魏麗麗

【摘要】 藝術(shù)歌曲以浪漫主義音樂大師舒伯特的音樂作品而聞名。藝術(shù)歌曲是專業(yè)作曲家為嚴肅的藝術(shù)目的創(chuàng)作的作品，而歌詞是歌曲的表達手段之一，也是作者心中的音樂形象。音樂是時間的藝術(shù)，藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏在補充和提升作品的旋律、表達內(nèi)心情感、發(fā)展音樂靈感方面，可以起到輔助音樂情感表達的作用。本文論述了鋼琴伴奏藝術(shù)歌曲的審美特征

【關(guān)鍵詞】 藝術(shù);歌曲;鋼琴伴奏;美學(xué)特征

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）27-0065-02

藝術(shù)歌曲的基本要素包括歌詞、旋律和鋼琴伴奏。在這種情況下，鋼琴伴奏相對于其他類型的歌曲來說是藝術(shù)歌曲的重要組成部分，鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用是不可替代的，具有更獨特的審美特征。分析鋼琴伴奏的審美特征是增強對藝術(shù)歌曲理解能力的重要手段。

一、藝術(shù)歌曲的特征

藝術(shù)歌曲把詩歌和音樂結(jié)合起來，通過詩歌和音樂來實現(xiàn)藝術(shù)表達。歌曲類型不同，藝術(shù)性歌曲的審美特征比單句歌詞更為明顯。藝術(shù)歌曲的音樂形式的選擇應(yīng)根據(jù)其內(nèi)容的具體情況和歌詞本身的情感表達通常情況下形式更為豐富。鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲的重要組成部分，與其他類型的歌曲相比更能夠表現(xiàn)出寬廣的音域和藝術(shù)特色，創(chuàng)建音樂場景和鋼琴伴奏的氛圍，提供一個良好的音樂藝術(shù)形式與借助鋼琴伴奏進行互動表演。

二、藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的重要性

鋼琴伴奏在音樂或演唱、表演和情感體現(xiàn)的過程中發(fā)揮著重要作用。在藝術(shù)歌曲中通過鋼琴伴奏，人聲能夠與鋼琴的發(fā)聲充分融合，以藝術(shù)歌曲中常見的形式與情感表達作品內(nèi)涵，實現(xiàn)歌詞形象向音樂形象的轉(zhuǎn)變，從而突出主題和歌曲的意義，作者必須充分調(diào)動自己的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)造的能力，結(jié)合富有藝術(shù)表現(xiàn)力的樂器——鋼琴，這樣的選擇可以融入情感系統(tǒng)的感知提高對藝術(shù)歌曲的鑒賞，這樣藝術(shù)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)方法更加多樣化，聽眾的感受也多樣化。鋼琴伴奏可以配合樂曲的旋律，使藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)形式更加完整，充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)文化和創(chuàng)作能力。舒伯特被稱為藝術(shù)歌曲之王，高度重視鋼琴伴奏的歌曲，通過完全集成的藝術(shù)歌曲的歌詞，旋律和鋼琴的伴奏，實現(xiàn)自然融合，極大地提高藝術(shù)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)。在舒伯特的藝術(shù)歌曲《鱒魚》中，前兩段歌詞的曲調(diào)相同，但用不同的伴奏正確地展現(xiàn)了鱒魚的自然運動。清澈的溪水，還有沿河垂釣的漁民閑適的神態(tài)，展現(xiàn)了河水的清澈和鱒魚的敏捷和活力。在第三段中，舒伯特再次利用背景的變化來激發(fā)歌曲戲劇的發(fā)展直到高潮，舒伯特用鋼琴伴奏使這首歌更有靈性。

三、藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的美學(xué)特征

（一）音韻美

藝術(shù)歌曲是音樂表達一種藝術(shù)形式，藝術(shù)歌曲不僅充滿音樂藝術(shù)，而且是意義豐富的文學(xué)形象的有效發(fā)展。藝術(shù)的歌詞可以解釋音樂的形象，界定音樂的概念。歌詞是音樂中表達歌曲的重要手段。在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時，要求歌詞符合音樂表達的實際要求，才能使音樂更加和諧。抒情詩的創(chuàng)作還必須符合音樂對抒情詩音色的要求。我們稱之為鋼琴伴奏，它本質(zhì)上是為伴奏者服務(wù)的，無論是通過唱歌，朗誦還是舞蹈，場景，故事和人物都呈現(xiàn)出某種音樂的情感。鋼琴伴奏藝術(shù)歌曲，通過改變演奏的力度和改編演出形式來表達歌曲的情感。如舒伯特的《天鵝之歌》是勒羅斯塔普詩歌的合集，鋼琴伴奏具有鮮明的特色，連續(xù)的聲音，模擬六弦管的響亮，情感的多樣化以及詩中描繪的年輕男子對心愛的年輕女孩的深情，藝術(shù)歌曲的音樂情感是其音韻美的重要表現(xiàn)。

