摘要：媒介技術(shù)的發(fā)展，電視節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)節(jié)目一個(gè)接一個(gè)的上映，各個(gè)音樂綜藝節(jié)目之間的競爭越來越激烈。為了尋求自身的發(fā)展，各節(jié)目也開始立足于不同的角度進(jìn)行創(chuàng)新，為節(jié)目注入新的活力，吸引受眾的注意力。在此背景下，音樂綜藝節(jié)目多元化的趨勢也越來越明顯，下面做詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：國內(nèi);音樂綜藝節(jié)目;創(chuàng)新趨勢

一、音樂綜藝節(jié)目品質(zhì)提升，音樂類型開始分化

大眾追捧音樂綜藝節(jié)目主要集中在三個(gè)要素上，好聽的音樂、吸引人的類型、能引起共鳴的看點(diǎn)。這也在某種程度上解釋了音樂綜藝多年來生生不息的原因，音樂降低了綜藝節(jié)目的觀看門檻，而類型與看點(diǎn)則提升了節(jié)目的專業(yè)性與娛樂性。音樂作為綜藝節(jié)目最常見的體裁能在轉(zhuǎn)瞬即逝的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下經(jīng)久不息，同時(shí)可以一定程度地避免內(nèi)容的同質(zhì)化并且做到把音樂節(jié)目的傳播效果做到前所未有的高度，節(jié)目與觀眾的雙向互動(dòng)、普通受眾的最大化參與也讓這些綜藝愈發(fā)接近群眾，這樣看來，中國的綜藝市場似乎走向了全民音樂的狀態(tài)。

在2004年選秀類型的音樂節(jié)目受到追捧以后，隨之而來的就是鋪天蓋地的同種類型的節(jié)目，像《快樂男聲》、《快樂女聲》《中國好聲音》，無一不是例外。無論是哪種新穎的節(jié)目方式，對公眾的吸引也是有一定限度的，更何況各大音樂綜藝節(jié)目也是換湯不換藥，還是以選秀的形式。在這樣的環(huán)境下，受眾就容易產(chǎn)生審美疲勞，久而久之，此類型的音樂綜藝節(jié)目也就不具備什么吸引力了。當(dāng)然，該現(xiàn)狀也必然為節(jié)目工作人員所熟知，他們認(rèn)真分析音樂綜藝節(jié)目的市場，研究受眾群體的特點(diǎn)，經(jīng)過一段時(shí)間的討論，最終選定在節(jié)目中加入競技的元素，在定位方面也做出了許多的改變。首先，采用比賽的形式能夠豐富節(jié)目的觀感，讓受眾仿佛置身于節(jié)目之中，有些節(jié)目提倡觀眾進(jìn)行線上投票，決定歌手的去與留，極大地提高受眾的參與感。其次，音樂綜藝節(jié)目也重新明確自己的定位。或是特定的音樂類型，或是特定的某一人群，比如《媽媽咪呀》這個(gè)節(jié)目，是將女性作為節(jié)目的定位，通過展示音樂才藝，講述不同的故事，傳達(dá)不同的思想觀念。除此以外還有金鷹卡通衛(wèi)視制作的《中國新聲代》，該節(jié)目以“零零后的口號，唱新聲代的歌”為口號，將節(jié)目定位于兒童身上，定位于中國音樂的未來之上，通過音樂傳達(dá)正能量。節(jié)目以這些改變?yōu)榇舜蛟旃?jié)目特色，固化原本的受眾群體，擴(kuò)大節(jié)目的傳播范圍。從總體上來看，音樂綜藝節(jié)目的形式逐漸經(jīng)得起推敲了，節(jié)目的品質(zhì)也開始呈直線上升的趨勢。

