徐玉瑤

摘要：近幾年來，山東箏樂發(fā)展尤為迅速，已列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它主要流傳于菏澤的鄄城和鄆城地區(qū)。據(jù)研究山東箏的形成與發(fā)展與山東民間傳統(tǒng)音樂有密不可分的聯(lián)系，本文以民間音樂影響下山東箏的起源與發(fā)展為主線，深入剖析山東箏樂的獨特魅力。

關(guān)鍵詞：山東箏樂;民間音樂;演奏特點

一、山東箏樂

1949年以前古箏只分為兩大流派——南派和北派，受每個地域的文化風(fēng)俗等影響又演變成六派甚至九派，在學(xué)術(shù)界對于山箏樂的研究有很多，由此可見，山東箏樂的文化價值和風(fēng)格特色特別具有研究價值。在史學(xué)上記載的山東箏樂有很多，齊魯大地有著“東有揚琴，西有箏”之稱?！稇?zhàn)國策》中有一句“其民無不吹竽、鼓瑟、擊筑、彈箏”，可以看出當(dāng)?shù)鼐用裣矏酃~樂文化并且在戰(zhàn)國時期就流傳甚廣，就連世稱聊齋先生的蒲松齡（山東淄川人）對古箏有所提及，在小說《聊齋奇女子》中的辛十四娘和連城等女子都愛彈箏。在《水滸傳》第七十一回里提及到宋江與梁山好漢舉行了菊花會，文中提到“燕青彈箏、各取其樂”。由此可見，箏樂在當(dāng)時也流傳盛行，并且多用于眾人娛樂。

二、民間音樂影響下的山東箏樂

我國地大物博，而這些流派受地方風(fēng)俗的影響其風(fēng)格特色也完全不一。比如南派，其風(fēng)格特色委婉、細(xì)膩，樂曲表現(xiàn)含蓄，而北方人的熱情爽朗造就其北方箏樂比較粗獷，音樂表現(xiàn)也蒼勁有力。山東箏作為北方箏派的代表之一并分為大板箏曲和小板箏曲。大板箏曲和小板箏曲的形成和發(fā)展又主要受到不同的民間音樂的影響，大板箏曲主要受到碰八板的影響，而小板箏曲主要受山東琴書影響較為深遠(yuǎn)，山東的地理因素也影響著山東箏樂的發(fā)展與形成，每個時期都經(jīng)歷了不同的發(fā)展與變革，下面，筆者將具體分析碰八板與山東琴書對山東箏樂的影響與發(fā)展。

（一）大板箏曲與碰八板

大板箏曲主要來源于山東古曲碰八板（又叫系弦合奏曲），該曲為68板（也就是68小節(jié)）由八個樂句組成，每個樂句都為8小節(jié)而第五樂句多4小節(jié)為12小節(jié)，形8+8+8+8+12+8+8+8的小節(jié)形式。樂曲分別由古箏、揚琴、琵琶、如意勾這四種樂器演奏而成，而四個樂器的旋律不一但結(jié)構(gòu)都為68板，古箏為主奏樂器，四個旋律骨架音大致相同，樂句結(jié)構(gòu)又相同，所以又可以獨立演奏又可以融合，當(dāng)聲部在交織時產(chǎn)生復(fù)調(diào)效果，樂曲又根據(jù)速度的不同分為大板第一（慢板）、大板第二（快板）、大板第三（中板）、大板第四（快板）。山東箏是通過傳統(tǒng)碰八板中慢慢脫離出來慢慢形成了自己的樂曲，比如，《夜靜鑾鈴》、《漢宮秋月》等。