所謂音韻，即聲音的音節(jié)和韻律，藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，在鋼琴伴奏技術(shù)的運用上，需要一定的靈活性，加上主題情感的融合創(chuàng)作而出的藝術(shù)歌曲。清晰的情感藝術(shù)風(fēng)格，更容易伴隨鋼琴的伴奏提高鑒賞者內(nèi)心情感的變化。《玫瑰三愿》是一首借鑒了抒情歌曲隱喻、委婉風(fēng)格的抒情歌曲，上部鋼琴伴奏以單調(diào)和聲突出其中所蘊含的深刻情感;在鋼琴伴奏的低音部分，左手的聲音轉(zhuǎn)化為上升音，再這樣的伴奏中藝術(shù)表現(xiàn)形式隨之變化，這樣的伴奏在表達情感中起著重要的作用。

（二）情感美

在很多情況下，音樂比文字更能表達情感，藝術(shù)歌曲《松花江上》所表達的情感就是通過音樂和歌詞來實現(xiàn)的。可見，藝術(shù)歌曲的音樂伴奏可以通過其聲音的變化來表達音樂情感，是音樂美的重要表現(xiàn)。與其他樂器相比，彈奏鋼琴過程中手指力量的運用是鋼琴表現(xiàn)藝術(shù)形式的一個重要特征，正是由于這種力量感的存在，鋼琴獲得的音樂效果和情感更能夠打動人心。鋼琴伴奏不僅需要良好的音樂功底和良好的音樂技巧，更需要歌曲藝術(shù)的具體元素或情感的結(jié)合以及演奏的力度和速度，體現(xiàn)鋼琴伴奏獨特的情感美。

歌曲中歌詞蘊含的情感和伴奏所表現(xiàn)出的曲調(diào)在某種形式上可以傳遞一種情感是與歌詞所包含的情感相結(jié)合，相互兼容、協(xié)調(diào)，在這樣的歌曲中情感和藝術(shù)效果更加明顯。在藝術(shù)歌曲中旋律的變化應(yīng)該由歌曲和歌詞的內(nèi)容預(yù)先確定的，是作品的情感基調(diào)，音樂內(nèi)容應(yīng)該控制音樂的內(nèi)在形象，這樣所反映的內(nèi)容和主題歌曲的旋律就蘊含了豐富的文學(xué)形象和音樂獨有的藝術(shù)特色。藝術(shù)歌曲的音樂旋律是由歌詞的內(nèi)容決定和支配的，藝術(shù)歌曲的歌詞和音樂可以反映表演者的語言、語調(diào)、鋼琴的力度、節(jié)奏的速度等變化。

（三）意境美

歌曲藝術(shù)可以通過歌詞、音樂和押韻來表達歌曲作品的深度和美感。在藝術(shù)歌曲表現(xiàn)上，演奏者聲音的先決條件和音樂文化的差異也會導(dǎo)致音樂表現(xiàn)和歌曲其他內(nèi)涵的變化，從而使藝術(shù)歌曲表現(xiàn)出不同的表現(xiàn)特征。單靠人聲很難充分表達音樂的意義和作曲家對音樂創(chuàng)作的情感和藝術(shù)要求，難以充分達到預(yù)期的情感表達效果，難以賦予歌詞深刻的內(nèi)涵。在這種背景下，藝術(shù)歌曲在鋼琴的伴奏下可以表現(xiàn)他們的情感和藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過鋼琴的聲音和演唱者聲音的變化，表現(xiàn)出不同類型的音樂和情感，通過充分整合演奏者的聲音和鋼琴的旋律能夠?qū)⒁魳匪茉斓那楦袀鬟f給更多的人，營造了情感氛圍。

我國著名藝術(shù)歌曲《我住長江頭》，改編了宋代詞作《卜算子·我住長江頭》中的詞語，表達了深情和滿懷希望的思想。通過水的延綿不斷表達情感的綿長，而在歌曲中演奏者內(nèi)心情感的表達是通過鋼琴的悠長的旋律來表達的。在它的序曲階段，以鋼琴伴奏的旋律表現(xiàn)，以固定的模式模擬長江的流動，并在歌曲的設(shè)計中引入旁聽。一些歌手或作曲家改編了它，但是一些進步的藝術(shù)演奏者卻是借助鋼琴伴奏將他的旋律分層表演，這樣一個漸進的曲調(diào)發(fā)展出了音樂情感。這樣就能夠讓更多的人體會到來自這首歌曲中所創(chuàng)設(shè)的優(yōu)美意境。

