余清 曹帥

摘 要：在融媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)綜藝的快速發(fā)展帶來市場和創(chuàng)新的雙重壓力，使國產(chǎn)電視音樂綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)型升級迫在眉睫?！陡枋?019》已經(jīng)走到第7個年頭，節(jié)目在追求創(chuàng)新衍化的過程中，贏得了媒體界和觀眾的認(rèn)可，擁有眾多粉絲，但快速適應(yīng)新媒體發(fā)展需求依然有較長的路要走。本文剖析《歌手》的演繹發(fā)展、優(yōu)勢與不足，旨在為眾多地方電視臺在電視音樂綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)型發(fā)展中提供借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：《歌手2019》；創(chuàng)新；衍化

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）01-0238-04

《歌手》節(jié)目是由湖南衛(wèi)視于2013年從韓國引進(jìn)的歌唱真人秀節(jié)目，為目前國內(nèi)電視音樂綜藝節(jié)目的頂尖制作，首播時間為2013年1月18日，節(jié)目形態(tài)為每期邀請7名歌手參與節(jié)目，經(jīng)過兩輪角逐，最后選定歌王，淘汰歌手，期間節(jié)目大量攝制歌手參賽花絮、短片，記錄歌手參賽的心路歷程、參賽表現(xiàn)等，采用錄播與直播相結(jié)合的方式。從2013年的《我是歌手第一季》到如今《歌手2019》，歷經(jīng)7年，節(jié)目始終追求在歌手演唱這個主基調(diào)不變的前提下，在節(jié)目制作、節(jié)目形態(tài)、插入方式、演唱形式、短片設(shè)置、花絮制作等方面力求不斷創(chuàng)新，用一句話說就是《歌手》一直在變，就連欄目名稱也由一到四季的《我是歌手》改為《歌手》。而從觀眾的角度來說，受到喜愛的這檔音樂綜藝節(jié)目每年一季度都會如期而至，從未爽約，《歌手》與觀眾的約定一直未改變。《歌手》在變與不變中為觀眾奉獻(xiàn)了精彩的綜藝節(jié)目，為歌迷呈現(xiàn)了美妙的音樂盛宴。

一、《歌手》的變化

（一）宗旨主題的變化

《歌手》第7季在發(fā)布會上宣布了主題“原創(chuàng)季”，不同于前6季的“翻唱改編為主”的表演形式，歌手唱自己的歌不再限制次數(shù)，還創(chuàng)立了劉歡原創(chuàng)音樂基金，也正是這個原因才請來了劉歡和青峰、龔琳娜、“逃跑計劃”。歌手的個人選擇空間更大了，能夠展示更多自己多變的風(fēng)格，如劉歡從古典、rap（說唱）、電子到迷幻搖滾，做了很多與個人藝術(shù)風(fēng)格相關(guān)的嘗試；齊豫帶來多首人文色彩濃厚、融合古典之美的詩意作品；吳青峰帶來的歌曲仿佛在創(chuàng)作一張個人風(fēng)格的專輯，將自己的原創(chuàng)理念全部融入節(jié)目中；龔琳娜也把古詩詞等傳統(tǒng)文化融入實驗音樂中。

音樂綜藝品牌節(jié)目的發(fā)展必須依靠推陳出新的轉(zhuǎn)型。轉(zhuǎn)型的基礎(chǔ)需要建立在對社會熱點的觀察、對電視表達(dá)與受眾需求的平衡點把握以及對融媒體傳媒格局的前瞻上。[1]既然要推陳出新，那么“原創(chuàng)”必然是發(fā)展下去最佳的主題基調(diào)。選擇“原創(chuàng)季”作為主題，這既是節(jié)目組的有意為之，也是對時代環(huán)境的反作用力。

