郝莉莉

摘 要：隨著時代的發(fā)展和社會的進步，人們對物質(zhì)生活的滿足，精神世界的需求也逐漸地提升。隨著當(dāng)前新媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展，大量符合人們當(dāng)前需求的現(xiàn)代化生活項目逐漸出現(xiàn)。微電影以制作周期短，時效性強，貼近大眾生活點，在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)即可觀看，且具有完整故事情節(jié)等優(yōu)點，越來越受到人們的青睞。本文主要對微電影的剪輯與制作技巧進行探討。

關(guān)鍵詞：微電影;剪輯;聲音

中圖分類號：J932 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 07-0-01

在高速發(fā)展的信息時代里，信息無處不在。如何高效獲得所需的知識與信息，這一點極為重要。正是由于信息時代的來臨，使得微電影能夠?qū)崿F(xiàn)其價值。微電影雖在形式上“微”，但其傳遞的信息量是巨大的，觀看與理解都不需占用大量的時間與精力，使得能在短短的時間內(nèi)，把鮮明的主題呈現(xiàn)給觀眾。使得越來越多的人關(guān)注微電影，也在潛移默化中受其影響。

一、微電影的相關(guān)內(nèi)容論述

（1） 微電影的定義。微電影屬于電影范疇，與傳統(tǒng)電影相比長度一般較短。時間可以從幾十秒鐘到60分鐘。它的產(chǎn)生發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)視頻業(yè)務(wù)的發(fā)展密不可分。近年來微博等社交平臺的火爆也使得微電影有了其發(fā)展的土壤。微電影也是電影，它也需要具備電影的各個要素，并在有限的時間內(nèi)吸引觀眾的關(guān)注，因此對拍攝技巧和剪輯手法有著更嚴格的要求。

（2） 微電影的特征。微電影與微信、微小說等同屬于“微”時代的產(chǎn)物，由于時長的限制，在故事安排方面比傳統(tǒng)電影更加緊湊，這就要求微電影的故事脈絡(luò)更加清晰。微電影主要依靠網(wǎng)絡(luò)傳播，能在最短的時間內(nèi)快速傳播，因此在傳播方面有一定的優(yōu)勢。另外，在觀看上不受時間和地點的限制，自由靈活。

二、微電影的剪輯處理技巧

微電影的制作過程和電影一樣。都需要提前制定好分鏡頭腳本和拍攝方案，篩選拍攝素材，完成復(fù)雜的剪輯工作。如果說拍攝為微電影提供了素材，那么剪輯工作就是整個制作過程中最有技術(shù)性的工作之一，剪輯的優(yōu)劣程度將在一定程度上影響影片質(zhì)量。

從表面看，剪輯似乎是將零散的鏡頭進行簡單的組合，但這其實是一個十分復(fù)雜的過程，剪輯師必須根據(jù)故事發(fā)展需要處理好鏡頭在空間和時間上的關(guān)系。剪輯也是后期處理過程中最具有創(chuàng)新的工作，剪輯是電影的二次創(chuàng)作。優(yōu)秀的剪輯能更完美的展現(xiàn)微電影的層次，使得故事性更強。因此討論剪輯的重要性是十分必要的。

（1） 把握鏡頭的方向感。在進行剪輯的過程中，必須注意鏡頭的方向感，盡可能地堅持“軸線規(guī)則”進行剪輯。所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。拍攝時如果超過了軸線一側(cè)180°的范圍內(nèi)就是跳軸了。一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂。因此在具體制作的過程中應(yīng)根據(jù)實際的情況來確定剪輯素材，避免出現(xiàn)類似空間錯亂的情況。

（2） 巧妙運用分剪插接鏡頭。分剪是指將一個內(nèi)容連續(xù)意義完整的鏡頭分為兩個以上的鏡頭使用。插接則是指將分剪的鏡頭按照一定的邏輯編輯在一起，形成新的鏡頭序列。在剪輯的過程中，時間問題是分剪插接的重要因素，當(dāng)鏡頭被多次剪開使用的時候，應(yīng)將插入動作的時空計算進去，絕對不能一個鏡頭一分為兩半直接拉開接入另一個鏡頭。因此，應(yīng)及時將多余的內(nèi)容舍棄，保證時空的真實感。我們觀看的電影和電視劇，都是由許多個前期拍攝鏡頭剪輯而成，每一組鏡頭間的銜接都是需要后期剪輯的，并不是一氣呵成的畫面。微電影亦是如此，由無數(shù)個拍攝鏡頭構(gòu)成，經(jīng)過后期剪輯作，最終呈現(xiàn)出來。

（3） 恰當(dāng)處理好運動鏡頭的剪輯。運動鏡頭的處理是剪輯工作的重要內(nèi)容。每個運動的鏡頭都有不同的節(jié)奏，他們或快或慢，對鏡頭的長短、數(shù)量、順序等進行有規(guī)律的，有韻致的安排所形成的節(jié)奏，可以給影片帶來新的空間感受和視覺效果。但是不恰當(dāng)?shù)氖褂眠\動鏡頭，會對影片的節(jié)奏進行干擾，甚至對故事的主題發(fā)生矛盾。為了使得其空間完整性得到保障。在剪輯的過程中我們還要注意鏡頭的亮度和色彩是否一致，鏡頭的走向是否是遵循了軸向原則，推拉搖的鏡頭是不是有起幅、落幅。同一個景別的兩個鏡頭是否組接在一起了等等。最大限度地增強劇情的節(jié)奏性，使故事情節(jié)更加連貫，滿足觀眾的心理變化節(jié)奏和視覺體驗自然，使觀眾能在電影中得到啟發(fā)與共鳴。

（4） 音樂和音效的作用。正如世界電影大師黑澤明曾說：“聲音對影像的強化作用不是加法，而是乘法?！彼砸徊亢玫奈㈦娪爱?dāng)然不能缺少音樂和音效。恰當(dāng)?shù)男珊彤嬅娴慕Y(jié)合，內(nèi)心所產(chǎn)生的聯(lián)想遠比一幅畫面所喚起的聯(lián)想更為豐富和生動。音樂更具抽象性，但是它給人的卻不是抽象的概念，每個觀眾根據(jù)自己的體驗、志趣和愛好去展開聯(lián)想，通過聯(lián)想豐富畫面，使人身臨其境。使之更富有表現(xiàn)力。所以聲音不是畫面的陪襯，它是作品內(nèi)涵的最佳補充，是作品文化的強大推動力。

三、結(jié)語

在制作微電影時，會運用到剪輯軟件和各類視頻包裝軟件，軟件的運用能夠在一定程度上增強微電影的效果，提升電影的總體藝術(shù)效果?？傊?，微電影的剪輯既講求技術(shù)又講求藝術(shù)，微電影剪輯和制作技術(shù)的優(yōu)劣，在很大程度上決定著微電影的質(zhì)量。因此，在制作微電影時，一定要按照流程，充分運用各種技術(shù)、技巧等，在尊重作品主題的基礎(chǔ)上，做好微電影的后期剪輯等工作，確保其畫面清晰、情節(jié)生動、主題明確，進而為觀眾打造具有深刻內(nèi)涵和表現(xiàn)力的微電影作品。

參考文獻：

[1]李丹彤，韓璘.淺談影視剪輯技術(shù)與電影藝術(shù)——從經(jīng)典中探索微電影的技巧應(yīng)用[J].魅力中國，2017（7）.