二、 個(gè)人開始走向團(tuán)體，偶像養(yǎng)成系逐漸受到追捧

與早年選秀不同，偶像養(yǎng)成綜藝節(jié)目關(guān)注和挖掘的對象不僅僅是個(gè)體偶像，而是團(tuán)體偶像;更重要的是，節(jié)目重在養(yǎng)成，不僅包括聲樂形體訓(xùn)練、競爭淘汰的過程，還結(jié)合了真人秀的新鮮元素，展現(xiàn)團(tuán)體成員的日常生活和臨場反應(yīng)以及抗壓能力，反映進(jìn)階逐夢過程中的艱辛困苦。不可否認(rèn)在限韓令悄然生效以來，韓流在中國的影響力大不如前，正因?yàn)槭袌錾先鄙倭隧n流的沖擊，中國偶像市場才迎來了井噴時(shí)期。2018年《偶像練習(xí)生》和《創(chuàng)造101》兩檔偶像養(yǎng)成類節(jié)目將中國的練習(xí)生群體推上萬眾矚目的平臺，起源于日韓的練習(xí)生制度在中國遍地開花，由此成立的偶像團(tuán)體數(shù)不勝數(shù)。隨著從韓國傳來的成熟的練習(xí)生制度不斷完善著國內(nèi)偶像文化的體系，如今我們的偶像已經(jīng)是集吹拉彈唱等能力于一身，類似于《偶像練習(xí)生》這樣的模式在很多年前就已經(jīng)在日韓形成雛形，偶像團(tuán)體的幕后養(yǎng)成，團(tuán)體內(nèi)部的互動(dòng)，日常生活都是粉絲所關(guān)注的。這種類型的節(jié)目可以看到練習(xí)生從普通人到偶像，個(gè)體走向團(tuán)體凝聚團(tuán)魂的過程，在這一過程粉絲直接參與投票打榜，極大地增強(qiáng)了節(jié)目和受眾之間的雙向互動(dòng)。這類節(jié)目火爆的背后原因，首先是節(jié)目和偶像團(tuán)體具有較長時(shí)間的成長期，更能培育出核心的粉絲圈，同時(shí)觀眾對于出道成團(tuán)的偶像自此獲得了極大的自我成就感和自我滿足感。

三、形式上積極革新，節(jié)目更具網(wǎng)感

由于普通的音樂選秀節(jié)目層出不窮，規(guī)模和數(shù)量上都接近市場的飽和，再推出類似換湯不換藥的音樂綜藝已經(jīng)很難具備吸引新生代關(guān)注的能力了。想要獲得新生代的追捧首當(dāng)其沖的一個(gè)條件就是必須具備網(wǎng)感，為此各類綜藝節(jié)目制作方大膽革新，不斷開發(fā)新模式推出新玩法從而吸引更多的關(guān)注。

諸如游戲內(nèi)核的音樂綜藝，代表綜藝《我想和你唱》，《偶滴歌神吶》?！段蚁牒湍愠返木C藝玩法是：每期節(jié)目邀請三名出名的歌手跟素人合唱，歌手事先錄制一段留白的演唱視頻，發(fā)布在芒果TV和唱吧、全民K歌App上，素人可通過App參與合唱。獲贊數(shù)最高的6位素人來到現(xiàn)場，其中獲贊數(shù)最高的3位素人與明星合唱，再由明星選擇其中表現(xiàn)最好的一位進(jìn)行對唱。在過程中，則推出網(wǎng)民點(diǎn)贊投票，多屏互動(dòng)等元素，在舞臺設(shè)計(jì)和后期剪輯上也運(yùn)用了網(wǎng)感式的剪輯技法、網(wǎng)絡(luò)流行語花式字幕等手段來塑造新媒體時(shí)代下的網(wǎng)感，而《偶滴歌神吶》運(yùn)用的是音樂和懸疑推理相搭配的游戲路線，融合了脫口秀、燒腦懸疑，吐槽搞笑等混搭元素。

