摘 要：現(xiàn)代科學技術(shù)和信息技術(shù)的迅速發(fā)展為各行各業(yè)創(chuàng)造了無限的可能，也滿足了多元的需求。其中后期調(diào)色更是因為工具的進步，從原本的“隱形產(chǎn)業(yè)”轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃癜缪萦葹橹匾慕巧Ｔ陔娪爸谱髦?，后期調(diào)色的應用不僅能還原現(xiàn)實中的色彩，還會為電影賦予一定的視覺風格，對劇情的轉(zhuǎn)折、人物的表達、時空變化的劃分等方面，后期調(diào)色都是有力的保障。因此，電影后期制作人員要有熟練的調(diào)色技巧，同時還需具備藝術(shù)創(chuàng)造能力。

關(guān)鍵詞：后期調(diào)色；電影；應用

中圖分類號：J93 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）09-0111-02

后期調(diào)色是轉(zhuǎn)變特定的色調(diào)，形成另一種有不同感覺的色調(diào)。從特征來看，它是技術(shù)和藝術(shù)的融合過程。隨著影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展、大眾審美追求的多元化，后期調(diào)色有了極為重要的應用意義。在數(shù)字化技術(shù)的廣泛運用下，調(diào)色軟件層出不窮，滿足了電影制作中更高層次的要求。但后期調(diào)色不管是應用何種調(diào)色軟件，都需要為整個電影服務，在遵循一定調(diào)色原則的基礎上，還要實現(xiàn)藝術(shù)效果，從而提高電影整體的視覺吸引力。

一、后期調(diào)色在電影中的應用意義

（一）賦予電影獨特的視覺風格

完美的電影制作有復雜的制作流程，除了劇本的創(chuàng)作、畫面的拍攝，還需要后期進行音效和特效等方面的制作。通常影片都需要表達一定的主題和立意，而后期調(diào)色則可以在形式上進行巧妙的配合，在呈現(xiàn)好的視覺效果的同時，能夠更深刻地傳遞主題思想，并營造氛圍和渲染情感。[1]另外，對電影前期拍攝中燈光、色彩等各環(huán)節(jié)存在的問題，通過后期調(diào)色可以進行相應的修復，使場景得到平衡。比如針對電影拍攝中畫面過于蒼白、實體拍攝難以拍到特定的色調(diào)等情況，后期調(diào)色師就可以在后期借助相應的數(shù)字調(diào)色工具進行修正和補充，從而優(yōu)化電影作品的視覺風格，使其能夠在色調(diào)、內(nèi)容、畫面以及情感上達到和諧一致的效果。

（二）還原現(xiàn)實中的色彩

后期調(diào)色在電影中的應用就是將原本拍攝的圖像色彩調(diào)整為理想狀態(tài)中的色彩。在觀看影片的過程中，觀眾對畫面的感覺很少會有對調(diào)色的覺察，即認為現(xiàn)實的畫面是五彩斑斕的效果。但這基本需要由調(diào)色師“化妝”，經(jīng)過一定的調(diào)色為觀眾呈現(xiàn)藝術(shù)上的真實感。[2]以導演安東尼奧的《紅色沙漠》為例，其在電影史上被公認為是第一部真正意義上的彩色電影，電影中出現(xiàn)的絢爛的紅色，會使觀眾心神不安，但這種調(diào)色并不是對地理存在物進行簡單的描述，而是對處于工業(yè)文明中人的迷失的寓意，這種色彩既是一種寫實，同時又是一種心理寫照。受顯示器、拍攝環(huán)境等各個方面因素的影響，電影中所構(gòu)造的畫面使得現(xiàn)實中存在的色彩失真，例如電影前期拍攝中，演員的皮膚沒有較好的呈現(xiàn)、鏡頭曝光不佳等現(xiàn)象經(jīng)常發(fā)生，因此調(diào)整拍攝畫面的缺陷、進行不同程度的修復成為了電影后期調(diào)色的初步任務，這能夠使電影畫面色彩分明，具備獨特的風格。

（三）進一步深化電影主題

色彩是一種視覺元素，在電影后期制作過程進行相應的調(diào)色是制作者必要的選擇，調(diào)色應用恰當能夠豐富視頻畫面，提升電影作品的藝術(shù)價值。通常來說，電影作品中的后期調(diào)色有明顯的主觀色彩，不僅能夠營造各種各樣的氛圍，同時也可以對色彩進行夸張地表現(xiàn)，這種調(diào)整除了能夠為觀眾呈現(xiàn)顏色本質(zhì)上具有的魅力，也可以間接展現(xiàn)電影的思想，深化主題，在情感與觀眾產(chǎn)生較好的共鳴。以電影《情書》為例，其以白色為主色調(diào)，其中涉及的白色有風吹起的窗簾、山間、羊腸小道、漫天飛舞的白雪等，相互之間銜接，使電影整體呈現(xiàn)出純白的畫面。白色象征著愛情的純潔，這種色彩為電影營造了優(yōu)美的情緒意境，并進一步暗示了影片的主題。后期調(diào)色促進了電影女主角在夢想和現(xiàn)實間的平行發(fā)展。

