鄔娟

摘要：在創(chuàng)作繪畫作品的過(guò)程中，構(gòu)圖是十分重要的一步，掌握基本的構(gòu)圖形式才能更好的將畫面中的形象、色彩、結(jié)構(gòu)、空間更好的表現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)作者需要根據(jù)畫面中內(nèi)容以及作品內(nèi)涵表現(xiàn)的需要，選擇不同的構(gòu)圖形式。許多有名的油畫創(chuàng)作者都有相對(duì)固定的構(gòu)圖風(fēng)格，作品也因此更富藝術(shù)性。本文將圍繞繪畫創(chuàng)作中的油畫構(gòu)圖形式及圖式形成展開相關(guān)的介紹。

關(guān)鍵詞：繪畫創(chuàng)作;油畫構(gòu)圖形式;圖式形成

引言：

構(gòu)圖就是為了更好的將藝術(shù)作品的主題和內(nèi)涵進(jìn)行升華，從而對(duì)畫面中的空間、人物關(guān)系等進(jìn)行處理，使其更好的形成藝術(shù)整體的一種繪畫技巧。通俗來(lái)講，就是處理好畫面中的空間與平面畫面邊框之間的關(guān)系。我國(guó)古代在鑒賞和評(píng)價(jià)美術(shù)作品時(shí)會(huì)以“六法”為原則，其中的“經(jīng)營(yíng)位置”就是我們所說(shuō)的構(gòu)圖形式。

1.畫面構(gòu)圖形狀

1.1黑白形狀歸納

在繪畫創(chuàng)作中，黑白構(gòu)成關(guān)系是最基本也是最重要的關(guān)系。鑒賞經(jīng)典的優(yōu)秀繪畫作品，我們都能發(fā)現(xiàn)作者在黑白畫面布局上的良好表現(xiàn)。我們?cè)谏钪薪?jīng)常見到的物體和形狀已經(jīng)在我們的意識(shí)當(dāng)中扎根，擁有了固定的形象，這使我們每當(dāng)看到這個(gè)形狀，就能立刻意識(shí)到是什么物品。但是，當(dāng)這些形狀被不規(guī)則的擺放在一起，并且對(duì)部分進(jìn)行了遮擋后，我們就很難再借助固有的意識(shí)去判斷，而怎樣將物品擺放在一起，如何進(jìn)行遮擋，這就是畫面構(gòu)圖所要追求的和諧與均衡。這在阿恩海姆的理論中，被稱為“圖”與“底”的關(guān)系，這二者的重要性是旗鼓相當(dāng)?shù)?。圖底之間的關(guān)系處理需要以繪畫創(chuàng)作的需要靈活設(shè)計(jì)，白底黑圖或黑底白圖均可。要想繪畫作品中的畫面效果極佳，必須要用“底”對(duì)“圖”進(jìn)行襯托，因?yàn)檎嬜髦凶罹实牟糠志褪菆D。“底”作為“負(fù)空間”中的形，同樣發(fā)揮重要作用，如果“底”過(guò)于雜亂，整個(gè)畫面就會(huì)顯得十分松散，毫無(wú)美感。

比如，《墨西哥市場(chǎng)》是貝爾納·卡特琳的作品，這幅作品在黑白形狀的歸納上表現(xiàn)極佳，采用白底黑圖的形式布局來(lái)表現(xiàn)黑白關(guān)系，畫面中通過(guò)人物的遮擋，將物象以一種新的結(jié)構(gòu)形展現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)畫面給人以強(qiáng)烈的視覺美感，而這種美感就是通過(guò)負(fù)形的切割畫面得到的，只要將底轉(zhuǎn)為黑色就能看到，負(fù)形的結(jié)構(gòu)形在整個(gè)畫面中是和諧且平衡的。由此可見，要想有好的畫面結(jié)構(gòu)，必須注意畫面布局中的正形和負(fù)形[1]。

1.2色彩形狀歸納

在油畫創(chuàng)作中，色彩的搭配和布局對(duì)構(gòu)圖產(chǎn)生主導(dǎo)性的影響。色彩形狀的歸納可以以色彩冷暖、色相、純度、明度關(guān)系為依據(jù)來(lái)進(jìn)行。將明度、純度以及色相相近的色彩進(jìn)行歸納被稱之為串聯(lián)，這與黑白歸納有一定的相似之處，都是將復(fù)雜的物象簡(jiǎn)化的過(guò)程，如此一來(lái)畫面中構(gòu)圖的形狀結(jié)構(gòu)才能更加清晰，畫面才能更具條理性。在色彩形狀的歸納中，圖和底分別是占據(jù)畫面最多的顏色和最少的顏色。串聯(lián)中還有一種操作那就是“加形”，“加形”就是選取與畫面中主體圖顏色的相近色進(jìn)行相加歸納，從而使原本的基本形變?yōu)樾碌男?，令畫面更富吸引力。另外，如果將畫面中主體圖的顏色變?yōu)榕c底相近的顏色進(jìn)行歸納，被稱為“減形”，它的作用是令畫面更具整體性[2]。巧妙的運(yùn)用加形和減形才能優(yōu)化作品，達(dá)到最佳的畫面效果。

