易辛

【摘 要】中國(guó)民族民間舞的種類(lèi)雖然繁多，但“情”是核心標(biāo)志，始終貫穿其中。民族民間舞蹈是人們抒發(fā)和表達(dá)情感的方式，它不同于人們生活中的情感與情緒，民族民間舞表演中的情感與情緒要符合舞蹈人物、情境和民族精神。本文簡(jiǎn)要闡述中國(guó)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系和其運(yùn)用情況，只有知道了如何運(yùn)用兩者的關(guān)系，才能準(zhǔn)確表達(dá)出民族民間舞表演中的情緒和情感。

【關(guān)鍵詞】民族民間舞表演;舞蹈;表演

中圖分類(lèi)號(hào)：J722.2 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0141-01

傳統(tǒng)的民族民間舞表演是將自身的感情通過(guò)舞蹈動(dòng)作表達(dá)出來(lái)，肢體動(dòng)作的柔和度與流暢度完全依賴(lài)于舞蹈演員的感情。本文重在探討舞蹈演員的感情在舞蹈動(dòng)作中的運(yùn)用，從多方面揭示舞蹈演員感情和舞蹈動(dòng)作之間的關(guān)系。

一、中國(guó)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系

（一）從舞蹈演員心里層面分析

人的感情流露可以有兩種形式，一種是主觀形式的感情流露，這種感情的表現(xiàn)形式被人們稱(chēng)為情感，舞蹈演員由于對(duì)某物、某人或者某事抱有很深的感情成分，在舞蹈表演過(guò)程當(dāng)中，舞蹈演員會(huì)在腦中浮現(xiàn)出令自身印象深刻的場(chǎng)景，在不經(jīng)意間使舞蹈動(dòng)作的力度發(fā)生變化，這就是一種感情形式在舞蹈動(dòng)作中的運(yùn)用。另外一種是被動(dòng)形式的感情流露，這種感情的表現(xiàn)形式取決于外物對(duì)自身的影響，當(dāng)舞蹈演員被某件事情或者某人影響時(shí)，就會(huì)對(duì)其產(chǎn)生一種感情，這種表現(xiàn)形式就是常見(jiàn)的情緒表達(dá)。和情感的表現(xiàn)形式一樣，舞蹈演員在表演環(huán)節(jié)都會(huì)因感情的變化使得舞蹈動(dòng)作發(fā)生改變，這兩種表現(xiàn)形式從本質(zhì)上來(lái)看，對(duì)舞蹈動(dòng)作的作用效果是一樣的。

（二）從藝術(shù)的表現(xiàn)形式層面分析

有人說(shuō)舞蹈是人情感的載體，情感越豐富，表現(xiàn)出的震撼力就越強(qiáng)。有些舞蹈演員為了追求表演效果，要求自己去營(yíng)造一種情感或情緒所困擾的假象，通過(guò)不斷催眠，讓自身適應(yīng)特殊情感中人應(yīng)有的狀態(tài)，這種狀態(tài)需要舞蹈演員一直延續(xù)到舞臺(tái)表演結(jié)束。在舞臺(tái)表演的過(guò)程當(dāng)中，舞蹈演員通過(guò)特定的感情狀態(tài)表現(xiàn)出的舞蹈動(dòng)作在觀眾看來(lái)是有靈魂、有張力的，不像是一些簡(jiǎn)單動(dòng)作的疊加，觀眾能深切感受到演員們的情感狀態(tài)，這種表演形式大大增加了舞蹈的觀賞性[1]。

（三）從民族民間舞的層面分析

我國(guó)擁有56個(gè)民族，各民族都擁有獨(dú)特的舞蹈形式，像傣族的孔雀舞和彝族的火把舞，都是非常有特色的。拿傣族的孔雀舞來(lái)說(shuō)，舞蹈演員在表演孔雀舞時(shí)，需要想象自身就是一只優(yōu)雅高貴的孔雀，自身的一舉一動(dòng)都是孔雀的行為日常。舞蹈演員將自身想象為一只孔雀時(shí)，要求其對(duì)于孔雀抱有強(qiáng)烈的喜愛(ài)之情，由于傣族人民對(duì)孔雀相當(dāng)熟悉，所以傣族舞蹈演員表演的孔雀舞更有幾分韻味。而彝族的火把節(jié)是彝族傳統(tǒng)的節(jié)日，火把舞的表現(xiàn)形式和孔雀舞如出一轍，都需要舞蹈演員對(duì)于某種事物抱有強(qiáng)烈的感情。

