董丹

摘 ? ?要： 二十世紀的蘇俄文學，深深地影響了我國人民的心靈。這一時期中俄兩國都經(jīng)歷了兩場世界大戰(zhàn)和國內(nèi)戰(zhàn)爭，導致兩國主流文學形態(tài)和美學觀點基本一致。戰(zhàn)爭題材的作品占有很大比例，在中俄兩國人民經(jīng)歷了相似的苦難之后，兩國文學的內(nèi)在精神能夠引起雙方的共鳴。本文分析二十世紀蘇俄文學中的英雄主義、人性和人道、現(xiàn)實和信仰等，論說其對中國文學的影響。

關(guān)鍵詞： 二十世紀 ? ?蘇俄 ? ?文學 ? ?譯介 ? ?影響

一、蘇俄文學作品的漢譯背景

二十世紀上半葉，世界范圍內(nèi)戰(zhàn)火紛飛，人類經(jīng)歷著水深火熱的戰(zhàn)爭洗禮。中俄兩國人民在十月革命后建立起了深厚的友誼，蘇聯(lián)社會主義共和國在中國人眼中是充滿希望的國家。中蘇兩國是社會主義的合作伙伴，兩國在教育、文化、科技等領(lǐng)域展開了深入而廣泛的合作。這一時期，蘇俄文學作品如雨后春筍般發(fā)展起來，以戰(zhàn)爭為題材的作品尤其多，它們大多關(guān)注人性，弘揚愛國精神和英雄主義，揭示信仰帶給人的無窮力量。此時的中國正在進行五四新文學運動，俄羅斯文學像一場及時雨，對中國社會和“新文學”的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

二十世紀初，蘇俄文學作品被大量翻譯成中文，白銀時代的著名作家和詩人逐漸被中國知識分子所熟知?！拔逅倪\動”前期，中國就已經(jīng)翻譯了約80部俄羅斯作家的作品，例如普希金、萊蒙托夫、屠格涅夫、列夫·托爾斯泰、契訶夫、高爾基，其中托爾斯泰有30多部作品。在十月革命的影響下，中國開始翻譯大量的俄國文學作品。十九世紀二十年代（1921年—1927）和三四十年代（1937年—1949年）是翻譯蘇俄文學的兩個高潮點，并且在10年時間里翻譯了1045種類型的俄蘇文學作品。蘇聯(lián)無產(chǎn)階級文學運動引起了中國文學界的濃厚的興趣。

二、二十世紀俄羅斯文學譯介在中國的傳播

二十世紀俄羅斯文學大師和經(jīng)典輩出，包含白銀時代文學、蘇維埃文學，以及蘇聯(lián)解體后的文學。俄羅斯經(jīng)典著作分三個時期傳入中國：新中國成立前、十七年、改革開放至今。

（一）新中國成立前的蘇俄譯介

在中國的五四運動以前，俄羅斯文學著作的譯介規(guī)模小，翻譯質(zhì)量不高，多為譯者個人引入。最早譯成漢語的俄羅斯文學作品是普希金的小說《上尉的女兒》。這是一部以俄國歷史上著名的普加喬夫起義為背景的小說，它塑造了一個體現(xiàn)人民智慧和力量的起義軍領(lǐng)袖的英雄形象。此外，這部作品還塑造了一系列具有不同特征的各階層人物形象，它是一部人民優(yōu)秀品質(zhì)的贊歌。這部小說深深地吸引著中國進步青年，其風格對五四新文學的創(chuàng)作發(fā)展起到了重要的啟蒙作用。

1917年—1927年，俄羅斯文學著作在中國掀起了第一個出版高潮，開始對中國文學產(chǎn)生真正的影響。這一時期國內(nèi)翻譯出版的俄羅斯文學作品有65種，占外國文學著作翻譯出版的首位。主要涉及的作品如奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》，普希金的詩集、契訶夫的小說集及托爾斯泰的三部曲《復活》《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》等。這些作品中描述的愛情、自由的崇尚、對戰(zhàn)爭造成傷害的同情，都是中國青年不敢于表達的。俄羅斯文學猶如一場春天的甘露，使剛從封建社會中解脫出來的中國青年應(yīng)接不暇。

1928年—1937年間，俄羅斯譯介的發(fā)展勢頭逐漸上升，新出版的俄羅斯文學作品達到140種。其中，富爾曼諾夫的《夏伯陽》、綏拉菲莫維奇的《鐵流》和法捷耶夫的《毀滅》曾被稱為二十年代文學中的三座“里程碑”，這三部小說都是以戰(zhàn)爭為題材的，塑造了大義凜然的英雄形象。歌頌愛國主義和英雄主義是這一時期蘇俄文學的主旋律。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的一批文學著作鼓舞著中國人民的抗日信心和決心。比如，波列伏依的《真正的人》、戈爾巴托夫的《不屈的人們》、肖洛霍夫的《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》、法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》、格里斯曼的《人民不死》、西蒙諾夫的《日日夜夜》等。它們頌揚英雄主義，從國家立場出發(fā)激勵國民戰(zhàn)斗意志，是世界文學的典范。蘇俄文學作品在中國的傳播進一步拉近了蘇聯(lián)與中國的社會關(guān)系，正如魯迅所說：“俄國文學是我們的導師和朋友?！?/p>