2.油畫創(chuàng)作中畫面構(gòu)圖的規(guī)律

《解構(gòu)與重構(gòu)》一書中談到“美術(shù)史上的大畫家一人一個(gè)構(gòu)圖風(fēng)貌，一人一個(gè)創(chuàng)作方法，藝術(shù)史學(xué)家把他們按時(shí)期”“主義”、“流派”等概念劃分開來(lái)，加以研究，摸清規(guī)律性傾向，好像創(chuàng)作的方法原則可以總結(jié)出大致的程式了。藝術(shù)創(chuàng)作的方法規(guī)律是有的，藝術(shù)創(chuàng)造的前提條件是有的，就像科學(xué)的創(chuàng)造也要符合科學(xué)發(fā)展的客觀規(guī)律一樣，不然就不會(huì)有“站在巨人的肩膀上”這句耳熟能詳?shù)拿粤??！笨梢缘弥囆g(shù)創(chuàng)作是有規(guī)律可循的，而繪畫作品的構(gòu)圖也是有規(guī)律可循的。我們可以追溯到文藝復(fù)興以前的歐洲古典油畫，從奇馬布埃的作品《圣母登寶座圖》和《圣特里尼塔的圣母像》中我們可以看出構(gòu)圖形式畫面中主體人物圣母的衣服也是畫面中作為的形的圖在畫面中心，次要人物在畫面兩側(cè)和底的顏色串聯(lián)在一起，這樣的構(gòu)圖既突出了畫面中的主體人物圣母，也給人以一種莊重肅穆的感覺，有很濃的宗教氣息。

文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲油畫也有畫家個(gè)人的創(chuàng)作圖式，如喬凡尼·貝里尼他在繪畫創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)選擇用相同的構(gòu)圖進(jìn)行一些裝飾上或者人物形象特征上的替換讓好的構(gòu)圖形式延續(xù)，而這種構(gòu)圖規(guī)律也形成他特有的繪畫語(yǔ)言。畫家韋切利奧·提香的作品也充分地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。在他的創(chuàng)作中，同一個(gè)構(gòu)圖樣式就重復(fù)用了好幾次，人物的擺放和場(chǎng)景兒乎如出一轍，只有窗外風(fēng)景和人物形象特征的變化。在《維納斯與音樂(lè)》《維納斯與魯特琴?gòu)椬嗾摺?、《維納斯與管風(fēng)琴演奏者》《提香·韋切利奧維納斯和風(fēng)琴家以及丘比特》這四幅作品中，畫面中主體人物維納斯都是斜躺在畫面的右下角正對(duì)著畫面，同時(shí)也和她四周的淺色的枕頭或是丘比特等物象形成了畫面中最亮的白形。畫面中的次要人物都是在畫面的左下角，他們都穿著重顏色的衣服，與作為畫面重顏色的背景的黑底相串聯(lián)。這樣的構(gòu)圖既突出了維納斯的潔白高雅的美，也讓畫面構(gòu)圖得到平衡。所以這樣好的構(gòu)圖，畫家們會(huì)反復(fù)的運(yùn)用，讓這種圖式成為自己特有的構(gòu)圖規(guī)律[3]。

要想創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，并不斷的突破自我，達(dá)到藝術(shù)造詣的更高峰，絕不是依靠閉門造車來(lái)實(shí)現(xiàn)的，必須不停地欣賞更加優(yōu)秀的作品，學(xué)習(xí)技巧，獲取靈感，是有一定依據(jù)的。皮埃爾·博納爾善于創(chuàng)作平面裝飾圖案，主要用于服飾裝飾，在圖案及畫面的創(chuàng)作上，很明顯借鑒了日本浮世繪的構(gòu)圖，均以女人的頭發(fā)作為重顏色形，女人的臉部為亮顏色形，服飾的顏色、紋飾以及畫面的背景色相接近，體現(xiàn)了串聯(lián)，使整個(gè)畫面更加和諧。我國(guó)畫家尚揚(yáng)的創(chuàng)作風(fēng)格與上述風(fēng)格很接近，主要由色塊來(lái)構(gòu)成畫面，所有色塊形狀各異但顏色接近，所有灰色系的色塊堆砌在畫面的下方，上方則均為顏色明亮的色塊，這使畫面保持了很強(qiáng)的平衡感，同時(shí)也體現(xiàn)出了色塊的豐富，使整個(gè)構(gòu)圖更具美感[14。可見，在油畫創(chuàng)作中，可以積極借鑒一些優(yōu)秀作品或者創(chuàng)作者的個(gè)人風(fēng)格，加入自己的理解去升華，如此才能不斷取得更高的突破。

3.結(jié)語(yǔ)

總之，運(yùn)用不同的構(gòu)圖形式，所創(chuàng)作出的作品風(fēng)格不同，應(yīng)根據(jù)個(gè)人的創(chuàng)作需要及創(chuàng)作風(fēng)格合理選擇，達(dá)到利用畫面去傳達(dá)情感的作用。除了可以通過(guò)物象歸納使構(gòu)圖更加美觀之外，還可以借鑒一些著名畫家的創(chuàng)作風(fēng)格及構(gòu)圖形式，與此同時(shí)再逐漸形成個(gè)人的構(gòu)圖風(fēng)格，提升藝術(shù)創(chuàng)作水平。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王紅衛(wèi).淺議油畫創(chuàng)作中構(gòu)圖與色彩的魅力——以油畫《印象1942》的創(chuàng)作為例[J].藝術(shù)教育，2015（3）：213-214.

[3]段湘華.南方油畫山水主題繪畫美學(xué)解讀[J].湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，018（001）：69-72.

[4]王占峰，曾軍宏.論風(fēng)景油畫意象性圖式的形式語(yǔ)言[J].美與時(shí)代（下），2016，No.638（01）：44-46.

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