楊穎

摘要：混聲四部合唱《念故鄉(xiāng)》是改編自捷克作曲家德沃夏克的第九交響曲《自新大陸》第=樂(lè)章中的一個(gè)主題旋律。本論文將通過(guò)查閱混聲合唱《念故鄉(xiāng)》的創(chuàng)作時(shí)代背景，對(duì)作者的生平、結(jié)合對(duì)作品的結(jié)構(gòu)來(lái)對(duì)該首作品做出指揮方面的設(shè)計(jì)方案。

關(guān)鍵詞：德沃夏克;指揮設(shè)計(jì)

一、混聲合唱《念故鄉(xiāng)》的作品分析

（一）德沃夏克的生平

安托寧-德沃夏克，1841年9月8日出生于布拉格附近的一個(gè)貧窮家庭，1905年5月1日突然中風(fēng)逝世。第九交響曲《自新大陸》是為德沃夏克帶來(lái)世界性聲譽(yù)的最后一部交響曲。

（二）復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu) 該作品是三段體結(jié)構(gòu)，可整體劃分為：引子（前奏）4小節(jié);第一部分（主題），12個(gè)小節(jié)分為三個(gè)樂(lè)句（4+4+4）;第二部分是中部，17個(gè)小節(jié);接著第三部分是主題再現(xiàn)部分，三個(gè)樂(lè)句12小節(jié);最后是尾聲。第一部分和第三部分的大主題，是有再現(xiàn)的單三部曲式。

二、混聲合唱《念故鄉(xiāng)》的指揮設(shè)計(jì)

（一）全曲主要運(yùn)用深刻舒緩的曲線式揮拍

這首作品是一首極富音樂(lè)感染力的抒情合唱，深刻舒緩，富有拉力。曲線式也稱“軟擊拍”，是一種過(guò)程性的揮拍，反射線速度變化柔和，拍點(diǎn)融合到揮拍的過(guò)程中，用來(lái)表現(xiàn)抒情連貫的音樂(lè)。因此整體上都采用曲線式來(lái)進(jìn)行揮拍。

（二）混合式揮拍的補(bǔ)充運(yùn)用

混合式揮拍，顧名思義就是由不同的揮拍方式結(jié)合的，前一部分是棱角分明的目的性擊拍代表的直線式，后一部分是抒情連貫的過(guò)程性擊拍代表的曲線式。

前奏四小節(jié)，陰沉憂郁，在每分鐘52的4/4拍內(nèi)，1-3小節(jié)內(nèi)兩拍一個(gè)和弦，小節(jié)內(nèi)單數(shù)拍揮出直線式，雙數(shù)拍揮出曲線式。指揮者身體側(cè)向鋼琴，單手指揮，右手置于腹前，左手輕輕抬起向里，注意到此時(shí)是中弱的力度，由腰線抬至下巴位置，伴著口鼻式呼吸，給出鋼琴伴奏的預(yù)備拍、氣口。接著由下巴位置向下至腰線揮出第一拍的擊拍線，給出拍點(diǎn)和反射線，拍點(diǎn)明確，反射線加速，棱角分明，這個(gè)拍點(diǎn)就是鋼琴的進(jìn)聲點(diǎn)，這時(shí)鋼琴?gòu)椬喑龅谝粋€(gè)和弦，而第二拍揮的是曲線式，由目的性揮拍轉(zhuǎn)為過(guò)程性揮拍，拍點(diǎn)則不再那么明顯，融合到揮拍的過(guò)程中，連貫抒情。漸強(qiáng)過(guò)程中，拍點(diǎn)始終在腰線，第二落點(diǎn)的位置逐漸上升，直至眉心線。前奏4/4拍內(nèi)的強(qiáng)一弱一次強(qiáng)一弱，目的性揮拍代表的強(qiáng)拍，與過(guò)程性揮拍較柔和的弱拍對(duì)比，更加有層次感;二來(lái)是通過(guò)混合式來(lái)表達(dá)情感上的對(duì)比，直線式揮拍棱角分明，情感強(qiáng)烈，曲線式揮拍舒緩連貫，情感柔和。第四小節(jié)由左手向下?lián)]出第一拍的主和弦，向上反彈只眉心線，接著再向鋼琴揮出第二拍的震音以及保持。指揮者給出第二拍擊拍線和拍點(diǎn)，但反射線的方向發(fā)生改變，不再向上反彈，而是平行、勻速地由鋼琴轉(zhuǎn)向合唱隊(duì)員，眼神和身體也要由鋼琴轉(zhuǎn)向合唱隊(duì)員，同時(shí)伸出右手與左手平行，雙手劃至預(yù)備位置，心中默數(shù)節(jié)拍，眼神集中到合唱隊(duì)員身上，示意隊(duì)員們準(zhǔn)備進(jìn)聲，第四拍的反射線則是合唱進(jìn)聲的預(yù)備拍。

