋也代表著與上海繁華城市截然不同的一種俗的快樂,一種平凡純真的生活。

        “如今要俯瞰這城市,屋頂是錯(cuò)亂并且殘破許多的……瓦碎了三分之一,有些地方加鋪了牛毛氈,木頭門窗發(fā)黑腐爛……可它卻形散神不散,有一股壓抑著的心聲……就是兩個(gè)字:活著?!盵7]對(duì)平安里的描寫,更是對(duì)那些住在這里的生活在都市地層小人物的描寫,盡管喧鬧,瑣碎,壓抑,沉重,沒日沒夜地熬著,還是要茍且偷生。

        三、《長恨歌》環(huán)境描寫中的不足

        (一)情景交融的缺乏

        小說中的環(huán)境描寫,都有著作者強(qiáng)烈的主觀情感。不論是作為小說情節(jié)的背景還是反應(yīng)上海風(fēng)貌的內(nèi)容,這樣太主觀,過于意象的環(huán)境描寫導(dǎo)致背景的真實(shí)性大打折扣,上海風(fēng)貌成了作者眼中的上海。人們感知到的更多是作者在環(huán)境描寫上的主觀的情感,是作者眼中過濾后的上海,剝奪了讀者自我判斷的權(quán)利,使得環(huán)境描寫不論是作為背景還是內(nèi)容的作用大打折扣,掩蓋了環(huán)境本來的面目。

        情景交融于情于景都是公平的結(jié)合,是作者無聲的將情感融入畫面中,并不剝奪畫面本來的美感和該有的筆墨。情感是內(nèi)涵,環(huán)境是表象。

        而小說中的情感并沒有融入環(huán)境中,而是與環(huán)境一起直白地表達(dá)出來,本該藏于景內(nèi)的內(nèi)蘊(yùn)被作者一同拿出來展示給讀者,使讀者少了一種體會(huì)的快感,領(lǐng)悟的美感。

        (二)環(huán)境描寫和故事情節(jié)的割裂

        小說一開篇幾個(gè)章節(jié)的環(huán)境描寫雖然刻畫了故事發(fā)生的大背景,但太過冗長拖沓。之后的故事內(nèi)容展開的過程中又很少有環(huán)境描寫的插入。到情節(jié)轉(zhuǎn)換開始切入新的場景時(shí),又是整篇的大段環(huán)境描寫,甚至一個(gè)章節(jié)的環(huán)境刻畫,然后才是人物登場,中間鮮有環(huán)境描寫的穿插。

        作者大篇幅大段落的環(huán)境描寫并沒有和小說情節(jié)達(dá)到融合,讓人產(chǎn)生一種將故事強(qiáng)行嵌入環(huán)境的生硬感,而不是融入環(huán)境的統(tǒng)一感。這種割裂也讓故事不夠流暢自然,沒有讓環(huán)境發(fā)揮出該有的作用,也讓故事落入俗套,沒有達(dá)到更高的反映上海風(fēng)貌高度。這種割裂也影響了小說的美感和讀者的閱讀體驗(yàn)。

        注釋:

        [1]王安憶.長恨歌[M].合肥:黃山書社,2011:11.

        [2]王安憶.長恨歌[M].合肥:黃山書社,2000:1.

        [3]王安憶.長恨歌[M].北京:作家出版社,2000:94.

        [4]王安憶.長恨歌[M].北京:作家出版社,2000:18.

        [5]王安憶.長恨歌[M].北京:作家出版社,2000:18.

        [6]王安憶.長恨歌[M].北京:作家出版社,2000:127.

        [7]王安憶.長恨歌[M].北京:作家出版社,2000:353.

        參考文獻(xiàn):

        [1]王安憶.長恨歌[M].北京:作家出版社,2000.

        [2]周雨曄. 論王安憶小說創(chuàng)作中的上海書寫[D].華東師范大學(xué),2014.

        [3]張冀.論《長恨歌》的敘事策略與海派承傳[J].文學(xué)評(píng)論,2010(06):62-68.

        [4]馬春花.王安憶小說中的上海地景[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2007(06):74-77.

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