摘要：時代在發(fā)展，工藝美術設計行業(yè)想要發(fā)展就需要迎合時代，進行創(chuàng)新，這也就意味著要將創(chuàng)新思維有效地運用到工藝美術設計中。本文從創(chuàng)新思維對工藝美術設計的影響開始談起，緊接著分析工藝美術面臨的發(fā)展問題，最后提出促進創(chuàng)新思維在工藝美術設計中有效運用的措施。

關鍵詞：工藝美術設計;創(chuàng)新思維;有效運用

一、創(chuàng)新思維對工藝美術設計的影響

首先，創(chuàng)新思維有利于增強工藝美術設計產品的感染力。傳統(tǒng)的工藝設計存在著同質化現(xiàn)象嚴重的問題，而設計者在設計過程中加入創(chuàng)新思維的話，那么該工藝美術設計作品就會讓人眼前一亮，會更加具有感染力。

其次，將創(chuàng)新思維應用到工藝美術設計中能夠滿足受眾的精神需求。隨著工藝作品的不斷流行，越來越多的人涌入到這個極具潛力的行業(yè)。而隨著國民生活水平的提升與國內消費升級，受眾對工藝產品的需求由物質層面轉變成了精神層面。在這種情況下，在工藝美術設計中運用創(chuàng)新思維就能夠在很大程度上滿足受眾的精神需求。

最后，將創(chuàng)新思維應用到工藝美術設計中能夠使工藝產品得到優(yōu)化。設計人員可以依托創(chuàng)新思維思考工藝產品的設計方向，使這些工藝產品更加美觀，更加實用，進而得到優(yōu)化。

二、工藝美術面臨的發(fā)展問題

隨著我國經濟的不斷發(fā)展，國民生活水平的日益提高，再加上國內消費升級，作為我國傳統(tǒng)文化藝術的重要組成部分的傳統(tǒng)工藝美術已經難以適應當今社會，出現(xiàn)了一系列問題。

（一）人才缺失

一方面，從事傳統(tǒng)的工藝美術設計工作需要投入大量的時間與精力，但是在這種努力下，薪資待遇卻很少。傳統(tǒng)工藝美術設計者的付出與回報不成正比，許多傳統(tǒng)工藝美術從業(yè)者在面對這一情況時選擇了放棄這一工作。另一方面，由于物質社會的影響，許多年輕人都比較浮躁，難以認認真真、專心地去做工藝美術設計，對傳統(tǒng)工藝美術設計逐漸失去了積極性。

（二）行業(yè)自身發(fā)展失衡

傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展問題還表現(xiàn)在現(xiàn)階段傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的發(fā)展失衡。傳統(tǒng)工藝美術類型多種多樣，形式十分豐富，但是整體發(fā)展卻出現(xiàn)了失衡。一方面，傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)不重視創(chuàng)新，墨守陳規(guī)，讓工藝美術產品缺乏新意。另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)工藝美術行業(yè)在意識到創(chuàng)新的重要性之后又只是毫無規(guī)劃地進行創(chuàng)新，就只是在形式上做了簡單改變，在內容內涵等方面依舊缺乏時代創(chuàng)新感，缺乏對消費者的吸引力，這也就造成工藝美術行業(yè)的供需失衡。

（三）過于追求經濟利益

經濟全球化和商品經濟的不斷發(fā)展給傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)帶來了許多消極影響。為了一昧的追求經濟效益，在工藝美術設計過程中，有很多環(huán)節(jié)都變成了機器操作。這固然提高了工藝美術產品的制作效率，但是這樣制作出來的工藝美術產品都比較缺乏美感，甚至會出現(xiàn)質量問題。而這些產品進入市場之后會在一定程度上影響傳統(tǒng)工藝美術設計的繼承與弘揚。雖然說機器進入生產線代替人力生產，減少生產成本已經是個時代趨勢，但是在傳統(tǒng)工藝美術設計行業(yè)中有很多環(huán)節(jié)是不能被機器代替的，在運用創(chuàng)新思維的同時也要注意保留工藝美術設計的優(yōu)秀部分，不能一昧的追求經濟利益。

三、工藝美術設計中藝術創(chuàng)新思維的有效運用研究

（一）工藝美術設計者需要認識到創(chuàng)新思維的重要性

想要將創(chuàng)新思維有效地運用到工藝美術設計當中，首先就必須要保證工藝設計者擁有創(chuàng)新思維。工藝美術設計者應該充分地認識到創(chuàng)新思維對工藝美術設計地重要性，并且要將創(chuàng)新思維在設計中體現(xiàn)出來。在此同時，工藝美術設計者需要深入生活、回歸生活，從中找到設計創(chuàng)作靈感，賦予作品更豐富的藝術價值。除此之外，工藝美術設計者還可以充分發(fā)揮自己的想象力，將自己的各種新奇的想法運用到產品設計上，并且通過產品表現(xiàn)出來。

（二）通過先進的科學技術進行創(chuàng)新

隨著時代的不斷發(fā)展與我國科學技術的不斷進步，各行各業(yè)受到科學技術的影響也越來越大。在工藝美術設計行業(yè)，信息技術的發(fā)展與普及對工藝美術設計者同樣也產生了巨大的影響。他們開始借助一些現(xiàn)代化軟件技術來進行工藝美術設計，使設計制作過程得到簡化，從而可以節(jié)省出更多的時間與精力用來進行創(chuàng)新設計。比如，當工藝美術設計者在設計作品時可以通過互聯(lián)網平臺獲取豐富的信息內容，利用現(xiàn)代化信息技術進行具有創(chuàng)新性的設計創(chuàng)作。設計者還能夠依托新工具或者是新材料進行創(chuàng)新嘗試，尋求新的工藝美術設計手法，讓其能夠完美地融入時代。

（三）必須精準地找到創(chuàng)新方向

在現(xiàn)階段的經濟形勢下，工藝美術的發(fā)展必須觀察市場，順應經濟發(fā)展規(guī)律，迎合受眾需求，依托創(chuàng)新思維對工藝美術產品進行創(chuàng)新設計。具體來說，工藝美術設計需要以實際生活為出發(fā)點，通過對市場的觀察與分析，精準地確立發(fā)展方向和制定發(fā)展目標。

一方面，傳統(tǒng)的工藝美術作品得益于其豐富的歷史文化內涵和精細的制作被很好地繼承了下來，但是在當前的經濟形勢下，工藝美術設計需要轉變傳統(tǒng)觀念，以創(chuàng)新思維對工藝美術設計進行新的定位，提升工藝美術產品的綜合價值。另一方面，隨著文化旅游業(yè)的不斷發(fā)展，工藝美術設計可以與文化旅游進行融合。工藝美術設計行業(yè)應該盡快提高“工藝產品+旅游紀念品”這一模式的發(fā)展水平，在提高技術含量的同時加快這兩者的融合。從而實現(xiàn)工藝美術設計與文化旅游的順利結合，在實現(xiàn)創(chuàng)新的基礎上拓寬市場。

四、總結

綜上所述，創(chuàng)新思維對工藝美術設計有著十分重要的作用，而想要將創(chuàng)新思維有效地運用到工藝美術設計當中，就需要各方面的共同努力。

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作者簡介：王晨（1984.05.22-），女，籍貫：哈爾濱，學歷：哈爾濱師范大學藝術學院環(huán)藝系（本科），黑龍江省委黨校（研究生，經濟管理專業(yè)），單位：黑龍江省中小企業(yè)發(fā)展服務中心，職稱職務：助級，研究方向：工藝美術。