（二）大板箏曲與山東琴書

小板箏曲主要是指由當(dāng)?shù)氐拿窀栊∏驊蚯纫魳费葑兌鴣淼墓~曲，山東琴書對山東箏樂的發(fā)展及演變也有深遠(yuǎn)的影響，山東琴書最早形成于山東菏澤地區(qū)屬于我國傳統(tǒng)的說唱音樂，又叫“唱揚琴”、“小曲子”等。首先從流行區(qū)域來看，山東琴書于山東箏樂都流行于魯西部的菏澤地區(qū)的鄄城和鄆城，不難看出，兩者之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。據(jù)記載，山東琴書有揚琴、墜琴、古箏、軟弓胡、打擊樂等樂器。古箏作為琴書的伴奏樂器之一，一般多用來重復(fù)唱腔的主旋律，山東琴書也深受人民群眾的喜愛，漸漸古箏作為之前的伴奏樂器獨立從中脫離出來形成了自己的獨樂曲，樂曲多為宮調(diào)式，旋律優(yōu)美、樸實，屬于八板體結(jié)構(gòu)，節(jié)奏性相對較為簡單。

三、山東箏樂演奏技巧及特點

（一）滑音技巧

北派箏曲受北方風(fēng)俗影響，山東箏樂也形成了自己的演奏風(fēng)格，在演奏技巧上與南派大不相同，各乎迥異。首先，在上滑音方面有以下幾個特點：第一，起點高;第二，距離小;第三，速度快。比如說，“4”的上滑音應(yīng)該彈奏為“5”一“#4”一“5”，也就是作“#4”到“5”之間的回滑，“起點高”就是本身彈奏的是“4”的上滑音，但是要先按音至“5”的音高，而“距離小”表示的就是在滑音時為小二度的關(guān)系，所謂的距離也就是指的是音程之間的距離，“速度快”就是在滑音過程中左手的滑音速度是極為快速的，這也可以體現(xiàn)出北派的演奏風(fēng)格。同樣，“7”的上滑音就是高音“1”到“7”的回滑。

（二）按音技巧

1、旋律音“4”的處理

山東箏曲中所有的旋律音“4”為微升“4”的音高并加有顫音，還有很多箏派的“4”也是微升“4”的處理，所謂的微升“4”是比還原“4”稍微高一點，在處理按弦時首先要保證自己對“4”的音高概念，然后在還原“4”的基礎(chǔ)上稍作按弦。

2、同音按弦

同音按弦在樂曲處理中有兩種處理方法，第一個方法是彈按同時，第二個彈奏方法是提前按好保持。同音按弦在山東箏樂中較為多見，一般圓圈里的音為左手上滑按音后的音高，圓圈的下方音是右手要彈奏的音，演奏者用第一個方法進(jìn)行彈奏時要注意的是彈奏與左手的滑音速度一定是同時發(fā)生，在音高方面一定要注意，一定要按到要求的音準(zhǔn)，演奏者用第二個彈奏方法進(jìn)行彈奏在相當(dāng)程度上比較簡單，首先要把音按到要求的音高在進(jìn)行彈奏。在樂曲中很多同音按弦的記法，比如《高山流水》、《四段錦》都有應(yīng)用。

3、顫音的處理

在山東箏樂中顫音一般分為兩類，第一種是“4”和“7”滑音后余音的裝飾，這種顫音叫做密顫，一般起到給音潤色的作用，一般在慢速的樂曲片段中有所運用，顫音的特點較為細(xì)小且快速。第二種是在“2”“3”“5”“6”中做顫音處理，一般來說有些在樂句中有強調(diào)的音出現(xiàn)時，處理為彈顫同時，在右手彈奏后同時加入顫音，這種音在樂句中一般是重音，在一般情況下，在較為舒緩的樂曲中是彈完再顫。

結(jié)語

山東箏作為中國的傳統(tǒng)音樂文化，研究山東琴書與碰八板對山東箏的產(chǎn)生和發(fā)展具有重要的意義。同時，在演奏山東箏曲時應(yīng)充分了解山東箏樂的技巧特點，區(qū)分北派與南派之間的不同之處，只有了解山東箏樂的起源與發(fā)展背景，我們才能更好的傳承與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]高亮，趙玉齋與山東箏派藝術(shù)傳承、發(fā)展及創(chuàng)新[J]沈陽音樂學(xué)院學(xué)報，2018，（02）.

[2]邱大成，齊魯箏派初探[J]中國音樂，2003，（01）.