從1941年到1949年，時代出版社共計出版了俄羅斯文學作品168種，字數(shù)超過600萬。在這個時期，肖洛霍夫的長篇小說《靜靜的頓河》在人物塑造中沒有一味地歌頌英雄主義，試圖通過戰(zhàn)爭剖析人性的弱點和閃光點，開始多維度思考人性。

新中國成立前，蘇聯(lián)的形象在當時中國人心目中實際上是情感和思想結(jié)合的產(chǎn)物，其中包含對蘇聯(lián)和蘇聯(lián)人民的外貌、物質(zhì)和精神生活等各方面理解。蘇俄文學作品使中國人民不可避免地展開聯(lián)想。在抗日戰(zhàn)爭中，表現(xiàn)為對勝利的渴望，而在戰(zhàn)后則表現(xiàn)為對想象中的蘇聯(lián)幸福生活的渴望。因此，那個時期的作家們一致認為蘇聯(lián)是中國的親密戰(zhàn)友。

（二）十七年的蘇俄譯介

1949年10月1日，中華人民共和國成立。1950年，中蘇兩國在莫斯科簽署了《中蘇友好同盟互助條約》。然后中蘇兩國在社會各個領(lǐng)域展開合作：政治、經(jīng)濟、軍事、科學、技術(shù)、文化等，蘇聯(lián)派出了各領(lǐng)域?qū)＜襾碇г袊Ｔ谖幕I(lǐng)域開展了全面的合作：文學、音樂、繪畫和建筑、舞蹈、戲劇和電影，給我國文化發(fā)展帶來了很大的活力。經(jīng)濟援助結(jié)果可能會隨著時間的流逝而消失，但俄羅斯文化的影響仍然存在。

新中國成立至“文革”前這段時間被中國稱作“十七年”，是俄羅斯文學著作在中國翻譯和出版的另一個黃金期，有些文學著作進行了再版重譯。二十世紀五十年代，中國的蘇俄文學譯介超過了過去幾十年的總和，共3526種，8200萬冊以上，遠遠超出其他國家文學譯介。這個時期的文學作品拋開以往單一的“英雄主義”人物塑造，更加側(cè)重于深度挖掘人性和人道主義。如果說1950年以前的作品多以英雄主義精神為主的話，那么肖洛霍夫則開創(chuàng)了新的局面，《靜靜的頓河》《或者，可要記住》和《一個人的遭遇》這三部小說的主人公都是飽受戰(zhàn)爭之苦普通人，戰(zhàn)爭給普通人造成了無可挽回的心靈創(chuàng)傷。我國作家劉真創(chuàng)作的《英雄的樂章》就受到了《一個人的遭遇》的啟發(fā)。

“十七年文學”時期，中國文學產(chǎn)生了許多藝術(shù)成就很高的文學作品，例如：《保衛(wèi)延安》《紅日》《林海雪原》《新兒女英雄傳》《苦菜花》《平原槍聲》《逐鹿中原》等，還涌現(xiàn)出了如趙樹理、周立波、魏巍等優(yōu)秀作家。綜觀十七年文學史，“英雄主義”被反復呈現(xiàn)在戰(zhàn)爭文學作品中，成為當時的重要題材，即表現(xiàn)臨危不懼、視死如歸、堅強勇敢的英雄形象，作者和讀者對此都樂此不疲。那些反思戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的作品，如朱定的《關(guān)連長》、路翎的《洼地上的英雄》和劉真的《英雄的樂章》等，遭到了當時主流話語的屏蔽、排斥，甚至打擊。

在二十世紀六十年代初期，由于兩國的意識形態(tài)發(fā)生分歧，中蘇關(guān)系開始惡化。在此前的60年中，中國人民對蘇聯(lián)的形象來自對文學作品的想象和中國對蘇聯(lián)的正面推廣。在六十年代后期，中蘇關(guān)系逐漸冷淡直到交惡。在中蘇關(guān)系惡化時期，蘇俄文學著作在中國的翻譯和出版速度一路下滑，只零星出版了一些文學著作，如愛倫堡的《解凍》，總共才40多部。蘇俄譯著在中國的傳播陷入停滯狀態(tài)。

雖然中國文學在創(chuàng)作方法上積極借鑒了蘇俄文學，但是當蘇俄文學發(fā)生質(zhì)變的時候，蘇俄譯著在中國的傳播陷入停滯狀態(tài)。對于當時的文學創(chuàng)作，文學評論家劉志華認為，中國“此時的戰(zhàn)爭題材小說批評，把人情、人性與階級對立起來，把‘塑造完美的英雄形象作為評論的唯一標準”。