華語樂壇的萎靡不振，直播、短視頻興起并繁榮發(fā)展，人人都在“左邊畫龍右邊畫彩虹”，閱讀碎片化、娛樂碎片化，傳統(tǒng)電視節(jié)目一兩個小時體量的線性播出模式受到挑戰(zhàn)。同時，其他電視臺同質(zhì)化音樂節(jié)目消耗，網(wǎng)絡(luò)綜藝井噴爆發(fā)，歌手可以說是“四面楚歌”。

電視的黃金時代已經(jīng)過去，現(xiàn)在開始隨大流也沒有任何優(yōu)勢，只有堅持走出自己的路才能分得自己的觀眾。受眾越來越圈層化、垂直化，火爆的《中國有嘻哈》《明星大偵探》都是深耕自己的一畝三分地，自然有觀眾去看，如果能夠出一個刺激社會的“爆點”，那么節(jié)目必然會“爆紅”。而《歌手》的圈層化和垂直化就是音樂的極致性和引領(lǐng)性，這一季節(jié)目組在音樂極致性的探索就體現(xiàn)在多樣化和多元化上。

《歌手》是有理想的。它想通過減少對選歌的操控，寄希望于歌手們自主選歌能有一定的引領(lǐng)性和多元化，從而實現(xiàn)這一期的主題詞說的“去流行，未流行的”。一定程度上他們做到了，但也付出了一些意料之中的代價，之前還會有《泡沫》《阿刁》《成都》等，但這一季顯然沒有一首“爆款金曲”，沒有一首現(xiàn)象級的“出圈爆點”。這一季《歌手》成功地做到了極致化，拓寬了自己的路，出不出圈似乎不重要了，或者說一段時間和過程之后越來越多的觀眾都會接受，現(xiàn)在只要觀眾能聽到越來越多樣的音樂就好了。

（二）踢館賽制的變化

這一季歌手最明顯也是爭議最大的賽制變化就是踢館賽的改變，引入了“全民舉薦歌手”和“專家推薦歌手”的對決。兩組選手需要在正式踢館賽之前進(jìn)行預(yù)踢館，票數(shù)高的歌手才能成為正式踢館歌手。而是否成為正式踢館歌手，也將保留懸念到錄制當(dāng)天上場前最后揭曉。

確實，這一賽制的改變也給歌手帶來了早期劉宇寧踢館的爭議討論和后期聲入人心男團(tuán)的熱度。這對于同期兩組踢館歌手來說驚險又刺激，對于錄制現(xiàn)場觀眾來說也是一種見證參與，而對于電視機(jī)前的觀眾來說，這種懸念感其實被大大削弱，熱度也只集中體現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)上的激烈討論歌手本身，而不是哪一位踢館成功。

不同于引進(jìn)韓版模式，第一季其實就革新了賽制，打造了萬眾期待的復(fù)活賽，從已淘汰的5名選手中進(jìn)行兩輪演唱，最終角逐一名決賽資格；第二季又首創(chuàng)了突圍賽，即除首發(fā)歌手外的補(bǔ)位歌手和淘汰歌手，共同角逐7個決賽名額之內(nèi)的其他幾席，無論從賽制還是節(jié)目內(nèi)容的看點上，都是不錯的創(chuàng)新。

之后在第一季的復(fù)活賽和第二季突圍賽的基礎(chǔ)上，第三季引入“踢館賽”歌手，又開始了新一輪創(chuàng)新，嘗試給觀眾熟知的模式帶來新的可能。在線歌手的資歷、音樂風(fēng)格需要形成差異化和多樣性，補(bǔ)位和踢館的陸續(xù)加入也需要在恰當(dāng)時機(jī)給在線歌手以刺激。李榮浩作為首個“踢館歌手”登場，出道10年以內(nèi)、新生代歌手，后來的譚維維、李佳薇、梁博都“攪渾”了賽局，威脅著首發(fā)歌手，帶來了新鮮的音樂活力。踢館搭建了一個新老PK的平臺，也有了新老交替的機(jī)會。

