吳夢婧 馬宏宇 楊丹妮

摘要：從產(chǎn)品設(shè)計(jì)角度對(duì)風(fēng)格派的設(shè)計(jì)應(yīng)用進(jìn)行研究，并進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)踐，以拓展風(fēng)格派在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，豐富產(chǎn)品設(shè)計(jì)美學(xué)內(nèi)涵。理論研究與設(shè)計(jì)實(shí)踐結(jié)合?？偨Y(jié)歸納了荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)特征，提出了風(fēng)格派在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中應(yīng)用的重要意義，并結(jié)合案例分析指出了其一般表現(xiàn)形式，最后設(shè)計(jì)了一款具有荷蘭風(fēng)格派特征的家用產(chǎn)品。風(fēng)格派在思想上追求“純粹”精神，形式上追求絕對(duì)的理性和簡化，結(jié)構(gòu)上力求均衡平穩(wěn)和非對(duì)稱性。風(fēng)格派在產(chǎn)品中的應(yīng)用能夠以理性和秩序寄托時(shí)代精神，讓功能和裝飾相得益彰，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)和制造的標(biāo)準(zhǔn)化。該風(fēng)格在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中具有一定應(yīng)用基礎(chǔ)和廣泛的拓展性。

關(guān)鍵詞：荷蘭風(fēng)格派;?產(chǎn)品設(shè)計(jì)?;創(chuàng)新設(shè)計(jì)?;抽象化;?拆解重組

中圖分類號(hào)：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2020）08-0021-03

引言.

一戰(zhàn)時(shí)期，紛亂的戰(zhàn)爭對(duì)作為中立國的荷蘭幾乎沒有影響，一些前衛(wèi)藝術(shù)家接觸并了解到野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代派美術(shù)思想，投身于開創(chuàng)前衛(wèi)美術(shù)的道路。以蒙德里安和凡杜斯堡為主的荷蘭藝術(shù)家們，在1917年創(chuàng)立了風(fēng)格派（DeSt兒）。風(fēng)格派藝術(shù)家們在《風(fēng)格》雜志上發(fā)表作品、表達(dá)思想，很快受到各國前衛(wèi)藝術(shù)家們的追捧。風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)雖然在1928年就結(jié)束，但其美學(xué)思想直至今日對(duì)世界藝術(shù)與設(shè)計(jì)仍然產(chǎn)生著重要影響。風(fēng)格派繪畫以拋棄具象元素、只用特定的色彩和幾何圖形來表現(xiàn)純粹的精神為宗旨。抽象、線條式的表達(dá)形式具有前衛(wèi)性及現(xiàn)代感，更契合現(xiàn)代人的精神特點(diǎn)。荷蘭風(fēng)格派讓設(shè)計(jì)師利用簡單的造型、單一的色彩、一目了然的結(jié)構(gòu)來塑造產(chǎn)品，給予現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)一個(gè)發(fā)展方向。

一、荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)特征

（一）思想上追求“純粹”精神

蒙德里安通過對(duì)色彩有著獨(dú)到的理解，只保留三原色紅（中性搭配色）、黃（太陽）、藍(lán)（藍(lán)天）并通過三非色黑、白、灰對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)和?！叭俏宀世_紛的世界的原型和本質(zhì)所在，用這最原始的三種顏色便可表達(dá)世界的概念”[1]，這樣表達(dá)了一種對(duì)自然萬物的再現(xiàn)，對(duì)精神世界中和諧秩序的建立，也隱露戰(zhàn)爭背景下人民渴望和諧、安穩(wěn)的心態(tài)。正是風(fēng)格派對(duì)自身特有設(shè)計(jì)語言的堅(jiān)守，形成純粹的風(fēng)格，能夠引起他人的共鳴。

通過對(duì)荷蘭風(fēng)格派將重心放在結(jié)構(gòu)與形式中的特點(diǎn)看出，人們開始不拘泥于傳統(tǒng)的美學(xué)要求，更加追逐內(nèi)心的純粹、單純的精神。他們?nèi)趸瘍?nèi)容，弱化人的主觀感覺以追求形式上的美感，以點(diǎn)、線、面、幾何體的重組、拼接形成“形式主義”，來塑造畫作的視覺效果。