二、后期調(diào)色在電影中的應用策略？

（一）遵循基礎的調(diào)色步驟

隨著數(shù)字技術(shù)的全面發(fā)展，后期調(diào)色軟件種類增多，但在電影應用過程中基本需要實現(xiàn)兩個步驟。首先是一級調(diào)色，這需要整體把握一部電影作品，借助調(diào)色軟件中的色輪來對畫面的白平衡進行相應的調(diào)整，如果存在曝光不足、畫面色彩不和諧等問題，需要調(diào)節(jié)畫面的亮度、飽和度以及對比度等參數(shù)。其次則要進行二級調(diào)色，即對電影畫面的風格進行調(diào)整，使局部色彩達到和諧狀態(tài)。[3]比如對選取的局部畫面做降噪處理，同時也可以對某一畫面的視覺風格進行針對特定需求的調(diào)整。但具體調(diào)色需要與電影劇情相適應，以《潘神的迷宮》為例，其中色彩直接關(guān)系到劇情的轉(zhuǎn)折和高潮，因此影片中以特定的色彩來區(qū)分。一開始女主角不知自己的身世，生活壓抑，電影色彩偏暗，呈現(xiàn)出冷色調(diào)；而當她成為奇幻王國的公主時，電影的調(diào)色相應進行了轉(zhuǎn)換，變成了紅色、金色等一系列暖色。

（二）根據(jù)電影主題和畫面明暗進行調(diào)色

將后期調(diào)色應用在電影中，首先不能脫離主題，而關(guān)于主題色的調(diào)整，AE軟件則有較多的調(diào)色工具，沒有局限于單一地使用其中一個特效，按照實際的需求可以組合應用。而細節(jié)上的偏色，不管是綠、是藍還是其他色調(diào)，依舊需要通過片頭主題的具體內(nèi)容來明確。

以藍色調(diào)為例，在相同的場景中，膠片的感光色彩中都有一種微妙的平衡關(guān)系，因此這種色調(diào)應用較為廣泛。但是要人為地提升電影片段素材的色彩純度，其他關(guān)聯(lián)的中間色彩無法達到匹配，呈現(xiàn)的畫面難以和諧，這時候為使主題色彩突出，則可以將所有中間色調(diào)調(diào)整傾向于一種色調(diào)，往往調(diào)整的基礎色彩以主題色的補色為關(guān)鍵。

觀眾有一定的色彩敏銳度，因此后期調(diào)色需要注重彼此間的搭配。如果整個畫面傾向于藍色調(diào)，其中出現(xiàn)的黃色就會相應偏綠，在調(diào)色工具中選擇綠，使其可以在色輪中轉(zhuǎn)化為黃。最終所呈現(xiàn)的畫面是藍色基調(diào)上融合有鮮明的黃色，一方面亮部結(jié)構(gòu)飽和，另一方面暗部結(jié)構(gòu)色彩濃厚，整個畫面會有強烈的細膩感。

除此之外，還需要按照電影拍攝中的畫面進行后期調(diào)色。一些畫面缺乏飽和度，過亮且灰，其中黑色部分會有突出的問題，比如人物的眼睛或者頭發(fā)不夠黑，使得畫面缺乏生動性，那么就可以使用AE中的curves進行適當?shù)恼{(diào)整，這實際上是圖像曝光的伽馬曲線。電影膠片的伽馬曲線以“S”形出現(xiàn)，因此具有非常生動的灰度感。在后期調(diào)色中，需要在調(diào)色軟件中細心地圈出微小的色彩差別，并且逐次分開所要調(diào)整的色系，進而進行統(tǒng)一的處理。

（三）后期調(diào)色在電影其他方面的應用

影視后期制作人在當前數(shù)字影視制作技術(shù)的幫助下有了更豐富的創(chuàng)造力與想象力，為了打造出豐富多彩的藝術(shù)效果，在影片調(diào)色中開始超越傳統(tǒng)調(diào)色中還原現(xiàn)實世界色彩這一基礎步驟，向其他方面突破。在實際的應用中，后期調(diào)色可以從整體或者局部出發(fā)，如為了呈現(xiàn)夢幻的效果，后期可以進行單色或者去色處理；為了表達某種情緒，可以對不同的影調(diào)畫面進行整體的調(diào)色。[4]需要注意的是，后期調(diào)色應用在電影中，需要對主題色和補色間的關(guān)系進行有效的處理，一些視頻中無法體現(xiàn)所需要的色調(diào)，在制作中需要人為來傾向這種主題色，消除不和諧的色系，使畫面干凈清晰。

三、結(jié)語

在現(xiàn)代電影制作過程中，后期調(diào)色是一種被廣泛應用的渲染方法，能夠有效地提升和擴大電影作品本身的表現(xiàn)能力和空間，使其呈現(xiàn)良好的視覺效果，情感和主題得到升華。在應用的過程中，為了確保影片色調(diào)的整體和諧，首先是初步的校色處理，使畫面的飽和度和對比度達到真實統(tǒng)一的效果，進而再實現(xiàn)藝術(shù)化的調(diào)色處理。在一部電影作品中，雖然后期調(diào)色是尤為重要的環(huán)節(jié)之一，但要達到美學藝術(shù)效果，藝術(shù)調(diào)色并不是必須實踐的內(nèi)容，需要多個要素共同協(xié)作來完成。

參考文獻：

[1] 韓菁.調(diào)色在影視后期制作中的重要性[J].影視制作，2019，25（1）：90-93.

[2] 祝嘉禧. 4K制作背景下電視劇后期調(diào)色探究[J].科技傳播，2019，11（21）：75-76.

[3] 謝沛君.試論影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)[J].才智，2018（3）：212.

[4] 孫恒一，孫磊.色彩的詩歌——談數(shù)字調(diào)色在影視色彩表現(xiàn)中的應用[J].文藝生活（中），2017（12）：123-124.

作者簡介：尹翔（1998—），男，湖南長沙人，本科在讀，研究方向：影視后期特效。