劉占國(guó)

摘 要：紀(jì)錄片是一部生動(dòng)的歷史百科全書(shū)，情景再現(xiàn)是紀(jì)錄片創(chuàng)作的一種技法，如何將“情景再現(xiàn)”運(yùn)用到紀(jì)錄片的創(chuàng)作之中，長(zhǎng)期以來(lái)困擾著紀(jì)錄片創(chuàng)作，因此，探索基于“情景再現(xiàn)”的紀(jì)錄片創(chuàng)作具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文以“情景再現(xiàn)”為切入點(diǎn)，結(jié)合紀(jì)錄片創(chuàng)作的有關(guān)內(nèi)容，闡述了紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的內(nèi)涵，分析了紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的作用，探討了紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用要點(diǎn)，以期指導(dǎo)實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：情景再現(xiàn);紀(jì)錄片創(chuàng)作;作用;要點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 10-0-02

一、前言

近年來(lái)，紀(jì)錄片創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的良好勢(shì)頭，出現(xiàn)了大量具有影響力的紀(jì)錄片，紀(jì)錄片的形式、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容都發(fā)生了較大的變化，情景再現(xiàn)這種表現(xiàn)手法應(yīng)運(yùn)而生。情景再現(xiàn)手法通過(guò)模擬情境的方式，再現(xiàn)真實(shí)的事件，形象化的手段將人們豐富的內(nèi)心情感世界表達(dá)，讓消失的空間和人物鮮活起來(lái)，日益受到紀(jì)錄片創(chuàng)作者的青睞，目前在紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”得到廣泛應(yīng)用，符合時(shí)下紀(jì)錄片創(chuàng)作手法多元化的時(shí)代特征。但紀(jì)錄片創(chuàng)作中對(duì)于“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)手法的運(yùn)用還存在一些認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)，鑒于此，筆者根據(jù)長(zhǎng)期拍攝紀(jì)錄片的實(shí)際感受對(duì)基于“情景再現(xiàn)”的紀(jì)錄片創(chuàng)作進(jìn)行了相關(guān)思考。

二、紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的內(nèi)涵

“情景再現(xiàn)”增強(qiáng)了紀(jì)錄片的表現(xiàn)力，要想在紀(jì)錄片創(chuàng)作中運(yùn)用“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)手法，必須了解“情景再現(xiàn)”的內(nèi)涵，下文將從情景再現(xiàn)的概念和情景再現(xiàn)的特征兩個(gè)方面，對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的內(nèi)涵進(jìn)行分析：

（一）情景再現(xiàn)的概念

情景再現(xiàn)增強(qiáng)了紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力，從情景再現(xiàn)的概念上看，可以分為廣義的情景再現(xiàn)和狹義的情景再現(xiàn)兩個(gè)概念，其中，廣義的情景再現(xiàn)是指一切運(yùn)用了情景再現(xiàn)創(chuàng)作觀(guān)念與創(chuàng)作手法的紀(jì)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目。在情景再現(xiàn)過(guò)程中，感受、想象、表達(dá)得到具體運(yùn)用，伴隨著采訪(fǎng)、評(píng)述等多種表現(xiàn)手段再現(xiàn)的情景，也是不斷引發(fā)相關(guān)的態(tài)度和情感的過(guò)程。狹義的情景再現(xiàn)是指在客觀(guān)事實(shí)的基礎(chǔ)上，以扮演、搬演的方式通過(guò)聲音與畫(huà)面的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)客觀(guān)世界已經(jīng)發(fā)生或人物心理的一種制作技法。在此過(guò)程中，形成連續(xù)活動(dòng)的畫(huà)面，賦予了紀(jì)錄片嶄新的內(nèi)容和形象。

（二）情景再現(xiàn)的特征

伴隨著情景再現(xiàn)的廣泛應(yīng)用，從情景再現(xiàn)的特征上看，主要可以表現(xiàn)為三大特征，一是真實(shí)性。眾所周知，真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命，情景再現(xiàn)創(chuàng)作手法的運(yùn)用，也應(yīng)具備真實(shí)性，換言之，由于紀(jì)錄片的核心為真實(shí)，在情景再現(xiàn)的過(guò)程中也要堅(jiān)持用事實(shí)說(shuō)話(huà);二是再現(xiàn)性。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，通過(guò)情景再現(xiàn)的方式還原真實(shí)的情景，再現(xiàn)過(guò)去某一事件某一過(guò)程和細(xì)節(jié)，比如，筆者在拍攝文獻(xiàn)紀(jì)錄片《大后方》之《創(chuàng)造犀利的武器》時(shí)，將幾場(chǎng)國(guó)民政府兵工署署長(zhǎng)俞大維和第21工廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)李承干重要交流的情景以細(xì)節(jié)化進(jìn)行再現(xiàn);三是可編性。對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作而言，情景再現(xiàn)作為影片的一個(gè)組成部分，通過(guò)對(duì)零散“片段”集合的編排，確保紀(jì)錄片展現(xiàn)情節(jié)的完整性，可以使枯燥的事實(shí)更加生動(dòng)形象，這樣的“剪輯”就是情景再現(xiàn)的可編性。