二、感情在舞蹈動(dòng)作中的運(yùn)用

（一）掌握感情變換的重要性

舞蹈演員在舞臺(tái)表演過(guò)程當(dāng)中表現(xiàn)出的動(dòng)作張力和流暢度都取決于其在此時(shí)所處的情感狀態(tài)，當(dāng)舞蹈演員要表演的動(dòng)作需要不同的張力和流暢度時(shí)，這就要求舞蹈演員掌握好不同的情感表達(dá)[2]。

（二）從情感中升華情緒

情感的表達(dá)是一種主觀表現(xiàn)形式，而情緒容易受外界的影響，從情感中升華情緒，能夠使情感更具穩(wěn)定性，同時(shí)能夠培養(yǎng)良好的情緒。情緒受情感的限制，對(duì)情感有時(shí)會(huì)起到反作用，從情緒變?yōu)榍楦兄?，舞蹈演員對(duì)于動(dòng)作的把握增添了幾分自信，這時(shí)的舞蹈演員僅憑自身的情感狀態(tài)就能支撐起整個(gè)舞蹈表演。

（三）感情的綜合體現(xiàn)對(duì)舞蹈的影響

感情的表現(xiàn)形式分為主動(dòng)和被動(dòng)兩種，舞蹈演員除了在表演的過(guò)程當(dāng)中對(duì)不同的感情狀態(tài)進(jìn)行轉(zhuǎn)化之外，有些動(dòng)作的表達(dá)技巧還需要把兩種不同形式的感情通過(guò)雜糅的形式結(jié)合起來(lái)，雜糅起來(lái)的情感包含演員不同時(shí)期的情感狀態(tài)，由于感情的豐富性，使得舞蹈演員在這一時(shí)期的舞蹈動(dòng)作變得相當(dāng)專(zhuān)業(yè)，有味道。

三、在中國(guó)民族民間舞表演中情感和情緒的作用

總體上來(lái)看，民族民間舞蹈都深受感情狀態(tài)的影響，對(duì)于一個(gè)舞蹈演員而言，舞蹈就是生命，每種舞蹈的產(chǎn)生都寄托著舞蹈演員對(duì)于生活的美好情感，若是沒(méi)有把感情運(yùn)用到舞蹈動(dòng)作中，是一件特別痛苦的事情，只有把感情實(shí)際運(yùn)用到舞蹈中去，舞蹈才會(huì)變得有靈魂、有內(nèi)涵。強(qiáng)烈的感情形式還能激發(fā)舞蹈演員的創(chuàng)作欲望，在某種感情的影響下，舞蹈演員往往能創(chuàng)造出經(jīng)典的舞蹈作品。這也是感情狀態(tài)影響舞蹈內(nèi)容的關(guān)鍵。

四、結(jié)語(yǔ)

民族民間舞蹈是人們抒發(fā)和表達(dá)情感的方式。情感通過(guò)舞蹈的形式表現(xiàn)出來(lái)，成為了人們觀賞的藝術(shù)形式，這二者在本質(zhì)上是相輔相成的，沒(méi)有情感的舞蹈表演在人們看來(lái)只是簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作，沒(méi)有舞蹈表現(xiàn)的情感也只是無(wú)用的情感。

參考文獻(xiàn)：

[1]何蓓蓓.試論舞臺(tái)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系及其運(yùn)用[J].科技風(fēng)，2018，（26）：225.

[2]馬楊.探討舞臺(tái)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系及應(yīng)用[J].中國(guó)民族博覽，2018，（4）：147-149.