內(nèi)容摘要：法國(guó)當(dāng)代作家帕特里克·莫迪亞諾在其小說(shuō)中建立起了一個(gè)龐大的記憶網(wǎng)絡(luò)，其小說(shuō)中的人物也始終處于遺忘與找尋的迷途之中，成為一個(gè)個(gè)“找尋者”形象。本文試圖分析莫迪亞諾小說(shuō)中眾多“找尋者”對(duì)身份、記憶與生活方式等方面的追尋與探索、重構(gòu)與反思，深度解讀“找尋者”人物形象，體現(xiàn)作家在“找尋者”形象塑造過(guò)程中進(jìn)行的思考與探尋。

關(guān)鍵詞：帕特里克·莫迪亞諾 找尋者 遺忘

法國(guó)作家帕特里克·莫迪亞諾作為2014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，其作品中的人物形象塑造有著很強(qiáng)的相似性，無(wú)論是其早期由《星形廣場(chǎng)》《夜巡》《環(huán)城大道》組成的“占領(lǐng)三部曲”，還是《多拉·布呂代》《青春咖啡館》等中后期作品，莫迪亞諾的創(chuàng)作內(nèi)容始終圍繞一個(gè)不斷找尋自我身份的“找尋者”形象展開(kāi)，作家也正是通過(guò)對(duì)“找尋者”生命歷程的講述，不斷進(jìn)行對(duì)當(dāng)代人類身份意識(shí)和價(jià)值認(rèn)同的探求。莫迪亞諾的眾多作品中，主人公的找尋模式一般分為兩類：一是對(duì)記憶、生活與親人等多方面的探求，即“尋根”模式;二是對(duì)未來(lái)方向與新型生存模式的探尋，即“迷茫者”形象的找尋模式。

一.二戰(zhàn)中的“尋根者”人物形象

作為一名出生于1945年有猶太血統(tǒng)的法國(guó)作家，莫迪亞諾不幸的童年生活、淡漠的親情與猶太人的身份使他始終缺乏對(duì)自身根系的歸屬感和自我身份的認(rèn)同感，由于童年經(jīng)歷的影響，在其早期作品中，對(duì)往事、記憶的追尋與對(duì)自我歸屬即“根在何方”的探求成為了他創(chuàng)作的基本主題?！皩じ摺毙蜗笏茉煸谄洹罢碱I(lǐng)三部曲”中體現(xiàn)得尤為突出，在《星形廣場(chǎng)》中，他塑造了一個(gè)不斷變換身份來(lái)尋找自我的猶太人，呈現(xiàn)出怪誕荒謬的故事結(jié)構(gòu)?！兑寡病穭t講述了一個(gè)雙重密探掙扎的內(nèi)心活動(dòng)，對(duì)生活與自我歸屬的反思與追尋成為他錯(cuò)綜復(fù)雜思維活動(dòng)的重要內(nèi)容之一。

《環(huán)城大道》中的“找尋者”也是在戰(zhàn)爭(zhēng)大背景之下進(jìn)行了對(duì)父親的找尋，這種找尋將自己完全重置于父親所在的歲月與生活之中，是靈魂為尋找自我根系的再度出發(fā)。無(wú)論是在中國(guó)還是西方，“父親”都成為了家族譜系和家族身份的代表，在一定程度上，父親成為了人們的生存根系的象征。《環(huán)城大道》中的“我”正是通過(guò)對(duì)生命中缺失的父親角色的找尋來(lái)實(shí)現(xiàn)自我對(duì)自身價(jià)值的重新認(rèn)同，“我”決心尋父的原因正是渴望在迷茫中尋找自己的靈魂依托。

“占領(lǐng)三部曲”都將故事安排在被占領(lǐng)期間的法國(guó)，故事在戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的破敗、混亂與陰暗的氛圍中展開(kāi)，而小說(shuō)主人公對(duì)過(guò)往記憶、親人和自我身份的尋找，也是二戰(zhàn)過(guò)后眾多法國(guó)人，尤其是法國(guó)猶太人找尋自我的真實(shí)體驗(yàn)，這既是莫迪亞諾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)創(chuàng)作，也是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中與戰(zhàn)后現(xiàn)代人生存境遇的真實(shí)寫(xiě)照，體現(xiàn)著他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的苦難歷史的批判與對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)親歷者如何修復(fù)精神家園這一命題的思考。