那時候節(jié)目組選擇踢館歌手是因為歌手資源不足。作為一檔典型的“資源消耗型”節(jié)目，每一季節(jié)目都要消耗十幾位頂級歌手，高強(qiáng)度的賽程和極高的關(guān)注度，每位歌手都要在場內(nèi)場外接受巨大的考驗，承受巨大的壓力。沒有那么多的“殿堂歌手”，更沒有那么多的“黑馬”“樂壇遺珠”，《歌手》只能選擇更加包容，接受“選秀歌手”“草根歌手”，踢館賽制也應(yīng)運而生。

如今的《歌手》依然面臨選人的挑戰(zhàn)，還有更多新時代的困難要去面對。《歌手》的7年，是中國綜藝從模式引進(jìn)到自主創(chuàng)新的進(jìn)化。這7年，眾多的引進(jìn)或是原創(chuàng)音樂節(jié)目涌現(xiàn)，《蒙面歌王》面具下的隱藏神秘之聲、《跨界歌王》的獨特新穎、《夢想的聲音》和《天籟之戰(zhàn)》的星素PK，每一個節(jié)目都在消耗本就不多的歌手資源、選歌資源和觀眾的新鮮度。

《歌手》的7年，也是電視與網(wǎng)絡(luò)話語權(quán)交替的7年。這7年，網(wǎng)絡(luò)綜藝、直播平臺、短視頻平臺的發(fā)展分流了觀眾的時間和注意力，節(jié)目所處的生態(tài)環(huán)境和媒介環(huán)境都發(fā)生了翻天覆地的變革。在融媒體環(huán)境下，選擇這種模式，實際上是促進(jìn)電視節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)文化的良性交互，至于效果的發(fā)揮并沒有做足。

《歌手》選擇擁抱直播“網(wǎng)紅”和男女練習(xí)生。微博全名舉薦的方式看似模仿偶像綜藝的pick（選擇），其實是對十年選秀超女快男全民投票模式的回歸。社交媒體成了節(jié)目的一部分，觀眾成了節(jié)目的導(dǎo)演之一，從而進(jìn)一步激發(fā)觀眾的討論和參與熱情，這在這個明星養(yǎng)成式全民造星時代能夠起到巨大的作用。

于是，這種賽制伴隨著熱度與質(zhì)疑齊飛，如微博舉薦方式是否合理，微博投票方式是否公正、公開、透明，微博平臺能否真正代表廣大電視受眾的“全民舉薦踢館歌手”等等。

其實，革新踢館賽制，擁抱網(wǎng)絡(luò)文化并不意味著放棄歌手的品牌價值。對于候選歌手的選擇依然有嚴(yán)格的標(biāo)尺，流量和實力都不能缺。在前幾季踢館歌手需要踢進(jìn)前四才能不被淘汰，如今在兩名踢館歌手候選人PK時，兩名歌手直接上臺只有成功成為踢館歌手后才能從光簾中走出。這樣看似形式化的設(shè)置，其實是歌手對于其品牌價值的維護(hù)，在新賽制下依然保持節(jié)目的儀式感。

（三）投票規(guī)則的變化

在以往的節(jié)目中，抽簽環(huán)節(jié)一直是歌手比較在意的環(huán)節(jié)，一般默認(rèn)為靠后出場比較有優(yōu)勢。原因就是觀眾的投票一直都是等全部競演結(jié)束后才開始，根據(jù)人的記憶習(xí)慣，越靠后的表演印象越深，所以都不愿意抽到靠前的出場順序。

為了破掉這個漏洞，這一季節(jié)目的投票增加了一個演出中的即時電子投票環(huán)節(jié)。也就是說，每一位競演歌手演唱結(jié)束，電子投票通道開啟，現(xiàn)場觀眾都會在第一時間作出評價，避免了由于記憶偏差而導(dǎo)致投票的不公平。最終紙質(zhì)票和電子票兩類票數(shù)疊加計算之后，才是該歌手當(dāng)期的最后成績。

