胡青

【摘 要】《A大調(diào)鋼琴五重奏》Op.81是德沃夏克創(chuàng)作的具有強(qiáng)烈民族色彩的作品。本文以德沃夏克《A大調(diào)鋼琴五重奏》Op.81第二樂章為研究對(duì)象，以其曲式結(jié)構(gòu)、風(fēng)格特色為切入點(diǎn)進(jìn)行探析。

【關(guān)鍵詞】德沃夏克；鋼琴五重奏；曲式結(jié)構(gòu)；風(fēng)格特色

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0105-01

安東·利奧波德·德沃夏克（1841—1904），是19世紀(jì)偉大的捷克作曲家，是捷克民族樂派的主要代表人物之一。他是一位極富民族感的音樂家，并且十分熱愛祖國(guó)民族藝術(shù)，由衷地贊賞和擁護(hù)捷克民族樂派的偉大創(chuàng)始人斯美塔那所倡導(dǎo)和發(fā)展的民族音樂文化事業(yè)。德沃夏克為發(fā)展民族音樂做出了很大貢獻(xiàn)，他的音樂清新自然、平易樸實(shí)，洋溢著民族氣息。

一、創(chuàng)作背景

《A大調(diào)鋼琴五重奏》Op.81在德沃夏克的眾多作品中，是表現(xiàn)民族風(fēng)格與民族精神極為貼切又直接的作品之一。這首A大調(diào)鋼琴五重奏創(chuàng)作于1887年。那一年，德沃夏克在自己的家鄉(xiāng)度過了一段歡愉的時(shí)光，也許是這段日子勾起了他對(duì)家鄉(xiāng)更深刻的感受，于是，懷著對(duì)國(guó)家和民族深切的情感，德沃夏克創(chuàng)作了這首《A大調(diào)鋼琴五重奏》Op.81。

1888年1月6日，這首作品首演于布拉格市民俱樂部。本曲與舒伯特《A大調(diào)鱒魚鋼琴五重奏》、舒曼《降E大調(diào)鋼琴五重奏Op.44》、勃拉姆斯《f小調(diào)鋼琴五重奏Op34》、弗朗克《f小調(diào)鋼琴五重奏》并稱為“五大鋼琴五重奏”，足以見得此曲的重要性與地位。

德沃夏克《A大調(diào)鋼琴五重奏》Op.81是為鋼琴、二把小提琴、一把中提琴、一把大提琴所作。

二、曲式結(jié)構(gòu)

德沃夏克《A大調(diào)鋼琴五重奏》Op.81第二樂章杜姆卡（DUMKA）。杜姆卡是斯拉夫民族（主要是烏克蘭一帶）的一種民間敘事歌曲。歌詞大多敘述英雄事跡，音樂中帶有憂郁和沉思的意味。同時(shí)也指一種由沉思、憂郁突然轉(zhuǎn)變?yōu)樯癫娠w揚(yáng)的器樂曲。德沃夏克在許多作品中都運(yùn)用了這種斯拉夫的敘事曲歌謠形式，有哀歌的性格。第二部分由哀歌轉(zhuǎn)為熱情的迸發(fā)，緩慢敘事性略帶悲傷的樂段與流暢熱情迸發(fā)的樂段交替出現(xiàn)，這種對(duì)比令人印象深刻。

呈示部1—127小節(jié)。主部1—39小節(jié)，升f小調(diào)，由鋼琴主奏第一旋律，中提琴配合鋼琴的旋律演奏第二旋律，音樂旋律優(yōu)雅，略帶悲傷氣息，像是在哀悼。40—43小節(jié)是一個(gè)過渡句，之后音樂進(jìn)入副部。副部44—63小節(jié)，節(jié)奏稍快，D大調(diào)，小提琴進(jìn)行歡快的二重奏，中提琴、大提琴進(jìn)行撥弦伴奏。舞曲般音樂素材的出現(xiàn)，使曲調(diào)明朗起來，充滿活力，仿佛發(fā)現(xiàn)了綠色的田野，看到了希望之光，具有田園詩(shī)意。64—89小節(jié)是呈示部的連接部，連接呈示部的副部與結(jié)束部，依舊是D大調(diào)，由鋼琴主奏，以三連音節(jié)奏型為主，好似歡快的圓舞曲，流露出的樂音富有民族色彩。呈示部的結(jié)束部是90—127小節(jié)，在結(jié)束部中，回到主調(diào)升f小調(diào)，主部旋律再現(xiàn)，第一小提琴和第二小提琴八度齊奏第一旋律，大提琴演奏第二旋律，兩條旋律共同進(jìn)行，再次進(jìn)入略帶悲傷的情緒中。

展開部128—185小節(jié)，節(jié)奏活潑，與原速相當(dāng)。本段德沃夏克完全改變了樂曲的主題特征，打破了原有的悲傷情緒，從哀歌轉(zhuǎn)為熱情迸發(fā)，音樂變得活潑奔放，新的音樂形象出現(xiàn)，令人愉悅、激動(dòng)。

186—191小節(jié)是過渡句，音樂歸于平靜，預(yù)示著再現(xiàn)部即將開始。

再現(xiàn)部192小節(jié)—293小節(jié)。192—220小節(jié)是再現(xiàn)部的主部，升f小調(diào)，是對(duì)呈示部主部的變化再現(xiàn)，第一旋律與第二旋律分別由中提琴和第一小提琴同時(shí)奏出，鋼琴伴奏如流水般進(jìn)行烘托。221—240小節(jié)是再現(xiàn)部的副部，副部的調(diào)性是主部的同主音大調(diào)升F大調(diào)。241—265小節(jié)是在升F大調(diào)上對(duì)呈示部的連接部再現(xiàn)。266—293小節(jié)是再現(xiàn)部的結(jié)束部，升f小調(diào)。

尾聲294—325小節(jié)。鋼琴與第二小提琴奏出同樣的旋律，第一小提琴與中提琴也演奏同樣的旋律，相互輝映，在313小節(jié)進(jìn)入尾聲的結(jié)束句，音樂漸漸消逝，仿佛整個(gè)世界安靜下來。本樂章結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

德沃夏克《A大調(diào)鋼琴五重奏》Op.81第二樂章杜姆卡（DUMKA），是典型的奏鳴曲式，德沃夏克以西歐音樂的語(yǔ)法方式，將杜姆卡的音樂風(fēng)格即緩慢敘事性段落與流暢熱情的音樂融為一體，體現(xiàn)了德沃夏克將完全不同的曲風(fēng)融合為一的技巧，展現(xiàn)出極具民族風(fēng)格的音樂，不得不讓人欽佩。

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作者簡(jiǎn)介：

胡 青（1991-），女，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2013級(jí)音樂專業(yè)碩士研究生，研究方向：鋼琴。