呂永生

關(guān)鍵詞：蕭云從行草;筆法;結(jié)體;章法;墨法

蕭云從，安徽蕪湖人，明末清初著名書畫家，幼而好學(xué)，篤志書繪，寒暑不廢。其畫或人物或山水，遠(yuǎn)近聞名。人物造型準(zhǔn)確，形象栩栩;山水清疏秀潤，饒有逸趣;而書法傳世甚少，多流為畫作題跋。殊不知，其書篆、隸、真、行、草五體兼善。行草、小楷高雅古樸，推方履度，動必中庸，行草尤得王右軍藏骨含筋法而另辟蹊徑。蕭云從受晉唐書家王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、虞世南、歐陽詢、柳公權(quán)等所浸染后，漸漸形成不溫不火的書法風(fēng)貌。篆書尚婉而通，隸書不乏精而密。59歲時，蕭云從為彭旦兮奮筆作山水長卷，以隸書題跋：“旦兮漢隸之學(xué)甲天下，將以易得數(shù)十幅，為晚年摹式?！逼溆凇稓w寓一元圖》中以篆書作標(biāo)題，以隸書寫詩，一望而知，其書法功底不凡。在《太平山水圖》43幅畫作中，其亦以篆書為標(biāo)題，以隸、真、行、草作詩文。其行草沉著而不乏飄逸，頗得“二王”神髓。概而論之，其畫作題跋，行書之中夾雜些草書，結(jié)體瘦長，用筆散朗;錯落有致，風(fēng)調(diào)秀健。

其行草獨(dú)立書作為縱式行草條幅，詳覽筆觸，究其源流，饒有唐顏真卿《爭座位帖》《祭侄文稿》之遺風(fēng)。蕭云從善書法，各體兼?zhèn)洌缑防谒疲骸笆乐挸吣疽援嬶@，而不知其六書、六律更精也?！盵1]此作流動飄逸而沉著，或乃放手飛筆，若雨下風(fēng)馳，亦見各體融于其中;有合有離，若隱若現(xiàn);易退輕進(jìn)，勇而非猛;無虛張夸耀之感。細(xì)而察之，或筆法，或結(jié)字，或章法與布白，天姿神縱，宕逸遒健，動合規(guī)儀，有若天成。

一、用筆寓靜于動

蕭云從用筆求“力古勢健”，隨意奔放;線條遒勁，清爽利索;重局部服從整體，亦常有主次之分，非均以發(fā)力;靜中有動，動中有靜。其用筆提按、頓挫及使轉(zhuǎn)、徐疾尤顯酣暢，承顏真卿行書《爭座位帖》之筆法。書寫毫無火氣，緊密而無懈可擊，蘊(yùn)含著顏真卿活脫圓轉(zhuǎn)、駕輕就熟的大化境界，并呈現(xiàn)出顏真卿雍容大度、游刃有余的書寫意韻，又純以拙而重的筆意盡情揮翰，畫畫堅實，筆筆擒按，肉豐骨挺，如熔金瀉地、流光馳目。那筆筆圓渾線條的動感撲面而來，分明地表現(xiàn)出明朗而燦爛的心靈律動。只見神氣內(nèi)斂，動作隱含于點畫之中，優(yōu)游自然，出新入古。蕭云從擅用側(cè)臥之筆，顯飄逸而沉著。筆跡流澤，婉轉(zhuǎn)妍媚;思于精巧，翰無虛動。無論行書，或草以兼真，蓋起筆時藏時露，時方時圓。亦常有入鋒露紙而勢緩，起行相仿，不顯尖形，折筆較少。行筆以中鋒為總率，偶用側(cè)鋒取險，中部渾厚，動作稍慢，墨痕略見澀行，時有提按，少絞轉(zhuǎn)、多裹鋒;收筆或順勢，或勁健，毫不拖泥帶水。真所謂，筆到末處鼎力回，實到虛處勢不虛?？傊?，用筆微妙之變，集各家之長并將其融入自家之筆底?；蜃Γ驖h隸，或魏晉風(fēng)流，或顏氏情懷，用筆華麗而不乏骨力，瀟灑而不乏高雅，流美而未顯甜俗，可謂秀逸之間見清氣。

二、結(jié)體縱橫適宜

結(jié)體指每個字點畫與點畫之間的安排與布置，亦稱“結(jié)字”“間架”或“結(jié)構(gòu)”。漢字尚形，故結(jié)體尤顯重要。元趙孟《蘭亭》跋曰：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。”[2]漢字的各種字體，皆以點畫連接、搭配而成形。筆畫或長或短，或粗或細(xì)，或俯或仰，或縮或伸，偏旁寬窄高低，或欹或正，從而構(gòu)成漢字的千姿百態(tài)。要使字的筆畫搭配合理，研究書家結(jié)體必不可少。正如清馮班《鈍吟書要》云：“先學(xué)間架，古人所謂結(jié)字也;間架既明，則學(xué)用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。結(jié)字，晉人用理，唐人用法，宋人用意?！盵3]又云：“書法無他秘，只有用筆與結(jié)字耳?！盵4]由此可窺結(jié)字于書法之中所占有的重要地位。蕭云從此幅行草結(jié)體憑借飛動而痛快的筆法、嚴(yán)謹(jǐn)而不羈的結(jié)體以及通篇相互貫通的氣韻，撞擊著觀賞者的心靈，予以人美的享受;在篆、隸、楷、行、草等五種字體中既兼顧了靈動快捷而又承繼了漢字結(jié)體的嚴(yán)謹(jǐn)性，蘊(yùn)含著別具一格的審美情趣。欣賞此作，我們不難發(fā)現(xiàn)，結(jié)體以修長為主，或大或小，或縱或橫，或欹或正。為了滿足謀篇布局以及書寫情感表達(dá)的需要，或意在筆前，或依循法度，無意于法亦無意于佳。