值得一提的是，即時電子票的結(jié)果會讓歌手在演唱結(jié)束之后馬上知道，觀眾也有一定的跟隨感，這也給最后的結(jié)果宣布留出了一點空間。

當(dāng)然，所有新的事物誕生之初不可能都是沒有缺點的，這個新的投票機(jī)制在歌手發(fā)布會上宣稱“希望在理性投票基礎(chǔ)上增加一些感性成分”。也就是說，紙質(zhì)投票是當(dāng)場所有競演歌手上場后，投出的3票是作出理性判斷后的理性行為；電子投票則是即時的、沖動的、非理智的、對音樂的感性認(rèn)識，畢竟對音樂的理解都是感性的，可能對音樂的類型喜歡而投票，可能因為被現(xiàn)場氣氛的感染而投票，其實更大一部分是對歌手本身的粉絲濾鏡成分而投票。電子投票其實不算是新的東西，在很多以往的選秀節(jié)目中已經(jīng)屢見不鮮。此次引入電子投票的出發(fā)點是想讓比賽更加公平合理，但其實作用并不大，無非是在融媒體時代營造一種“二次討論”，不僅僅討論紙質(zhì)投票，還有電子投票的存在是否合理。

有幸做過第8期《歌手》500人聽審團(tuán)，通過聊天和交流，很多人對歌手的喜好和偏愛是比較明顯的。從票數(shù)來說，存在一定的不合理，電子票和紙質(zhì)票意味著每人6票，那么會有一部分人給自己喜歡的歌手電子紙質(zhì)各投1票，還有一部分人不進(jìn)行即時投票，即使是即時播報票數(shù)情況，也存在很大的偶然性，所以，最后的競演結(jié)果常常和電視機(jī)前每個人的心理預(yù)期存在很大的出入，于是“歌手排名”的話題經(jīng)常被推上微博熱搜。其實500人確實存在很大的偶然性，很難保證每個人對音樂的理解水平和專業(yè)性都是在線的，更何況500人涵蓋各個年齡層次，對于歌手、歌曲、演繹方式，每個年代的人會作出不同的反饋結(jié)果，也恰恰是這種偶然性和難以預(yù)料性，為《歌手》節(jié)目帶來話題度與熱度。說到底這畢竟是一檔綜藝節(jié)目，還是需要討論度和爭議性的，如果都沒有人愿意提起，那么一檔節(jié)目基本已經(jīng)走向末路。

（四）競演結(jié)果揭曉的變化

6年來，洪濤老師的喝水環(huán)節(jié)已經(jīng)成為一種標(biāo)識，每次的收視最高時段基本都是宣布排名環(huán)節(jié)，是好事也是壞事，但相比之下，弊還是大于利。趁著第7年，導(dǎo)演組對這一環(huán)節(jié)進(jìn)行了一次最大程度的調(diào)整。

所以，《歌手2019》在票數(shù)公布環(huán)節(jié)設(shè)計了兩組信封，一邊是“歌手信封”，一邊是“排名信封”。每位歌手可以從兩邊分別選取一封信來查看，如果你想知道排名第幾的歌手是誰，就選取競演名次卡中的一封，如果你想知道自己排名第幾，直接從歌手名次卡里，找到自己的那一封。其中，后3名的歌手名次卡是空白，懸念將在下一期的最后揭曉。

首先，它打破了之前洪濤老師沿用了6年的喝水停頓梗，是新鮮的；其次，就是增加了一點真人秀的空間，因為每次都是一組一組抽取，抽取之后的反應(yīng)也是看點之一，而且也給后期剪輯增加了一定變化的可能。最后，整個結(jié)果宣布的環(huán)節(jié)，看點變成了多人，無形中給后出場抽的歌手增加巨大的心理壓力，而且是一點一點在累加，并且也減少了劇透的成分。

