【摘要】趙樹理是我國公認(rèn)的語言藝術(shù)大師，他對中國現(xiàn)代文壇起著不可磨滅的作用。趙樹理作品中的稱謂語具有很強(qiáng)的交際能力。論文主要從總體特點、構(gòu)詞方式、背后蘊含的傳統(tǒng)文化三個方面對趙樹理作品中的稱謂語進(jìn)行分析和研究，以此來幫助人們更好地理解和運用該類詞語，進(jìn)而為進(jìn)一步豐富現(xiàn)代漢語提供語料。

【關(guān)鍵詞】趙樹理;稱謂語;總體特點;構(gòu)詞方式;傳統(tǒng)文化

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）38-0017-02

趙樹理在中國文學(xué)史上取得了很高的成就。他之所以能取得如此高的成就，其中一個重要的因素就是他的語言風(fēng)格有著獨特的藝術(shù)魅力和強(qiáng)烈的感染力，他小說中的語言淺顯樸實、詼諧有趣，作品具有濃郁的山西風(fēng)味和鮮明的地方特色，吸引了廣大的讀者，因此他的作品能夠傳頌至今。本文對趙樹理作品中使用的稱謂語進(jìn)行分析，以此來挖掘文學(xué)作品語言使用的特色，為語言研究做出新貢獻(xiàn)。

一、趙樹理小說稱謂語類型

“稱謂”就是稱呼方式。簡單地說，稱謂就是圍繞二者之間存在的關(guān)系或者是根據(jù)某人的職業(yè)等得來的稱號。趙樹理作品中的稱謂語大抵可分為以下三種類型。

（一）親屬稱謂語

親屬稱謂語是指在有血統(tǒng)關(guān)系的人之間彼此稱謂的稱號、叫法。它是有無血緣關(guān)系的一種標(biāo)志。在現(xiàn)代漢語中，親屬稱謂語既可以形容同輩，又可以形容父輩。趙樹理小說中的稱謂語有很多都是疊音形式，如“嬸嬸、妗妗”等。此外，有的句子中出現(xiàn)不同于疊音形式的稱謂語，如：

“你三嫂做飯掃地就累壞了她……”（《地板》）

（二）泛親屬稱謂語

泛親屬稱謂語常用于沒有血緣關(guān)系的人之間相互稱呼。表示對長輩的敬稱時，泛親屬稱謂語經(jīng)常由前綴“老”“大”等加親屬稱謂語構(gòu)成。。如“大嫂子、老大哥”。而在表示對小輩的稱呼時往往是在其姓名前加“小”，這樣更能體現(xiàn)出長輩對晚輩的一種親切和喜愛之情，如“小二黑”“小胖孩”等。