（三）結(jié)構(gòu)上力求均衡平穩(wěn)和非對(duì)稱性

荷蘭風(fēng)格派傾向于幾何要素的重組，體現(xiàn)他們對(duì)現(xiàn)代化與機(jī)器化的思考。利用幾何要素的大小重組與色彩呼應(yīng)形成了畫作的空間感，而水平和豎直的直線容易讓人產(chǎn)生莊重威嚴(yán)、統(tǒng)一不變的印象?！爸悦傻吕锇驳慕?jīng)典作品《紅、黃、藍(lán)》經(jīng)常被后世設(shè)計(jì)師，很大程度上是因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)中運(yùn)用其穩(wěn)定而富于邏輯的形式結(jié)構(gòu)更容易產(chǎn)生明顯效果?！盵2]加以黃金分割比的線面布局，完成視覺平衡的美感。

二、風(fēng)格派在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中應(yīng)用的意義

（一）以理性和秩序寄托時(shí)代精神

風(fēng)格派具有反對(duì)歷史、反對(duì)傳統(tǒng)的思想傾向?！八荚谑宫F(xiàn)代人在創(chuàng)造性藝術(shù)中接受新的東西。它具有一種基于與我們的時(shí)代精神和我們的表達(dá)方式更加純凈的聯(lián)系的成熟風(fēng)格的邏輯原則。”[3]風(fēng)格派對(duì)色彩、造型、結(jié)構(gòu)有自己的思考和突破，用抽象方法反映現(xiàn)代社會(huì)的現(xiàn)狀、表達(dá)內(nèi)心向往的世界，這是具有時(shí)代意義的。

（二）讓功能和裝飾相得益彰

20世紀(jì)30年代興起的流線派旨在運(yùn)用不間斷的流線造型作為產(chǎn)品的裝飾，風(fēng)格派則是反映了在追求“簡化”和“純粹”的裝飾前提下對(duì)產(chǎn)品極簡的渴求，兩者追求的裝飾簡要化并不相同。風(fēng)格派倡導(dǎo)遵循自然，設(shè)計(jì)元素既能各自發(fā)展，又能形成主體架構(gòu)。讓設(shè)計(jì)與美學(xué)做最強(qiáng)烈的互動(dòng)，產(chǎn)品在三維空間的造型和裝飾得以結(jié)合。荷蘭風(fēng)格派使用色彩搭建造型結(jié)構(gòu)，這與二維空間具有相似性。在此基礎(chǔ)上，風(fēng)格派提取自然規(guī)律，保留了平衡的結(jié)構(gòu)關(guān)系，設(shè)計(jì)運(yùn)用時(shí)展現(xiàn)了和諧的空間感。在動(dòng)態(tài)效果的對(duì)比下，靜態(tài)的視覺效果便略顯單薄。采用線和面來表達(dá)線條感，面是一個(gè)組成一個(gè)產(chǎn)品給予人的第一造型感受，而線條可以體現(xiàn)產(chǎn)品的韻律和時(shí)代感。

（三）實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)和制造的標(biāo)準(zhǔn)化

荷蘭風(fēng)格派指導(dǎo)設(shè)計(jì)師先線思考如何使用內(nèi)部單體，再思考如何構(gòu)造單體來完成整體的功能與外觀。“演變需要邏輯性，使人們能通過思考將局部關(guān)聯(lián)成整體?？梢赃\(yùn)用平面拆分、變化空間體積的方法進(jìn)行?！眻D之后制造時(shí)，經(jīng)過分塊整理再整合拼接得到完整的產(chǎn)品。以此為產(chǎn)品可構(gòu)建化的設(shè)計(jì)流程。

三、風(fēng)格派藝術(shù)在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

風(fēng)格派對(duì)美學(xué)的思考也映射在造型之中。風(fēng)格派是前衛(wèi)藝術(shù)家們反傳統(tǒng)的實(shí)踐產(chǎn)物，打破了傳統(tǒng)美術(shù)的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神，可以說風(fēng)格派的實(shí)踐為現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生起到推動(dòng)作用。

（一）將線面結(jié)構(gòu)拆分重組以實(shí)現(xiàn)功能

一種拆分方式體現(xiàn)在線、面的結(jié)構(gòu)拆分，如Airfort的沙發(fā)椅在設(shè)計(jì)過程中將每個(gè)元素的進(jìn)行拆分，在產(chǎn)品組成的部件上，線的結(jié)構(gòu)作為產(chǎn)品構(gòu)架，有序的部件化構(gòu)成了沙發(fā)椅的外框;面的結(jié)構(gòu)作為產(chǎn)品的部件，利用正視、側(cè)視、俯視三維的拼接組合，分別構(gòu)成沙發(fā)椅的靠背、扶手及坐墊。設(shè)計(jì)師利用幾何形體的重復(fù)組成細(xì)節(jié)，而線搭建的小面形成的單體可視為裝飾，最后拼合形成的新的結(jié)構(gòu)并實(shí)現(xiàn)沙發(fā)座椅可坐可躺、兩側(cè)保護(hù)的功能。