（五）其他的變化

1.真人秀方面。《歌手》能夠被大多數(shù)人認(rèn)為是最巔峰綜藝，并不只是因為音樂，從第二季開始的真人秀敘事在節(jié)目效果上起了很大的作用。每一段VCR的拍攝，每一期主題側(cè)重點的選取剪輯都需要“編導(dǎo)”去把握。不論是鄧紫棋的“一路高歌”，還是后期茜拉的“黑馬沖出”，不論是譚維維的“打破偏見”，還是李玟的“封王之路”，每位歌手在整季節(jié)目呈現(xiàn)出來的形象都是編劇打造的，這不僅使觀眾能更加走進(jìn)歌手的內(nèi)心，也使節(jié)目得以沖出圈層，引起社會性討論，成為現(xiàn)象級節(jié)目。

這一季還有讓人印象深刻的幾個片段就是：青峰回憶蘇打綠早期時光，齊豫買布，齊豫追憶三毛、李泰祥。其他真人秀部分幾乎和音樂節(jié)目無關(guān)，這幾個很有挖掘價值的卻沒有用來鋪成一條故事線，為歌手和節(jié)目服務(wù)，實在可惜。

2.節(jié)目制作包裝方面。這一季回歸了全實拍，向音樂致敬，向所有工作人員致敬。在片頭融入節(jié)目各工種介紹，歌手、編導(dǎo)、編劇、音樂總監(jiān)、音響總監(jiān)、音樂合伙人等等，他們的名字都在片頭出現(xiàn)，編導(dǎo)、編劇的名字更是和歌手一起出現(xiàn)，最后再出現(xiàn)工作室的Logo（標(biāo)識）和每一集的主題。這樣精湛的片頭既體現(xiàn)了這一季的主題“創(chuàng)作季”對所有工作人員的致敬，也強(qiáng)化了洪嘯工作室的品牌。單元劇式片頭，電影化的片頭敘事類似，講述了每個創(chuàng)作者對音樂極致的態(tài)度，處處都有深意。

其次，每位歌手正式表演歌曲前，歌名的字幕、表演者、創(chuàng)作者、演奏者的名字都是風(fēng)格化的呈現(xiàn)，不再是標(biāo)準(zhǔn)化的一套體系，這也恰恰印證了本季的“原創(chuàng)季”主題。

3.節(jié)目舞美、燈光、鏡頭方面。前幾季的燈光問題，如陰陽臉、補(bǔ)光不足等問題在本季得到了很大的改善。首先，本季的舞臺回歸圓形、環(huán)形設(shè)計，燈光也增加了升降頂燈，提升了舞臺的縱深感，給現(xiàn)場和電視機(jī)前的觀眾也帶來了更好的觀感。同樣，節(jié)目會隨機(jī)穿插觀眾的表情動作，但是對臺下的觀眾的燈光和表情捕捉還需進(jìn)一步提升，很多曝光不足的鏡頭被搬到電視熒幕上，一定程度上影響了觀感。有變化的是，鏡頭加入了演唱會音樂節(jié)風(fēng)格的手持?jǐn)z像的動感鏡頭，這些新的鏡頭的運用給觀眾帶來了新的觀感和體驗。

4.聽審團(tuán)報名方式。芒果TV從最初單一的播出平臺到制播一體，再到節(jié)目反向輸出衛(wèi)視，二者在深度融合中推動了雙方共同發(fā)展。[2]這一季除了電話報名和微博抽獎報名外，還新加入了芒果TV報名大眾聽審團(tuán)。每個人每期都擁有免費答題機(jī)會，獲得會員，或者轉(zhuǎn)發(fā)分享獲得額外答題機(jī)會，題目設(shè)計也是涉及前幾季很多細(xì)節(jié)問題，細(xì)致到如某一期的某一首歌曲的編曲人是誰，還有一些專業(yè)的樂理知識，要想答到90分以上獲得第一輪電話資格還是有些難度的。所以在篩選粉絲之前，音樂專業(yè)性和受眾黏性這方面可以得到一定的保證，后面的一輪、二輪、三輪電話詢問篩選和前幾季的流程一樣，目的是篩選粉絲成分過大的評審，保證投票的公正性與合理性。

