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        現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的發(fā)展困境分析

        2020-08-18 08:39:28衛(wèi)瑋
        文存閱刊 2020年9期
        關(guān)鍵詞:發(fā)展困境

        衛(wèi)瑋

        摘要:報(bào)告文學(xué)作為一種文學(xué)形式,在歷史上曾經(jīng)輝煌一時(shí)。隨著時(shí)代的發(fā)展,現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)佳作越來(lái)越少,報(bào)告文學(xué)的發(fā)展也遇到了相關(guān)困擾,本文針對(duì)報(bào)告文學(xué)近年來(lái)發(fā)展問(wèn)題進(jìn)行了分析,以期探索報(bào)告文學(xué)發(fā)展的瓶頸所在。

        關(guān)鍵詞:現(xiàn)代;報(bào)告文學(xué);發(fā)展困境

        報(bào)告文學(xué)的佳品眾多,20世紀(jì)早期有梁?jiǎn)⒊摹段煨缯冇洝?、夏衍?chuàng)作的《包身工》、中期王石、房樹(shù)民的《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》,70-80年代徐遲的《哥德巴赫猜想》、黃宗英的《小木屋》,90年代趙瑜的《馬家軍調(diào)查》等等。然而,進(jìn)入新世紀(jì)報(bào)告文學(xué)逐漸呈現(xiàn)由盛到衰的局面。

        一、社會(huì)生態(tài)的擠壓

        進(jìn)入21世紀(jì),社會(huì)生態(tài)的變化加劇,無(wú)論是人類社會(huì)生態(tài)還是自然環(huán)境生態(tài),均經(jīng)歷著前所未有的變化。國(guó)際國(guó)內(nèi)社會(huì)生態(tài)均呈現(xiàn)出急劇變化、沖突加劇、相互依存、和諧共生等諸多特點(diǎn)?,F(xiàn)代報(bào)告文學(xué)面臨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、傳播方式、政治環(huán)境等多種因素的擠壓,對(duì)于報(bào)告文學(xué)的發(fā)展造成了極大的干擾。

        (一)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的擠壓效應(yīng)

        20世紀(jì)80年代,改革開(kāi)放開(kāi)始后,我國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了發(fā)展的快車(chē)道。在沒(méi)有買(mǎi)房、子女上學(xué)、競(jìng)爭(zhēng)上崗等壓力的初期發(fā)展環(huán)境下,報(bào)告文學(xué)的老一輩作家與新生代作家仍然能秉持著報(bào)告文學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性,用腳丈量出報(bào)告文學(xué)的尺度與精髓,涌現(xiàn)了徐遲的《哥德巴赫猜想》、黃宗英的《小木屋》《桔》,趙瑜的《馬家軍調(diào)查》等一批優(yōu)秀作品。然而,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,經(jīng)濟(jì)利益被社會(huì)各界放在了第一位,一是大部分孜孜不倦的作家們收入微薄,養(yǎng)家糊口都成問(wèn)題,有些被迫轉(zhuǎn)行;二是一部分迎合社會(huì)需求的報(bào)告文學(xué)也陸續(xù)產(chǎn)生,對(duì)某一地方政府、企業(yè)、個(gè)人的歌功頌德式報(bào)告文學(xué)陸續(xù)涌現(xiàn),報(bào)告文學(xué)的獨(dú)立性與深入調(diào)查性逐漸被傭金寫(xiě)作所取代;三是社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展致使人們追逐經(jīng)濟(jì)利益成為了首要目標(biāo),精神上的追求逐漸跟不上經(jīng)濟(jì)追求的步伐,報(bào)告文學(xué)也逐漸被社會(huì)所冷落;四是嚴(yán)肅的報(bào)告文學(xué)大多呈現(xiàn)的是對(duì)負(fù)面問(wèn)題的反映,往往發(fā)表出來(lái)的阻力較大。

        (二)傳播方式的擠壓效應(yīng)

        21世紀(jì),新型傳播方式使人們進(jìn)入“娛樂(lè)至死”的時(shí)代,對(duì)于短、平、快的需求與日俱增。報(bào)告文學(xué)連篇累牘的文學(xué)形式居多,講究的是對(duì)問(wèn)題的深入剖析,面對(duì)電視形式呈現(xiàn)的《今日說(shuō)法》《共同關(guān)注》等多角度綜合視角的呈現(xiàn)形式而言,明顯處于下風(fēng)。在生活節(jié)奏越來(lái)越快的當(dāng)下,人們更是無(wú)暇靜下心來(lái)細(xì)細(xì)品讀長(zhǎng)篇文學(xué),給予報(bào)告文學(xué)作家的生存空間大多限于某一突發(fā)熱點(diǎn)事件產(chǎn)生后,需要其進(jìn)行素材的整合與提煉,以便全角度的在電視、網(wǎng)絡(luò)媒體上給大眾呈現(xiàn)事件的來(lái)龍去脈。報(bào)告文學(xué)作家“腳”的丈量空間大多也被新聞媒體記者報(bào)道或自媒體創(chuàng)作者的日常娛樂(lè)化宣傳所擠壓殆盡,其寫(xiě)出來(lái)的作品往往被淹沒(méi)在娛樂(lè)化的信息海洋中。

        (三)創(chuàng)作人才的擠壓效應(yīng)