二.尋找未來(lái)方向的“迷茫者”形象

莫迪亞諾的很多作品都在文章中建立起一座陰郁憂傷之城，其中人物也是在陰郁的整體氛圍中以“遺忘——找尋——再度遺忘”的循環(huán)邏輯不斷活動(dòng)，生活在一團(tuán)迷霧之中。作品中塑造了眾多因內(nèi)外部原因，導(dǎo)致自身對(duì)過(guò)去生活主動(dòng)或被動(dòng)遺忘的角色。不如意的生活境遇促使很多主人公走向了對(duì)新型生存模式的探尋，人物們?cè)诓粩喔淖冎刑剿魑磥?lái)，成為了一個(gè)個(gè)“迷茫者”?！肚啻嚎Х瑞^》中神秘的女主人公露姬和《多拉·布呂代》中的多拉·布呂代都是“迷茫者”的典型人物。

《青春咖啡館》的故事通過(guò)四個(gè)人對(duì)露姬的敘述展開(kāi)，“我常常不由自主地問(wèn)自己，是否僅僅因了她的存在，才使得那家咖啡館和那里的人都顯得那么異乎尋常和與眾不同，仿佛她用自己的芬芳把他們都浸透了?！雹俾都У拿匀嗽谑孜粩⑹稣叩莫?dú)白中可見(jiàn)一斑。原名為雅克琳娜的露姬幼年時(shí)與做舞女的母親相依為命，但由于與母親長(zhǎng)期缺乏溝通，她成為了一個(gè)青春的逃離者。她逃離家，嫁給年長(zhǎng)自己14歲的男人，又在婚后離家出走與羅蘭相戀……這些選擇都是露姬對(duì)自身所處生活狀態(tài)的逃離，體現(xiàn)了她對(duì)找尋未來(lái)的渴望。她丈夫的敘述“她說(shuō)，真正的生活，不是這樣的?！雹谝搀w現(xiàn)了露姬對(duì)新型生活模式的探尋?！抖嗬げ紖未分卸嗬げ紖未某鲎咭搀w現(xiàn)了其對(duì)美好生活的追求，雖然這些嘗試與找尋最終未有結(jié)局，但作為二戰(zhàn)期間生活窘迫的猶太女孩，她的出逃既是對(duì)苦難的逃離，也是對(duì)未來(lái)生活方向的追尋。

在《一度青春》中，“迷茫者”這一人物特點(diǎn)體現(xiàn)得格外明顯。路易和奧迪兒兩個(gè)游離于巴黎大都市骯臟污穢中的“邊緣人”，他們?cè)谝淮未螔暝笊凶罱K放棄對(duì)巴黎的執(zhí)念遠(yuǎn)走高飛，隱居山中過(guò)上平穩(wěn)安定的生活。作為兩個(gè)曾為尋找人生目標(biāo)而被人“玩弄于鼓掌之中”的迷茫者，他們生活方式的轉(zhuǎn)變，正是體現(xiàn)了莫迪亞諾作品中“找尋者”主人公對(duì)自我方向的選擇?！耙惶焐衔?，他們行駛在尼斯和自由城區(qū)間的峭壁公路，路易產(chǎn)生一種奇特的輕松而遲鈍之感，他很想問(wèn)問(wèn)奧迪兒是否有同感?！雹叟c其他迷茫的找尋者不同，路易和奧迪兒最終過(guò)上了自己想要的生活，實(shí)現(xiàn)了對(duì)自我身份的認(rèn)同與對(duì)新型生存模式的重建。兩個(gè)“迷茫者”在共同生活中實(shí)現(xiàn)了對(duì)精神世界的重塑，這是其找到未來(lái)生活方向的必要前提。