這種轉(zhuǎn)移到自己APP的報名方式，其實是一種融媒體時代下的選擇，形成一種節(jié)目與受眾、電視與網(wǎng)絡(luò)的一種用戶黏性（用戶黏性是評價社交網(wǎng)站流量變現(xiàn)能力的重要指標(biāo)），[3]這為企業(yè)營造更大的經(jīng)濟(jì)效益和流量變現(xiàn)提供了更大的可能。

二、《歌手》的不變

（一）傳承優(yōu)秀音樂文化

傳承優(yōu)秀音樂文化是音樂類綜藝節(jié)目的價值所在。[1]《歌手》節(jié)目對于傳承優(yōu)秀音樂文化的初心一直沒有動搖，無論是傳統(tǒng)音樂文化，還是原創(chuàng)實驗性音樂，又或是邀請國內(nèi)外優(yōu)秀的音樂家，再或者是挖掘小眾音樂背后的故事，《歌手》節(jié)目在這方面做得十分有意義。

齊豫在節(jié)目中另辟蹊徑，冷門選曲不斷挑戰(zhàn)人們對于音樂的審美高度；龔琳娜獨特的編曲，將詩詞傳統(tǒng)文化融入古典音樂中，也是在觸及人們可接受的音樂邊界。盡管兩位排名不是很靠前，但是留下經(jīng)典作品才是最重要的。

與之相反，楊坤對于如何改編成大眾喜愛的音樂有自己的理解，他不斷地調(diào)整和迎合大眾需求，將民族音樂流行化、通俗化，將復(fù)古音樂潮流化、個人化。這也是他能在歌手舞臺上獲得不俗成績的原因。

無論是將高雅音樂變通俗，或是將流行音樂改編成個人風(fēng)格，其傳承優(yōu)秀文化的初心是不變的。無論是原創(chuàng)還是改編，就連俄羅斯歌手都有意將二胡或者中國的民族樂器融入音樂之中，我們本國的音樂人有什么理由不去傳承和發(fā)揚自己的優(yōu)秀音樂文化呢。

（二）真善美的音樂精神

用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，打造思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作，電視綜藝節(jié)目還要在至真至善、至美的創(chuàng)作道路上不懈追求。[4]從《歌手》節(jié)目中，我們不難看出每位歌手對于音樂發(fā)自內(nèi)心的熱愛與真實。吳青峰作為偶像對音樂的執(zhí)著，同時又能看出其作為粉絲時的真實表露，對齊豫和楊乃文的喜愛毫不遮掩。又或是楊乃文即使一輪游，那種選曲的灑脫、不迎合觀眾以及沒有任何“綜藝感”的綜藝感，恰恰是真人秀的真所在。

除了音樂競技之外，每位歌手對音樂都是精心打磨，劉歡將離世歌手姚貝娜的歌聲帶到《歌手》的舞臺上，這不僅僅是一次善舉，更是一種音樂的聯(lián)系溝通，是一種超越時空生死的聯(lián)結(jié)，我們能聽到姚貝娜的歌聲回蕩在《歌手》的舞臺，我們能感受到這位歌者仿佛還存在，她也曾來過《歌手》的舞臺。這種善還體現(xiàn)在各個方面，歌手之間互相準(zhǔn)備禮物，歌手之間互相換上場順序，歌手之間私下的親密互動……這些不僅展現(xiàn)了真實，也恰恰體現(xiàn)出人性的善。

關(guān)于美的追求，節(jié)目組由內(nèi)到外追求綜藝的審美高度，我們能看到舞臺的效果，帶給大眾視覺以美的享受；我們能聽到悅耳的音樂，帶給大眾以聽覺美的享受；我們還能感受到歌者對音樂的那份堅守與創(chuàng)新，這是帶給大眾以內(nèi)心的感動與震撼，從而達(dá)到提升大眾審美情趣的功能，真正造就了有品質(zhì)的音樂真人秀綜藝節(jié)目。