        報(bào)告文學(xué)的發(fā)展需要作家的傳承與接續(xù),目前能查到的報(bào)告文學(xué)作家大多是四五十歲以上的中老年人,年輕報(bào)告文學(xué)作家的數(shù)量寥寥無(wú)幾,報(bào)告文學(xué)作家隊(duì)伍真正出現(xiàn)了青黃不接的局面。年輕人的追求也大多是成為娛樂(lè)明星,夢(mèng)想著一夜成名,一夜暴富,對(duì)于文學(xué)的追求興趣見(jiàn)見(jiàn)消逝。作家何建明曾提到,他喜歡文學(xué)就是因?yàn)榍嗌倌陼r(shí)期讀了黃宗英的《小木屋》,才堅(jiān)定地愛(ài)上了報(bào)告文學(xué)。而且報(bào)告文學(xué)作家要不怕苦,不怕責(zé)任,不怕寫(xiě)作的難度,要勇于承擔(dān)國(guó)家敘述所承載的責(zé)任,理解自身對(duì)于歷史發(fā)展的大使命。如今的年輕人,大多對(duì)于無(wú)短期利益的東西漸失趣味,不能靜下心來(lái)按部就班的做到十年苦讀與鉆研。買(mǎi)房、買(mǎi)車(chē)、養(yǎng)老、子女教育等生活的壓力,也致使許多年輕人無(wú)暇顧及所謂的詩(shī)與遠(yuǎn)方。

        二、報(bào)告文學(xué)的發(fā)展缺陷

        除了上述外部的擠壓效應(yīng)之外,報(bào)告文學(xué)在自身發(fā)展中也呈現(xiàn)出諸多新時(shí)代的缺陷問(wèn)題,這些缺陷也制約著報(bào)告文學(xué)的進(jìn)步與提升。

        (一)文體界限模糊

        報(bào)告文學(xué)寫(xiě)作中需要注重“源于生活高于生活”,要相對(duì)明確和界定報(bào)告文學(xué)的文體的邊界與界限,既要保證報(bào)告文學(xué)所述問(wèn)題的真實(shí)性,也要注意文學(xué)修飾的適當(dāng)性,真實(shí)性要求高于逼真性要求。這就需要我們的作家能夠做到親臨現(xiàn)場(chǎng)、克制心理描寫(xiě)、防止長(zhǎng)篇大論、空洞無(wú)物等要求。著名報(bào)告文學(xué)作家、河北省作協(xié)副主席李春雷曾提到,報(bào)告文學(xué)作家要吃透自己所掌握的素材,這是一個(gè)孕育、生產(chǎn)的過(guò)程,身心就是一個(gè)恪爐,將素材銀煉成文學(xué)作品,“報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作,就像把糧食酸成美酒,需要發(fā)酵”。

        (二)批判品格的弱化

        新世紀(jì)也涌現(xiàn)出了不少像作家李春雷的《木棉花開(kāi)》、朱曉軍的《天使在作戰(zhàn)》、一合的《中國(guó)葫蘆峪》、李鳴生的《震中在人心》這樣富于文化反思與現(xiàn)實(shí)批判精神的優(yōu)秀作品,承繼了報(bào)告文學(xué)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、剖析深刻犀利的文風(fēng)。但是就整個(gè)新世紀(jì)的報(bào)告文學(xué)水平而言,大多呈現(xiàn)出的是對(duì)社會(huì)問(wèn)題批判力度的弱化,許多作家表現(xiàn)出的是“多一事不如少一事”的回避態(tài)度、“水平不濟(jì)”的無(wú)奈放棄。還有的被“權(quán)利”和金錢(qián)“招安”,完全沒(méi)有批判,屬于傭金創(chuàng)作式的歌功頌德,對(duì)于某一區(qū)域、企業(yè)、個(gè)人的過(guò)分褒揚(yáng),完全喪失了報(bào)告文學(xué)的批判與反思精神。

        (三)作家創(chuàng)作的難度與風(fēng)險(xiǎn)

        部分作家堅(jiān)持報(bào)告文學(xué)的批判性與調(diào)研真實(shí)性,有的由此惹上官司,有的以“莫須有”的罪名被跨省抓捕,甚至有的遭受人身侵害。報(bào)告文學(xué)作家創(chuàng)作遇到前所未有的難度與風(fēng)險(xiǎn)。這需要我國(guó)法制的不斷健全,人們法制意識(shí)的不斷提升,需要給予報(bào)告文學(xué)作家一定的采訪權(quán)、報(bào)道權(quán)、創(chuàng)作權(quán),并且用相應(yīng)的法律法規(guī)加以保護(hù);也需要警示我們的作家要進(jìn)行細(xì)致的調(diào)研,掌握事實(shí)真相與真實(shí)材料后進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)創(chuàng)作,避免侵犯他人權(quán)益。

        參考文獻(xiàn):

        [1]黃蓉.當(dāng)代報(bào)告文學(xué)理論觀念問(wèn)題探討[D].江西師范大學(xué).2015.

        [2]孫湘婷.1980年代報(bào)告文學(xué)的生產(chǎn)與“國(guó)家英雄”的打造[D].沈陽(yáng)師范大學(xué).2017.

        [3]丁曉原.報(bào)告文學(xué):在報(bào)告文學(xué)中,我們遇見(jiàn)新時(shí)代[N].文藝報(bào).2018(006).

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