三.“找尋者”的身份認(rèn)同與作家思考

莫迪亞諾小說(shuō)中的“找尋者”在對(duì)自我、過(guò)去、未來(lái)的找尋過(guò)程中往往容易走向更深層的迷茫。當(dāng)一次次找尋走向困境時(shí)，書(shū)中的找尋者也會(huì)主動(dòng)地走向“遺忘”，以此獲得生活重啟的可能。在《一度青春》中，路易和奧迪兒在巴黎苦苦追尋未來(lái)無(wú)果后，主動(dòng)選擇隱居山中過(guò)上田園生活，不再踏入欲望之城一步;《青春咖啡館》中雅克琳娜一次次逃離原本的生活，甚至隱瞞自己真實(shí)姓名喚作“露姬”以期過(guò)上真正的生活……眾多人物的種種行為彰顯了人們內(nèi)心的迷茫與焦慮，同時(shí)也體現(xiàn)了其對(duì)改變生活、尋找自我的渴求。相較于“占領(lǐng)三部曲”等作品中的人物對(duì)個(gè)人過(guò)往歷史的“尋根”追溯，莫迪亞諾后期很多作品都將敘事的重點(diǎn)放置于主人公對(duì)“現(xiàn)在和未來(lái)”的探索，但是兩種找尋模式都體現(xiàn)了找尋者對(duì)自我身份認(rèn)同的渴望與探尋。

莫迪亞諾長(zhǎng)期的創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)為其作品設(shè)置了一種固有的憂郁底色，其作品中人物的找尋也體現(xiàn)了作家自身及大眾共有的嚴(yán)重焦慮。作家通過(guò)敘述作品中人物的行為逐漸進(jìn)行自我療愈并對(duì)時(shí)代性話題和個(gè)人身份認(rèn)知進(jìn)行反思。“占領(lǐng)三部曲”中對(duì)猶太民族的自我反思反映出作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的全景性反思與反戰(zhàn)情緒;《環(huán)城大道》中主人公對(duì)父親的原諒使其跨出“自我認(rèn)同”的第一步;眾多“找尋者”的經(jīng)歷廣泛地映射出時(shí)代背景下人們從喪失自我、不明未來(lái)到尋找自我與未來(lái)的心理過(guò)程。盡管作品中很多人物的不懈找尋最終并沒(méi)有結(jié)果，但在找尋的過(guò)程中，他們證明了自己并非世界上可有可無(wú)、無(wú)關(guān)緊要的人，他們都成為了自己生活的主角，彰顯出了“存在”本身具有的價(jià)值與意義。

莫迪亞諾的很多作品對(duì)人類自我認(rèn)同、身份意識(shí)重構(gòu)等問(wèn)題的思考都有著明顯的展望性，作家在小說(shuō)中通過(guò)遺忘和找尋循環(huán)的敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)主人公的行為向大眾體現(xiàn)了“存在”本身具有的價(jià)值。在不同時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作中，莫迪亞諾對(duì)社會(huì)與人類生存問(wèn)題思考的側(cè)重點(diǎn)也各有不同，但是讀者們依舊可以在找尋者身上發(fā)現(xiàn)時(shí)代印記，同時(shí)也能在閱讀中探知到作者內(nèi)心對(duì)時(shí)代與人生的叩問(wèn)與反思，這對(duì)自我如何走出生存困境這一問(wèn)題的思考與解決有著重要意義。

四.小結(jié)

本篇文章將莫迪亞諾諸多小說(shuō)中的人物定義為“找尋者”，他們有著不同的人生經(jīng)歷與時(shí)代境遇，但都進(jìn)行了各種形式的對(duì)自我和生活意義的探索與找尋，他們?cè)谧晕艺覍ぶ谐蔀榱俗约荷畹闹鹘恰Ｎ恼聦?duì)莫迪亞諾小說(shuō)中兩種不同類型“找尋者”形象進(jìn)行了分析解讀，表明了莫迪亞諾小說(shuō)中隱含的時(shí)代對(duì)人的影響，展現(xiàn)了莫迪亞諾對(duì)自我意識(shí)、個(gè)人價(jià)值與社會(huì)價(jià)值進(jìn)行的探索與反思，還體現(xiàn)了莫迪亞諾對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和身份認(rèn)同的理解，表達(dá)了存在本身就具有價(jià)值的觀點(diǎn)，凸顯了莫迪亞諾小說(shuō)不可忽視的文學(xué)與社會(huì)價(jià)值。

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注 釋

①[法]帕特里克·莫迪亞諾：《青春咖啡館》，金龍格譯，北京：人民文學(xué)出版社，2010年，第1頁(yè)—第2頁(yè)

②[法]帕特里克·莫迪亞諾：《青春咖啡館》，金龍格譯，北京：人民文學(xué)出版社，2010年，第39頁(yè)

③[法]帕特里克·莫迪亞諾：《一度青春》，李玉民譯，北京：人民文學(xué)出版社，2015年，第180頁(yè)

（作者介紹：翟思雨，山東師范大學(xué)本科在讀）