（三）速度和力度的指揮呈現(xiàn)

1、慢板速度的呈現(xiàn)。這首合唱是由交響樂(lè)的第二樂(lè)章慢板改編，速度緩慢悠揚(yáng)，因此合唱時(shí)為一分鐘52的整體速度，舒緩的速度更能表現(xiàn)抒情的作品，要多練習(xí)揮拍的速度，注意不要出現(xiàn)揮拍速度過(guò)快。

2、“棗核狀”的力度呈現(xiàn)。這首合唱力度上整體的是較弱的，因此指揮的揮拍幅度整體是中小幅度，但是漸強(qiáng)漸弱的幅度變化比較多，大到一個(gè)樂(lè)段的整體漸強(qiáng)，或者結(jié)尾時(shí)的大漸弱，小到每個(gè)小節(jié)內(nèi)都有的“棗核狀”的起伏變化。說(shuō)到“棗核狀”，就是指以弱開(kāi)始——漸強(qiáng)保持——漸弱結(jié)束，比喻的非常之形象。尤其是這樣的小節(jié)內(nèi)“棗核狀”，基本上貫穿整首合唱，例如歌曲的第5小節(jié)至第8小節(jié)。

3、大幅度揮拍的呈現(xiàn)。在第二部分中第20小節(jié)至24小節(jié)。第20小節(jié)先雙手給出男高和女低氣口，這里左手揮出聲部的兩拍保持，右手揮拍子，幅度較小，主要依靠腕部的力量。第21小節(jié)加入女高聲部，需要在20小節(jié)的第四拍給出女高進(jìn)聲的預(yù)備拍，第21小節(jié)最后一拍給出男低進(jìn)聲的預(yù)示，配合眼神，幅度增大，頭兩拍的“思”字還是左手揮漸強(qiáng)，右手揮拍子，第三、四拍的“念故”回到雙手擊拍，幅度增大，第四拍的反射線，雙手擊出拍點(diǎn)后斜拉至身體一側(cè)，帶動(dòng)腰部發(fā)力，以肩為軸，揮出下一拍的擊拍線加速，拍點(diǎn)明確，達(dá)到全曲的最強(qiáng)力度f(wàn)f，雙手由拍點(diǎn)位置勻速上升至眉心位置后，再緩緩地向下向里收回，表示句尾漸弱下來(lái)。右手順勢(shì)收拍，左手向鋼琴側(cè)給出間奏的預(yù)示拍，進(jìn)入三小節(jié)間奏。

（四）雙手交替指揮聲部的銜接

合唱中有很多地方需要運(yùn)用到雙手交替的指揮技巧，而在雙手揮拍中又有主動(dòng)被動(dòng)揮拍的交替，主動(dòng)揮拍表現(xiàn)為積極地，更強(qiáng)烈，而被動(dòng)揮拍是被帶動(dòng)的，暗示不那么強(qiáng)烈。如第28小節(jié)至32小節(jié)內(nèi)出現(xiàn)多次聲部的交替以及主被動(dòng)交替。

第28小節(jié)先用左手揮4/4拍指揮男高，28小節(jié)的第四拍左手的反射線是向里收回至腹前，右手則在第四拍反射線向里向上抬起，給出女低的進(jìn)聲預(yù)示，完成第一次交替。接著，右手指揮女低，29小節(jié)右手向里揮出第四拍反射線.收至腹前，左手在第四拍反射線上向里向上揮出下一小節(jié)兩高聲部的預(yù)備拍。接著在第30小節(jié)的第四拍右手與左手同時(shí)揮出向里的反射線，給出兩低聲部預(yù)示。不過(guò)主動(dòng)拍在右手，右手稍高于左手，揮拍幅度也稍微大于左手，原因是女高并沒(méi)有休止，因此代表女高的右手仍在繼續(xù)揮拍，但不是主動(dòng)。

（五）善用眼神暗示聲部的進(jìn)出

眼神的暗示其實(shí)也是非常重要的，第28-32小節(jié)內(nèi)的眼神轉(zhuǎn)移與雙手交替指揮的配合，效果是非常不錯(cuò)的。眼神的轉(zhuǎn)移是對(duì)聲部進(jìn)聲的預(yù)示，是在預(yù)備拍上進(jìn)行的，可以預(yù)示單個(gè)聲部進(jìn)聲;可以預(yù)示左側(cè)高聲部或右側(cè)低聲部;也可以預(yù)示上方男聲部或下方女聲部，非常自由靈活。如第29小節(jié)預(yù)示女低進(jìn)聲時(shí)，就需要在第28小節(jié)第四拍的反射線，眼神由男高轉(zhuǎn)向女低，同時(shí)右手向里向上揮出預(yù)備拍、氣口，暗示該聲部在下一拍進(jìn)聲。轉(zhuǎn)移的方向是男高一女低一男高女高一男低女低一男高一全體合唱隊(duì)。

參考文獻(xiàn)

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