三、紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的作用

“情景再現(xiàn)”是紀(jì)錄片創(chuàng)作中常用的表現(xiàn)手法，紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用作用巨大，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面，即填補(bǔ)敘事斷點(diǎn)的不足、營(yíng)造事件發(fā)生的氛圍、幫助創(chuàng)作者追求真相，其具體內(nèi)容如下：

（一）填補(bǔ)敘事斷點(diǎn)的不足

填補(bǔ)敘事斷點(diǎn)的不足是紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的作用之一。中國(guó)紀(jì)錄電影的拍攝始于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，早期的紀(jì)錄片大都原原本本地對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行拍攝記錄，一出現(xiàn)就顯示了它的紀(jì)錄功能，但紀(jì)錄片的創(chuàng)作者不可能做到時(shí)時(shí)在場(chǎng)，人物內(nèi)心感受、夢(mèng)境等等也難以通過(guò)紀(jì)錄片呈現(xiàn)，也就導(dǎo)致了紀(jì)錄片在敘事過(guò)程中出現(xiàn)了斷點(diǎn)，傳統(tǒng)的處理方法是用解說(shuō)詞彌補(bǔ)敘事斷點(diǎn)的不足，情景再現(xiàn)表現(xiàn)手法的出現(xiàn)，通過(guò)畫(huà)面加解說(shuō)詞的方式，更富有畫(huà)面感。比如拍攝《藏鋒》時(shí)我們將重型火炮在山崖間的運(yùn)輸進(jìn)行再現(xiàn)這樣再現(xiàn)拍攝事件的情景，可以較好地彌補(bǔ)敘事斷點(diǎn)的不足。

（二）營(yíng)造事件發(fā)生的氛圍

營(yíng)造事件發(fā)生的氛圍是紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的又一作用。紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中，“情景再現(xiàn)”方法的運(yùn)用，更加注重情緒和氛圍的營(yíng)造，創(chuàng)作者依據(jù)事實(shí)資料或文獻(xiàn)史料對(duì)事件發(fā)生時(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行還原，營(yíng)造事件發(fā)生時(shí)的情境，使紀(jì)錄片在聲畫(huà)兼容的情景下，體現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)的情感狀態(tài)或暗示心理活動(dòng)，彌補(bǔ)了影像的缺失。比如：在拍攝《破曉——重慶解放密檔》時(shí)，我們將中共情報(bào)員劉宗寬在蔣介石做出決策時(shí)所發(fā)揮的引導(dǎo)作用進(jìn)行了再現(xiàn)。這樣做的好處是，達(dá)到烘托故事氛圍的目的，幫助受眾有身臨其境的感觸，從而增強(qiáng)紀(jì)錄片的可看性。

（三）幫助創(chuàng)作者追求真相

紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的作用還表現(xiàn)在幫助創(chuàng)作者追求真相方面。紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材的藝術(shù)表現(xiàn)形式，“情景再現(xiàn)”追求整體的真實(shí)感，常見(jiàn)于創(chuàng)作者無(wú)法拍攝到已經(jīng)發(fā)生的事件時(shí)，對(duì)事實(shí)真相的還原，變靜默的歷史素材為逼真的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，寄托著紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)真相的追求，在紀(jì)錄片創(chuàng)作中運(yùn)用“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)手法的時(shí)候，立足追求真相，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品。

因此，探索紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用要點(diǎn)勢(shì)在必行。

四、紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用要點(diǎn)

為進(jìn)一步提高“情景再現(xiàn)”在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的運(yùn)用水平，在了解紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”內(nèi)涵及其作用的基礎(chǔ)上，紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用要點(diǎn)，可以從以下幾個(gè)方面入手，下文將逐一進(jìn)行分析：