（三）社交稱謂語

社交稱謂語反映的是人們在社會交往中存在的關(guān)系，這也可以稱為是一種特定的風(fēng)俗。它又可以被細(xì)致的劃分為以下八個有差別的類型：

1.姓名稱謂語

（1）姓名全稱。如“孟祥英”等。

（2）對年齡較大的人進(jìn)行稱謂時，往往采用“老”﹢姓的形式，如“老楊”等。

（3）名或“小”﹢名，如“興旺、小二黑” 等。

2.綽號稱謂語

趙樹理在給人物取綽號時，不但擅長使用修辭手法，如“鐵算盤”“一陣風(fēng)”“常有理”等，而且長于掌握人物的性格特征，如“三仙姑”“二諸葛”等。

3.職業(yè)身份稱謂語

如“牙行、吹鼓手、經(jīng)理、富農(nóng)、地主”等。

4.官職稱謂語

有“社首、委員、區(qū)長、農(nóng)會主席”等。

5.指別性稱謂語

指別性稱謂語是指按照人物的性別、外表、年齡等對人加以區(qū)別性稱呼。如趙樹理作品中的“老漢、伙計、大娘、后生”等。

6.描述性稱謂語

描述性稱謂語往往帶有主觀感情色彩，它是為了描繪人的閱歷、狀態(tài)等特點。如“老頑固、老來俏”。

7.詈詞性稱謂語

這類稱謂語常用來罵人，其實并不得體。如“草灰媳婦、燒鍋子、土包子”等。

8.代詞性稱謂語

這類稱謂語在使用時相對來說自由，不用受家庭社會關(guān)系的限制，如“我、你、他”等。

趙樹理作品中有著各式各樣的稱謂語，它們扮演著十分重要的角色。它們標(biāo)志著社會歷史的發(fā)展，深刻地反映了當(dāng)時社會的各個方面。

二、趙樹理小說稱謂語分析

（一）構(gòu)成方式

稱謂語隸屬于語言體系的范疇，是人類思想高度進(jìn)步的直接體現(xiàn)，具體分析趙樹理作品中的稱謂語的構(gòu)詞手段主要有以下幾種：

1.偏正型

修飾語+核心稱謂詞。如“姑父、姐夫”等。

排行+核心稱謂詞。如“三嫂”“大娘”等。

此外，“小飛娥、老把式、鐵算盤、漢奸、勞動英雄”等這些稱謂語都屬于偏正型。

2.聯(lián)合型

會計 媳婦 姑娘

3.動賓型

燒灰骨 燒鍋子

4.附加式

（1）前綴+核心稱謂詞

老/大+核心稱謂詞。如“老大娘、老伯、老哥”。

小+核心稱謂詞。如“小二黑”“小胖孩”等。

（2）核心稱謂詞+后綴

得勁人 光桿子人 臺柱子

5.重疊式

如“嫂嫂、姑姑、姐姐”等。

（二）特點

1.平易近人

趙樹理的作品通俗化、大眾化，因而，他作品中的稱謂語淺顯易懂、便于理解。同時，在出現(xiàn)一些特殊的稱謂語時，作者往往會加以注釋，如“大伙家、三伙家”正因為作者的注釋才能被讀者很容易地了解。

2.真實貼切

趙樹理作品中的語言不僅僅是采用大量的群眾口語，更是在農(nóng)民話語基礎(chǔ)上的提煉和升華。因此，他的作品很自然地體現(xiàn)出真實的生活面貌。如小說稱劉廣聚為“假大頭”，稱閆家祥為“鬼眨眼”。

3.形象逼真

趙樹理使用民間語言具體生動地呈現(xiàn)出豐富多彩的晉東南地區(qū)百姓的生活。他賦予小說中的人物以不同的綽號，使這些人物形象具有藝術(shù)創(chuàng)新性。他的語言充滿了魅力，給人一種簡潔生動、形象傳神的感覺。如：“鐵算盤”。

三、趙樹理小說稱謂語包含的社會文化

不同語言的稱謂語體系中都蘊含著不同民族的生活習(xí)俗、文化背景，可以體現(xiàn)出豐厚的文化底蘊。

（一）反映山西的地域風(fēng)情

1.貧瘠的土地

山西處于黃土高原地帶，土質(zhì)疏松，水土流失嚴(yán)重，地勢東北高西南低，地貌類型復(fù)雜多樣。所以，山西地區(qū)土地瘠薄。如：

小順道：“你笑什么？得貴的好事多著哩！那是我們村里有名的吃烙餅干部。”（《李有才板話》）

對于土地貧瘠、氣候干燥的山西來說，面粉顯得尤為寶貴。

2.熱愛唱戲的民俗

當(dāng)時的晉東南地區(qū)農(nóng)村有著唱戲的習(xí)俗，作者生

活在這種環(huán)境中潛移默化間被感染。如：

他講：“這焦光普，雖說是個丑，可是個大腳色，唱就唱得唱出勁來！”（《李有才板話》）

3.待客熱情的人民

山西人待客十分講究禮節(jié)，無論是誰，無論什么身份什么地位，都用“客”來稱呼。

此外，在遇到訂婚、結(jié)婚等重大的場合時，對待不同的客人有不同的禮節(jié)。如在《邪不壓正》中不同的客人吃不同的面食就充分體現(xiàn)了這一點。

（二）反映封建傳統(tǒng)觀念

1.性別歧視嚴(yán)重

在指稱女性時不稱呼女性本身的名字，而是以其丈夫的名字來間接稱呼。如：《孟祥英翻身》中的“牛門孟氏”或“孟門牛氏”。

有時妻子以“孩子名+（他）娘/媽”來稱謂，如“金虎娘、福貴娘”?？傊褪遣恢苯臃Q名。

另外，有一些稱謂語反映出舊社會婦女地位極其低下的現(xiàn)實情況。如：“童養(yǎng)媳”“小腳女人”。

2.等級觀念鮮明

二十世紀(jì)初，山西地區(qū)仍比較落后，因而尊卑有序、貴賤分明的等級觀念表現(xiàn)得尤為明顯。如《李有才板話》中有“老”字輩和“小”字輩之分。這種不同的稱謂形式標(biāo)志著他們的等級地位的高低。鮮明的等級觀念還體現(xiàn)在嚴(yán)重的職業(yè)歧視上。如：“忘八、龜孫子”等。

四、結(jié)語

論文主要從總體特點、構(gòu)詞方式、背后蘊含的傳統(tǒng)文化三個方面對趙樹理作品中的稱謂語進(jìn)行分析和研究，可得出以下結(jié)論：第一，趙樹理作品中的稱謂語總體特點是豐富復(fù)雜;第二，趙樹理作品中的稱謂語構(gòu)詞方式多種多樣;第三，趙樹理作品中的稱謂語蘊含的文化傳統(tǒng)由來已久。稱謂語是語言中的瑰寶，希望更多的人可以積極學(xué)習(xí)、保護(hù)、傳承它，這樣我們才能更好地理解和運用這類詞語。

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作者簡介：

任佳申，女，漢族，山西長治人，在讀碩士研究生，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)，研究方向：應(yīng)用語言學(xué)。