（三）專業(yè)的音樂節(jié)目的初心

《歌手》尊重藝術(shù)、貼近受眾，多樣化的表達(dá)手法、創(chuàng)新性的敘事方式，都為國內(nèi)音樂類綜藝節(jié)目提供了借鑒之處。[5]直至現(xiàn)在，《歌手》節(jié)目已經(jīng)伴隨我們走過7個年頭，伴隨很多人的成長，伴隨年齡的增長，歌手這檔節(jié)目真正意義上帶給大眾的是音樂鑒賞水平上的提升，這是具有深遠(yuǎn)意義的。

7年過去，我們可以看到同期誕生的很多音樂節(jié)目已經(jīng)做不下去，面臨停播、轉(zhuǎn)型、口碑崩盤等問題，《歌手》同樣也面臨這些問題，許多因素制約著這檔節(jié)目的發(fā)展，從前期的準(zhǔn)備、嘉賓的尋找、賽制的變革到中期的宣傳等等，對于這檔節(jié)目，每個人都會有自己的看法，如湊不齊首發(fā)、老歌手的“回春之路”等，但每年第一季度看《歌手》仿佛成了一種習(xí)慣，如果真的有一天停播了，我們或許找不到更多的這種純粹的音樂舞臺。

我們能夠從中看到創(chuàng)作者一直在為節(jié)目的呈現(xiàn)作最大的努力，特別是親歷了錄制現(xiàn)場后，對于電視節(jié)目制作者的敬佩更添幾分。節(jié)目創(chuàng)作者的初心不變，也請各位觀眾懷著一顆對音樂純粹熱愛的心去看待這么一檔節(jié)目。

三、結(jié)語

文藝是為大眾服務(wù)的，優(yōu)秀的電視音樂綜藝節(jié)目吸引著眾多年輕觀眾關(guān)注銀屏，模仿借鑒，學(xué)習(xí)進(jìn)取，朝著向上向善的方向發(fā)展。隨著我國社會經(jīng)濟(jì)文化事業(yè)的不斷發(fā)展，電視綜藝節(jié)目更要不斷完善、不斷創(chuàng)新、不斷適應(yīng)時代的要求。黨的十九大報告指出，中國特色社會主義已經(jīng)進(jìn)入新時代，與之相伴隨的中華文化也要腳步合拍、氣質(zhì)相同，要“堅持為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)，堅持百花齊放，百家爭鳴，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”。2013年8月19日，習(xí)近平總書記在全國宣傳思想工作會議上的講話也指出：“不日新者必日退”“明者因時而變，知者隨事而制”。融媒體背景下，深受大眾喜愛的《歌手》這一音樂文化綜藝節(jié)目既展示出時代氣息，更懷揣民族情懷，既表現(xiàn)高雅通俗，更倡導(dǎo)勵志向上，既宣揚奮斗者之歌，更警醒只有不斷努力才不會被淘汰，節(jié)目在變與不變中滲透著積極向上、紛繁多彩、時代旋律、只爭朝夕，節(jié)目在變與不變中砥礪前行。一句話：節(jié)目的變是魂，節(jié)目的不變是根。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 羅新星.從獨播戰(zhàn)略到獨特轉(zhuǎn)型 從單向輸出到雙向互動——湖南衛(wèi)視與芒果TV深度融合探究[J].傳媒觀察，2018（08）：78-83.

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[4] 譚珂.用明德引領(lǐng)電視綜藝節(jié)目新風(fēng)尚——以湖南衛(wèi)視音樂競技節(jié)目《歌手》為例[J].當(dāng)代電視，2019（07）：111-112.

[5] 魏瀟瀟.新媒體語境下《我是歌手》的節(jié)目模式創(chuàng)新[J].當(dāng)代電視，2019（08）：26-28.

作者簡介：余清（1966—），女，四川大竹人，本科，主任記者，主編，研究方向：綜藝節(jié)目。