（二）用色彩產(chǎn)生結(jié)構(gòu)感

利用色彩區(qū)分產(chǎn)品的幾何結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)代產(chǎn)品中結(jié)構(gòu)色彩上使用黑白灰以及三原色來產(chǎn)生部件分割，讓產(chǎn)品產(chǎn)生強(qiáng)烈的分隔感。如里約維德的三色椅，造型上在主體架構(gòu)上仍然是椅子的形態(tài)，用三原色中飽和的紅色及藍(lán)色作為椅面部分，清晰區(qū)別了靠和坐的部件功能;用黑色塊體以水平、豎直進(jìn)行搭建椅子框架與扶手，產(chǎn)生結(jié)構(gòu)感及穩(wěn)定性。這種用色彩在空間中進(jìn)行錯(cuò)落擺放的幾何結(jié)構(gòu)框架展現(xiàn)風(fēng)格派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳仕枷耄彩谷藢?duì)椅子結(jié)構(gòu)及部件功能一目了然，如圖1、2。（三）平面衍伸至空間

荷蘭風(fēng)格派的創(chuàng)作是平面的，但是其用橫豎線條與色彩語言創(chuàng)立的理想秩序世界啟發(fā)了后世的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師們。將平面衍伸至空間的常見方法是將荷蘭風(fēng)格派作品立體化。設(shè)計(jì)師運(yùn)用風(fēng)格派的繪畫作為裝飾主體，并與其他理念相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品化。如NeXtimed的這款時(shí)鐘，“NeXtimed的產(chǎn)品理念是人生的價(jià)值不是隨著時(shí)間流逝而減少，而是隨著快樂的積累而增加?！盵6]這款蒙德里安紀(jì)念版時(shí)鐘指針到達(dá)3、6、9、12的時(shí)間點(diǎn)時(shí)，正好黑色線條的指針與背景相重合，指針融入其中，增加了時(shí)間的趣味性;水平、垂直的線面結(jié)構(gòu)也與正方形表盤相得益彰，如圖3。

（四）水平、垂直的抽象形式

風(fēng)格派的抽象理念促進(jìn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師更注重材料的本身、產(chǎn)品的功能，拋棄了所謂復(fù)雜的情感，顯得更加理性、客觀。而產(chǎn)品客觀、中性，需要用戶投入情感地去欣賞它們。追求簡約的藝術(shù)家們往往通過線面的錯(cuò)落排序去形成矩形個(gè)體，做到從二維至三維理念的延伸。如Pastoe是荷蘭品牌，它以簡單、永恒、品質(zhì)、工藝作為品牌理念。這套儲(chǔ)物柜以單個(gè)、大小不一的矩形塊進(jìn)行空間方向的疊加而成。當(dāng)抽屜拉開與合攏時(shí)，產(chǎn)生錯(cuò)落的視覺效果。做到簡化卻給用戶帶來視覺沖擊動(dòng)，如圖4。

（五）將圖畫元素融入產(chǎn)品

風(fēng)格派的抽象寓意引發(fā)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們的思考：如何將復(fù)雜的結(jié)構(gòu)抽象化并賦予其形態(tài)上和色彩上的美感。風(fēng)格派平面的線條的作圖形式也能運(yùn)用到產(chǎn)品設(shè)計(jì)中去一將線面結(jié)構(gòu)抽離、填充三原色，形成空間上的錯(cuò)落交叉感，以達(dá)到視覺的平衡。如由荷蘭設(shè)計(jì)師馬塞爾萬德斯設(shè)計(jì)的Type75臺(tái)燈。它由紅、藍(lán)、黃三種三原色作為燈臂，居于直角的旋轉(zhuǎn)方式具有風(fēng)格派所強(qiáng)調(diào)的直線風(fēng)格，Type75彈簧懸臂的設(shè)計(jì)充滿機(jī)械感。“‘風(fēng)格派運(yùn)用抽象的作圖形式，將機(jī)械結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)成圖畫。不僅增加了機(jī)械產(chǎn)品的觀賞性，也體現(xiàn)其精準(zhǔn)度與標(biāo)準(zhǔn)化，如圖5?！盵5]

