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        蒲劇在晉南農村地區(qū)的發(fā)展困境

        2016-08-02 10:50:08張竹錦任晶晶毛偉
        戲劇之家 2016年14期
        關鍵詞:蒲劇發(fā)展困境農村

        張竹錦++任晶晶++毛偉

        【摘 要】蒲劇是河東地區(qū)特殊的文化藝術產物,是一種集音樂、戲劇于一體的藝術表演形式,獨特的地理位置為它的發(fā)展提供了良好的環(huán)境,但在發(fā)展的過程中,特別是在農村地區(qū)的發(fā)展中卻陷入了困境。筆者通過分析蒲劇在農村地區(qū)的現(xiàn)狀和危機,從劇團的縮減、藝人的流失、觀眾的減少和傳播方式的更替四個方面展開論述,試圖探究蒲劇發(fā)展的出路,以期為學術研究盡一份綿薄之力。

        【關鍵詞】蒲??;農村;發(fā)展困境

        中圖分類號:J825 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)07-0036-01

        一、蒲劇

        蒲劇,又名蒲州梆子,興起于明中期山西古蒲州一帶,故得名。它與北路梆子、中路梆子、上黨梆子并稱為山西“四大梆子”。從聲腔上分析,蒲州梆子是最古老的,它影響著其他各地梆子腔劇種的形成。從現(xiàn)存的文物和文獻資料可證,蒲劇有廣闊的演出空間和很大的市場影響力,整個范圍可以擴張到晉南地區(qū)以及山陜地區(qū),甚至京城。

        隨著蒲劇的不斷發(fā)展,蒲劇團在各地相繼成立,培養(yǎng)了一批出類拔萃的演員。他們在各地演出,獲得了很高的贊譽。但是,在社會進步和科技發(fā)展的沖擊下,觀眾大量流失,演員隊伍青黃不接,蒲劇藝術的生存現(xiàn)狀不容樂觀。

        二、面臨的發(fā)展困境

        蒲劇的發(fā)展離不開良好的環(huán)境。戲班若想有高質量的演出,需要穩(wěn)定的政治環(huán)境、豐厚的物質條件、寬松的制度,除此之外,還離不開創(chuàng)作者的創(chuàng)作;當然,群眾的喜愛和支持也是至關重要的。但是,如今在廣場舞、現(xiàn)代娛樂項目的沖擊下,看戲的人越來越少,蒲劇逐步陷入危機。

        (一)蒲劇劇團的縮減。蒲劇劇團的發(fā)展離不開當?shù)卣闹С?。以前,各村蒲劇團在政府的支持下,演員們沒有后顧之憂,潛心研究藝術。藝術團隊陣容強大,配備齊全,有專業(yè)的編、導工作人員,有自己的名角。演員在生活上自給自足,服裝設計精細,舞臺設施獨具匠心,演員在收獲成就感的同時,戲劇團的名氣也在不斷提升。但是隨著制度的改變,劇團停演、縮編,演員遣散,給蒲劇事業(yè)造成巨大的沖擊。戲劇演員對演出市場的敏感度迅速降低,劇團不得不根據發(fā)展的要求進行調配,演出票房低迷,排不下戲,經費緊張,在困境中掙扎,形成了惡性循環(huán)。

        (二)蒲劇藝人的流失。以前劇團的地位比較高,藝人也被抬到一個很高的位置,每個劇團都有自己的知名演員,即劇團的臺柱,如稷山人民蒲劇團有須生潘、萬榮蒲劇團有小旦丁桂蘭等,具有強大的市場號召力。如今,劇團縮減,演員的社會地位低,戲校招不到學生。蒲劇藝人的流失有兩大原因:一是辭世,如著名的須生閻逢春、新絳蒲劇團須生牛瑞廷等;二是轉行,演員因生活所迫下海經商等,實屬無奈之舉。諸如此類的原因造成了蒲劇后繼無人,演員不能言傳身教,無法將藝術發(fā)揚光大。

        (三)蒲劇觀眾的減少。雖然在一些人口比較密集的地區(qū)仍有不少觀眾,但由于一些客觀原因,農村的觀眾也在逐漸流失。家里稍有積蓄的觀眾,在老鄉(xiāng)的幫助下走上了經商之路;另一部分人家貧如洗,食不果腹,買票看戲更是天方夜譚。另外,愛好蒲劇的人越來越少,很少有人關注蒲劇。

        (四)傳播方式更替。大眾傳媒的普及會直接影響傳統(tǒng)藝術的發(fā)展。由于戲劇依托電子媒介進行傳播的方式逐漸興盛,電視臺、VCD光盤、磁帶等的盛行,給市場帶來了沖擊。這些新的傳播形式超越了時間和空間的限制,使觀眾可以隨時隨地觀看,十分便捷。它把立體劇場變?yōu)槠矫嫖枧_,把現(xiàn)場語言變?yōu)殓R頭語言,讓人少了親臨現(xiàn)場與演員同悲同喜的感觸,盲目跟形勢、追風頭,從而制約了蒲劇的發(fā)展。

        三、出路的思考

        (一)主動發(fā)展體制。發(fā)展體制是解決問題的根本。蒲劇需要改革,特別是文化部門需要加大力度進行改革。任何一個劇團,要想長期生存下去,讓更多的人能自愿留下來為劇團服務,體制的改革是關鍵。如果無法建立一個長期的保障體系,無法站在演員的角度思考問題,劇團戲班依然是流動、變化的,那么現(xiàn)存的困境則難以回避。

        (二)利用自身特色。充分利用蒲劇的特征,吸引更多的觀眾來關注它。它的特征之一是具有鮮明的地方性,能夠代表一個地區(qū)的區(qū)域文化,從內容到形式都與眾不同,這也是蒲劇存在的根本。充分發(fā)揮蒲劇地方特色的優(yōu)勢,將蒲劇劇目豐富化、口語化,利用蒲劇音樂高亢激昂、“蒲白”正宗、唱腔易于表達當?shù)厝嗣竦纳盍曅院驼Z言的特點,讓蒲劇回歸民間,受到普通大眾的喜愛。

        蒲劇是具有地方特色的一種演出藝術,它最離不開的是基層和農村的觀眾,無論當今的農村生活有多大的變化,蒲劇觀眾的主體依舊在農村。表現(xiàn)現(xiàn)實生活,選擇貼近農村題材的劇目,滿足農村觀眾的觀劇愿望,讓觀眾在看劇的同時領悟真諦、感同身受,是蒲劇發(fā)展的首要選擇。

        參考文獻:

        [1]墨遺萍.蒲劇史魂[M].太原:山西省文化局戲劇工作研究室,1981.

        [2]行樂賢李恩澤.蒲劇簡史[M].北京:中國戲劇出版社,1993.

        [3]劉文峰.山陜商人與梆子戲考輪[M].北京:文化藝術出版社,1996.

        [4]王星榮.蒲劇散論[M].北京:中國戲劇出版社,2010.

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