這樣的節(jié)目不需要觀眾過度耗費(fèi)腦力，他們只需享受節(jié)目帶給人的使用與滿足，符合普通觀眾對于狂歡解壓類綜藝節(jié)目的需求。此外，這類節(jié)目普遍畫風(fēng)不同尋常，易于抓住新生代的觀眾。而埋下伏筆、設(shè)下懸疑再解惑的環(huán)節(jié)，也為節(jié)目增添了特色和看點(diǎn)，顯示音樂類綜藝走上了帶有起承轉(zhuǎn)合元素的劇本化道路。

諸如回歸原創(chuàng)音樂歌手的同臺競唱綜藝，代表節(jié)目：《中國好歌曲》。《中國好歌曲》和尋常的造星思維不同，而是把音樂的曲放在重要位置上，讓音樂原創(chuàng)制作人成為舞臺的主人，為華語樂壇輸送新生代創(chuàng)作力量。前幾季如霍尊、蘇運(yùn)瑩等優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)歌手，以及《卷珠簾》、《野子》、《悟空》等熱門金曲，受到了以音樂愛好為主的粉絲的大力追捧。

這檔節(jié)目主要通過發(fā)掘原創(chuàng)音樂、聚焦小眾音樂等方式另辟蹊徑，開創(chuàng)新模式，展現(xiàn)了目前音樂類節(jié)目類型化、分眾化的特點(diǎn)，但是，這樣的節(jié)目的受眾面相對較窄，短時(shí)間內(nèi)難以匹配大眾審美，容易流失觀眾。

四、 垂直精分，涉及領(lǐng)域越來越專業(yè)

以前的音樂節(jié)目，無論是造星選秀還是通過作品選歌曲，大多以流行音樂為主，而近年來，音樂節(jié)目也將目光投向了更多更細(xì)的專業(yè)領(lǐng)域。比如，將高雅音樂帶到電視屏幕的《聲入人心》，將年輕人喜歡的嘻哈文化做成節(jié)目的《中國新說唱》

《聲入人心》是由湖南衛(wèi)視制作的原創(chuàng)新形態(tài)聲樂演唱節(jié)目，該節(jié)目并不是中國最專業(yè)的音樂比賽，節(jié)目組希望通過該節(jié)目讓高雅音樂和大眾之間可以進(jìn)行交流。節(jié)目組借該節(jié)目告訴年輕觀眾要成為什么樣的人，聽什么樣的歌，觀眾的偶像可以不只是張揚(yáng)有態(tài)度有個(gè)性的人，他還可以是非常內(nèi)斂、有禮貌、有才華的人。節(jié)目由舞臺公演和真人秀兩部分組成，觀眾既可欣賞到頂尖水準(zhǔn)的美聲歌劇表演，也可以看到出品人和演唱成員之間的激情碰撞，見證演唱成員們的成長蛻變。

《中國新說唱》是華語青年說唱音樂節(jié)目，節(jié)目側(cè)重于向所有人展現(xiàn)了說唱的“原創(chuàng)性”與“多樣性”。將新時(shí)代的說唱真正演變成讓所有人都能接受、聆聽、欣賞甚至陶醉其中的藝術(shù)。在這場說唱音樂的普及之路上，整個(gè)節(jié)目都在身體力行的將說唱的“正面精彩”帶給了所有人，也終于將說唱音樂帶到了如流行、搖滾等等早已被大家熟知和接受的“大眾”音樂類別中。通過對選手音樂態(tài)度和音樂作品的展現(xiàn)，記錄年青一代的風(fēng)貌和特征。

結(jié)束語：就國內(nèi)音樂綜藝的現(xiàn)狀而言，存在的問題是內(nèi)容娛樂性逐漸高于音樂性，之后自然還會有更多新模式的音樂綜藝出現(xiàn)，但娛樂性與音樂性兩者的調(diào)和顯然是許多節(jié)目組難以解決的問題。與其將精力聚焦于歌手與音樂制作上，不如在節(jié)目的創(chuàng)新及內(nèi)容制作的細(xì)節(jié)處上下功夫，讓音樂同時(shí)兼得觀賞性和社會深度。

作者簡介：

李敏，湖南廣播電視臺衛(wèi)視頻道。