四、風(fēng)格派設(shè)計(jì)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)踐

（一）設(shè)計(jì)應(yīng)用原則

1.滿足設(shè)計(jì)需求

在功能上來說，家庭常用的掛鉤一般包括單個(gè)型、吸盤型、樹枝型。單個(gè)型作為簡單的收納能對(duì)用戶需要懸掛提示的東西起到很好的提示作用，但收納效果不佳。吸盤型掛鉤屬于對(duì)操作要求較低，且安裝迅速，但是承重力差。樹枝型收納力強(qiáng)，但占地面積大、小物件容易丟失、重心不夠穩(wěn)定。所以一款能夠單個(gè)使用、拼接組裝、承重力好的掛架是用戶最主要的核心需求。

在形式上來說，產(chǎn)品發(fā)展從沒有設(shè)計(jì)感到如今的極簡風(fēng)橫掃市場，人們早已視覺疲勞。單調(diào)的掛架已經(jīng)不能滿足用戶的審美需求，而風(fēng)格派多年來探究的極簡風(fēng)格中帶有色彩的跳躍，能夠把掛架這一產(chǎn)品作為家庭裝飾，形成統(tǒng)一和諧的設(shè)計(jì)語言。普通的掛架僅僅是掛鉤和支撐物的組合，而不一樣的組合和使用形式的出現(xiàn)能帶給用戶好奇心和新鮮感。由于機(jī)械化的發(fā)展迅速，人們也希望能夠自己體驗(yàn)動(dòng)手的樂趣，產(chǎn)品設(shè)計(jì)中若增加用戶親手操作的過程會(huì)增加趣味性。

2.突出鮮明的風(fēng)格特征

吸取風(fēng)格派中線面關(guān)系的經(jīng)驗(yàn)，思考將掛鉤與掛架以面塊、線條的方式實(shí)現(xiàn)其基本功能。顏色方面選取紅（中性搭配色）、黃（太陽）、藍(lán)（藍(lán)天）有自然特征、荷蘭風(fēng)格派代表的顏色。“三種顏色也呼應(yīng)了荷蘭風(fēng)格派追求的“藝術(shù)平衡”一自然與精神及物質(zhì)與意識(shí)的平衡。

3.將功能與裝飾相匹配

利用色塊和線條組成設(shè)計(jì)語言，不添加多余的裝飾。將事物本身抽象為簡潔的造型，通過造型元素的解構(gòu)、重組，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的功能與美感，做到形式與造型的統(tǒng)一。

通過要素結(jié)構(gòu)重組構(gòu)成了大小不同的矩形，賦予每個(gè)單體結(jié)構(gòu)中塊面不同的顏色，達(dá)到視覺與空間上平衡，并通過標(biāo)準(zhǔn)化的部件劃分出了產(chǎn)品不同位置的構(gòu)件，每個(gè)構(gòu)件有一定的客觀性和獨(dú)立性，搭配色彩后在整體的結(jié)構(gòu)又統(tǒng)一和諧。

（二）設(shè)計(jì)應(yīng)用一般步驟及實(shí)踐展示

根據(jù)風(fēng)格派應(yīng)用設(shè)計(jì)原則和一般設(shè)計(jì)程序，風(fēng)格派的設(shè)計(jì)應(yīng)用關(guān)鍵步驟可以分為以下幾步：

1.設(shè)計(jì)對(duì)象研究

與復(fù)雜、造作的產(chǎn)品相比，簡單、有用的產(chǎn)品更能吸引現(xiàn)代人的興趣，而風(fēng)格派指引下的室內(nèi)設(shè)計(jì)便擁有這一特點(diǎn)。確定對(duì)現(xiàn)有掛架進(jìn)行改良設(shè)計(jì)后，發(fā)現(xiàn)家用掛架存在使用間距過窄、物品過多易遺忘、承重差等問題，針對(duì)這些亟需解決的痛點(diǎn)，希望設(shè)計(jì)一款能夠滿足設(shè)計(jì)的實(shí)用功能，又給人帶來舒適感，同時(shí)還讓人們的生活空間利用更顯開闊的家用掛架。在市場調(diào)研之后，決定設(shè)計(jì)一款基于“風(fēng)格派”的再構(gòu)成掛架，“再構(gòu)成”是指用戶能夠通過重構(gòu)來不斷地改變掛架的使用肪式，以便利用戶的使用場景;“掛架”是指仍然以掛鉤的方式來解決收納問題。