通篇結(jié)體雖然較平正，亦間或獨(dú)立，但獨(dú)立之中不乏上筆與下筆之間的微妙引帶與暗過，運(yùn)動軌跡亦極其自然，且有一定的內(nèi)在聯(lián)系。間或以欹側(cè)變化，而在細(xì)微處亦顯奇險之態(tài)。中宮緊收，外勢伸展，字形妍美而又顯篆籀之氣。幽緩舒和，正欹互參，力避楷書之刻板，加之線形粗細(xì)變化，尤顯儒雅、沖和，善變與巧思更展現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)體面貌亦出于顏真卿行書《爭座位帖》及《祭侄文稿》，但展促之勢，卻取自“二王”手札，抑或參以王羲之《圣教序》，然而更似《爭座位帖》《祭侄文稿》。如“是”字，結(jié)構(gòu)中收，捺畫舒展，顯寬博之狀。如熔金出冶，隨流成形，有疏有密，有開有合，收放自如，不復(fù)以姿媚為念，亦無裝腔作態(tài)。雖然顏真卿之行書結(jié)構(gòu)已隱含在字里行間，但結(jié)字顯然不如《爭座位帖》而顯平和穩(wěn)定，明顯予以了大幅調(diào)整，多參碑意及“二王”行書筆意。

三、章法密而不塞

明董其昌《畫禪室隨筆》云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有象跡，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也?！盵5]可見，章法是書法作品的大局與統(tǒng)率，書寫時務(wù)必處理好字中之布白、字間之關(guān)系、行間之穿插，點畫之間要顧盼呼應(yīng)，字與字之間或明連或暗連，行與行之間或遞相映帶，或神完氣暢，抑或精妙和諧，于是產(chǎn)生“字里金生，行間玉潤”的藝術(shù)效果，或顯“錯彩鏤金”之美，或具“芙蓉出水”之自然。

此作七行而下，單字間隨機(jī)應(yīng)變，微微跌宕，于穩(wěn)中搖擺，令人無窒息之感。上下之間，或筆斷意連，或縈帶牽絲，不雕不琢，由絢爛至平淡又復(fù)歸于樸素。不激不厲，若微波中見浪打;不溫不火，如夕陽中見風(fēng)雨。字組破寧靜，筆勢定乾坤。以茂密取勝，翻側(cè)俯仰;大小疏密，于錯落起伏間相映成趣。從第一字至最后，起承轉(zhuǎn)合而行行富動態(tài)，不曲不直而又有跳躍之感。所謂“正極奇生，奇不反正”是也。

四、墨法燥潤相間

宋姜夔《續(xù)書譜·用墨》云：“作楷，墨欲干，然不可太燥。行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，墨燥則筆枯，亦不可不知也?！盵6]清包世臣《藝舟雙輯·述書下》云：“畫法、字法本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已。筆實則墨沉，筆飄則墨浮?！盵7]用墨法往往因時或因人而異，如董其昌擅用淡墨，劉墉喜用濃墨;又常因書體風(fēng)格、紙張性能的不同而有所區(qū)別。此書作因字小，墨不易演繹，通篇而下，難以飛白;但燥潤相間而不失風(fēng)神，以潤取妍，以燥造境，濃而不滯，帶燥方潤。筆蘸墨寫容易瘦，何況小字不易辨。此作翰動而墨淡，淡而生澀，崇尚自然，禪意逼出。

五、結(jié)語

一言以蔽之，蕭云從不僅繪事登峰造極，且書法亦能博涉多優(yōu)。以行草為例，亦俯貫八分與篆籀。無論用筆與結(jié)字，還是章法與用墨，即使未能盡善盡美，亦不亞于明末專攻書翰者。畫家之中，亦可與弘仁之輩相抗行。弘仁書法瘦勁簡潔，線條爽利，轉(zhuǎn)折處或圓或露，棱角分明;筆勢峻峭方硬，布局精密，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，墨法滋潤。而蕭云從書法初看似覺平淡，細(xì)賞則其味無窮，全無俗氣，使人俗慮盡消，有山林野逸、軒爽清秀之氣質(zhì);筆筆有取法，字字有來歷;初看似顏真卿之風(fēng)格，細(xì)觀又為“二王”法所囿;既取雄悍于北碑又浸淫于南帖，無跡可尋，似曾相識又陌生。正如其《題古木高賢圖》所云：“誰探根九淵，氣虛涵太清。”[8]此言可喻其人，兼喻其書。