四、鋼琴在為藝術(shù)歌曲伴奏時的注意要點

（一）用鋼琴引領(lǐng)歌曲節(jié)奏

藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏鋼琴通常是現(xiàn)場即興伴奏，不能像古典音樂那樣通過技術(shù)手段反復(fù)重復(fù)或調(diào)整，或者是將伴奏在錄音室錄制。因此，鋼琴伴奏者必須根據(jù)演唱者的節(jié)奏來詮釋歌曲，這種形式的美妙之處在于鋼琴和歌手之間的和諧。鋼琴指揮著音樂會的所有節(jié)奏，能以獨特的聲音為聽眾營造一種情感氛圍，震撼和感染他們。只有這樣，這首歌的藝術(shù)價值才能得到傳播。鋼琴伴奏不只是一種和弦的音調(diào)，而是一種情感的和弦營造了一種氛圍。在鋼琴伴奏的過程中，藝術(shù)張力可以被調(diào)換，作者和歌手的價值觀也可以通過對歌曲的表達傳遞給聽眾。一架簡單的鋼琴可以總結(jié)和提煉歌曲的藝術(shù)價值，讓聽眾了解作者和歌手的感受。

（二）鋼琴伴奏中要體現(xiàn)出歌曲的結(jié)構(gòu)劃分

在鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲中，考慮到歌曲不同層次之間感情的多樣性并充分地表達出來，同時也考慮到情感的過渡，要借助鋼琴表達藝術(shù)情感并不難。藝術(shù)歌曲也因此變得更加委婉，體現(xiàn)了作者對價值的追求。藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏考慮作品的內(nèi)容和主題的風(fēng)格，盡可能地展現(xiàn)出歌曲所要表達的音樂情感，所以當(dāng)演奏結(jié)束以后留給聽眾的不能是一架鋼琴，而是要讓他們對歌曲的內(nèi)涵有一個深刻的理解，這樣才能讓他們感覺到來自歌曲的此起彼伏。

（三）發(fā)揮鋼琴伴奏的雄渾和婉轉(zhuǎn)價值

音樂的伴奏并不僅僅依靠一個大型的管弦樂隊，即使只有一架鋼琴，只要演奏者把握好力度和節(jié)奏，也很有可能做出令人興奮的音樂。例如《我住長江頭》，這是一首基于宋代李之儀的《卜算子》創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。這首歌呼應(yīng)了作者對長江奔流的記憶。在這首曲子中，一架鋼琴用一個快節(jié)奏的音符表現(xiàn)出河流的流動。雖然鋼琴的伴奏節(jié)奏較快，但演唱者的節(jié)奏較慢，這種快速的對比帶出長江的涌動和作者的長久思考。鋼琴伴奏也可以活躍歌手的情緒，讓他們結(jié)合自己的才能作為歌手和伴奏者由于許多藝術(shù)家的創(chuàng)新，鋼琴在為藝術(shù)歌曲伴奏的過程中能夠更加清晰明了地表達作品情感，這樣作品也就不再滿足于對歌唱技藝的要求，而是將鋼琴和歌手聯(lián)系起來，共同詮釋藝術(shù)歌曲的情感。

當(dāng)為一首藝術(shù)歌曲寫鋼琴伴奏或彈奏鋼琴伴奏時，應(yīng)該強調(diào)作品個性表達，而不是平庸和模式化。特別是彈鋼琴時伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)形式。藝術(shù)歌曲需要表現(xiàn)細節(jié)，引導(dǎo)歌手，與歌手形成互動的感覺，演唱與表演的完美結(jié)合。這正是藝術(shù)歌曲的魅力所在。在這種新式下是可以提高鋼琴的審美價值，也可以讓聽者發(fā)現(xiàn)藝術(shù)歌曲的優(yōu)雅與不朽。

五、結(jié)束語

如果我們把藝術(shù)的歌曲比作一個人，那么歌詞就是人體的骨頭，旋律是一塊充滿肌肉的肌肉，鋼琴伴奏是造型優(yōu)美的斗篷，沒有了衣襟，聽者就沒有視覺效果。這三種元素的恰當(dāng)結(jié)合，充分體現(xiàn)了這首藝術(shù)歌曲的獨特魅力。鋼琴伴奏不像獨奏那樣是單純的伴奏，而是必須遵循相應(yīng)的藝術(shù)規(guī)律。鋼琴為藝術(shù)歌曲表現(xiàn)伴奏，藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的審美特征主要體現(xiàn)在鋼琴伴奏的鏗鏘、情感的多變和美感上，這樣才能令藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)形式更完美。

參考文獻：

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