（一）紀(jì)實(shí)內(nèi)容為主，再現(xiàn)為輔

紀(jì)實(shí)內(nèi)容為主，再現(xiàn)為輔，是紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”運(yùn)用的關(guān)鍵。情景再現(xiàn)解決了編導(dǎo)無(wú)米下鍋的煩惱，紀(jì)錄片創(chuàng)作中，紀(jì)實(shí)內(nèi)容始終應(yīng)放在“情景再現(xiàn)”的首位，再現(xiàn)紀(jì)錄片相關(guān)情景的時(shí)候，應(yīng)以紀(jì)實(shí)拍攝為主，以記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求，重現(xiàn)那些過(guò)去發(fā)生的重要事件和人物，與此同時(shí)，需要注意的是，主次分明，紀(jì)實(shí)與再現(xiàn)的比例要適當(dāng)，情景再現(xiàn)應(yīng)處于次要地位，以再現(xiàn)為輔，起到輔助說(shuō)明的作用，使敘述更加完整、流暢。

（二）情景形式恰當(dāng)，避實(shí)就虛

情景形式恰當(dāng)，避實(shí)就虛，是紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”運(yùn)用的重要環(huán)節(jié)。真實(shí)是紀(jì)錄片的根本，對(duì)于情景再現(xiàn)的部分，情景再現(xiàn)的使用要符合真實(shí)性原則，讓觀(guān)眾明確紀(jì)實(shí)與再現(xiàn)的區(qū)別。在具體運(yùn)用過(guò)程中，紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)情景再現(xiàn)合理使用，情景形式要恰當(dāng)，宜虛不宜實(shí)，對(duì)于“情景再現(xiàn)”部分，應(yīng)做出特別解釋和說(shuō)明，比如故事化、情節(jié)化的場(chǎng)景模擬，應(yīng)用字幕解說(shuō)詞說(shuō)明本段是“情景再現(xiàn)” “故事片資料”等，不僅如此，紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用，所謂避實(shí)就虛，就是既讓人了解事件概貌，又不讓人覺(jué)得生硬做作，如光影就是表現(xiàn)“虛”的一種很好的方式，采用局部蒙太奇手法，即鏡頭的分切與組合，或者是剪輯，比如，在拍攝《藏鋒》時(shí)，我們以現(xiàn)在兵工廠(chǎng)中的類(lèi)似工作進(jìn)行拍攝，運(yùn)用主體的局部形象組合來(lái)引發(fā)觀(guān)眾蒙太奇聯(lián)想。

（三）遵循歷史真實(shí)，符合邏輯

遵循歷史真實(shí)，符合邏輯，對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用至關(guān)重要。對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作而言，紀(jì)錄片也是一種影像作品，為達(dá)到回溯歷史、還原現(xiàn)場(chǎng)的效果，“情景再現(xiàn)”不是生搬硬套還原情景，而是保證歷史信息的“客觀(guān)真實(shí)”和觀(guān)眾欣賞層面上的“主觀(guān)真實(shí)”。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中運(yùn)用“情景再現(xiàn)”，紀(jì)錄片創(chuàng)作不同于一般的藝術(shù)創(chuàng)作，“非虛構(gòu)”是紀(jì)錄片與故事片相區(qū)別的最后底線(xiàn)，拍攝者視角的真實(shí)以及拍攝者人性的真實(shí)，都應(yīng)在“情景再現(xiàn)”的過(guò)程中得以充分體現(xiàn)，盡可能遵循歷史的真實(shí)，用歷史資料與情景再現(xiàn)結(jié)合，重現(xiàn)的歷史人物和歷史事件當(dāng)時(shí)的情景，突出重點(diǎn)和細(xì)節(jié)并交代時(shí)空關(guān)系，豐富畫(huà)面內(nèi)容，增加信息量，應(yīng)使之符合事實(shí)發(fā)展的邏輯，讓觀(guān)眾更加深刻的了解歷史真相，帶給觀(guān)眾歷史的“真實(shí)感”。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，“情景模擬”是影像制作人根據(jù)自己所掌握和理解的史實(shí)進(jìn)行導(dǎo)演的結(jié)果，情景再現(xiàn)提高了紀(jì)錄片的觀(guān)賞性，“情景再現(xiàn)”的紀(jì)錄片創(chuàng)作是一項(xiàng)綜合的系統(tǒng)工程，具有長(zhǎng)期性和復(fù)雜性。對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作而言，要想使“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)得恰到好處，應(yīng)重視“情景再現(xiàn)”在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的重要作用，從紀(jì)實(shí)內(nèi)容為主，再現(xiàn)為輔;情景形式恰當(dāng)，避實(shí)就虛;遵循歷史真實(shí)，符合邏輯等方面，積極探索紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用要點(diǎn)，只有這樣，才能不斷提高“情景再現(xiàn)”在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的運(yùn)用水平，進(jìn)而促進(jìn)紀(jì)錄片創(chuàng)作工作又好又快地發(fā)展。

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