2.功能與結(jié)構(gòu)分析

組裝拆卸。吸取風(fēng)格派以橫豎直線風(fēng)格和組合構(gòu)成自然的力量和自然本身的理念，提取方塊和直線的元素衍生為上、下滑竿和掛鉤，作為掛架的兩個(gè)主體，加以榫頭和螺紋釘作為連接和滑動(dòng)的零件。磁塊與滑竿作為單獨(dú)的模塊具有一定的功能，其拆裝組合為獨(dú)立進(jìn)行，但這兩個(gè)單體通過榫卯結(jié)構(gòu)組合在一起便形成了完整的功能性產(chǎn)品，如圖6。

功能結(jié)構(gòu)。為滿足用戶在使用掛架時(shí)能夠分散放置，在線面重組的結(jié)構(gòu)上，采用了榫卯結(jié)構(gòu)。木件長與短之間的巧妙組合，有效地限制掛架橫向扭動(dòng)一當(dāng)橫向滑動(dòng)時(shí)榫頭于卡槽卡住，進(jìn)行位置的固定。下滑桿一段有孔可插入掛鉤底部可以90°范圍內(nèi)的軸向轉(zhuǎn)動(dòng)，用戶可自由調(diào)節(jié)掛鉤高度。掛鉤處不僅可以懸掛物品也可以將鑰匙扣等物體吸附在磁力處，為滿足提醒用戶對(duì)承重的要求，在兩端的承重力上有所提升，減少橫向剪力，加強(qiáng)支撐力。同時(shí)搭配的人體感應(yīng)燈替換磁吸掛塊，通過紅外3～5m的感應(yīng)自動(dòng)亮起，避免用戶遺忘物品，如圖7。

組裝方式。用戶打開包裝取出零件后，先用螺釘將掛桿的孔槽并完成拼接，再根據(jù)自身喜好拼接磁板，組裝完成后可按需求安裝觸控?zé)?，如圖8。

3.造型與風(fēng)格匹配設(shè)計(jì)

吸取風(fēng)格派“簡單”、“純粹”的裝飾理念，不在產(chǎn)品上增加復(fù)雜無用的裝飾。直接通過改變功能部件一掛鉤的色彩及大小，以達(dá)到裝飾和塑造外觀的目的。削減無用的裝飾要素，給予用戶一種簡潔的視覺形式，使大眾更加直觀地觀察、理解、使用產(chǎn)品。產(chǎn)品整體方面“雖簡尤不簡”的方面表現(xiàn)在：簡化了掛鉤的裝飾部分，但在包裝上增添細(xì)節(jié)給予用戶眼前一亮之感。在外包裝上提取產(chǎn)品的藍(lán)、紅、黃三種.顏色，繪畫出抽象掛鉤的形狀，既符合風(fēng)格簡約、和諧的內(nèi)涵，又讓產(chǎn)品顯得不單調(diào)乏味。掛架的“平衡”也與風(fēng)格派表達(dá)的宇宙共生和諧的“平衡”相匹配。

4.匹配包裝設(shè)計(jì)

包裝與產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念與功能相匹配。借鑒蒙德里安經(jīng)典作品《紅、黃、藍(lán)》，用三原色及白黑構(gòu)成主體，一是表達(dá)對(duì)荷蘭風(fēng)格派的思考與再設(shè)計(jì)，二是體現(xiàn)顏色與“平衡”的關(guān)系;兩側(cè)豎直方向延伸出小方塊構(gòu)成懸掛造型，表示其掛鉤的含義與功能，如圖9。

結(jié)語

荷蘭風(fēng)格派對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念及設(shè)計(jì)方法有著無可比擬的影響。蒙德里安將自己獨(dú)特的抽象理解用作表達(dá)靈感的創(chuàng)作手法，從精神內(nèi)涵、形式簡化、畫面構(gòu)成等方面把“設(shè)計(jì)”提高到更高的領(lǐng)域?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)師也提取風(fēng)格派的精華，加以自身的理解和運(yùn)用，創(chuàng)作出獨(dú)特的作品，讓如今的設(shè)計(jì)行業(yè)呈現(xiàn)欣欣向榮之貌。

基金項(xiàng)目：中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：2020V1076）。

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