（三）從改革開放至今的蘇俄譯介

到了八十年代中期，伴隨著“文化熱”而興起的“尋根”文學，使五四新文學得到了延續(xù)。蘇俄文學在兩國關(guān)系的不斷改善下持續(xù)升溫，中國讀者對蘇俄文學的熱情再次生發(fā)。盡管蘇俄文學的譯介數(shù)量和種類都有所發(fā)展，但其對中國文學的影響力卻不如以往。蘇聯(lián)解體后，中國讀者受全球化和多元化需求的影響，需求得到滿足，再加上俄羅斯實力的下降，俄羅斯文學著作譯介數(shù)量不斷下降。盡管如此，中國翻譯界和出版界對當代俄羅斯重要作家的代表作仍保持關(guān)注，平均每年有數(shù)十種俄羅斯著作被譯成中文出版。

我國知識分子開始冷靜思考和對待蘇聯(lián)文學。我國文學作品朝多元化方向發(fā)展，在很大程度上滿足讀者的需求。一些好的文學作品陸續(xù)出現(xiàn)，如一些軍事題材的文學作品《亮劍》《激情燃燒的歲月》《歷史的天空》《士兵突擊》等，但這些作品很難超越《夏伯陽》和《一個人的遭遇》的思想和藝術(shù)水準。

三、蘇俄文學譯介對中國文學的影響

（一）對中國文學建設(shè)的影響

從五四時期開始，俄羅斯文學就展現(xiàn)了對中國作家的強烈吸引力。魯迅、瞿秋白、矛盾、巴金、郭沫若、蔣光慈、馮雪峰等著名作家和翻譯家是中國新文學的先驅(qū)者，他們深受俄羅斯文學的影響。魯迅的短篇小說《狂人日記》就與果戈理的短篇小說《狂人日記》存在借鑒關(guān)系。在二十世紀初，以辜鴻銘為代表的上海文人就對托爾斯泰的道德倫理和慈善事業(yè)表示認可。果戈理的作品《死魂靈》和《欽差大臣》使人含淚地笑，契訶夫的短篇小說《變色龍》《套中人》和《小公務(wù)員之死》中描述的“小人物”的悲慘命運，都對魯迅的創(chuàng)作有很深的影響。郁達夫?qū)ν栏衲虻摹岸嘤嗳恕毙蜗笊罡型椋⒗^續(xù)分析陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作時的痛苦心理。巴金從托爾斯泰、屠格涅夫、契訶夫和陀思妥耶夫斯基的作品中獲得了深刻、溫暖、悲傷和感傷的感覺。

老一輩中國文學家和翻譯家在研究俄羅斯文學作品時，把許多創(chuàng)作元素融入中國新文學的體系和格局中，使中國文學的精神在不同程度上受俄羅斯文學的影響。在創(chuàng)作實踐中，中國文學家在創(chuàng)作主題和創(chuàng)作元素上受到蘇俄作品中思想精神的啟迪，中俄兩國的美學觀點是基本一致的。

（二）對中國文學價值取向的引導

二戰(zhàn)結(jié)束后，中蘇兩國文學在英雄主義的價值取向方面是一致的，蘇俄文學作品似乎有一種魔力指引著中國青年的行動方向。雖然中蘇交惡時期，兩國在文化領(lǐng)域的交流幾乎為零，但是蘇俄文學的內(nèi)在精神始終感染著中國人民。在路遙的小說《平凡的世界》里，總會出現(xiàn)那么幾個場景，知識青年因偷藏蘇聯(lián)文學作品而受到威脅或懲罰，有志青年以讀蘇聯(lián)文學而感到驕傲，并對蘇聯(lián)英雄有著深深的同理心。

改革開放以后，我國新文學逐漸回歸，俄羅斯文學的多維度思考對我國文學創(chuàng)作產(chǎn)生影響。我國文學審美逐漸提升，作品形式多樣化，人物形象更加充實飽滿，實現(xiàn)多維度碰撞，我國諾貝爾獲得者莫言的《紅高粱家族》，就多維度展現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代普通人的愛恨情仇，以及在國家大義面前對生命的思考。

（三）改變了中國讀者的審美情趣

蘇俄文學對中國文學進程的影響是毋庸置疑的，同時改變了中國讀者的審美情趣，培養(yǎng)了我國一代又一代的優(yōu)秀讀者。其中，最具有影響力的俄羅斯作家是普希金，他的詩歌描寫了各階層人民的生活，他謳歌自由，反對專制。那首《假如生活欺騙了你》表現(xiàn)出的溫柔與優(yōu)雅，像是撫慰心靈的良藥，膾炙人口，在中國也是小學生必讀的詩歌。

中國當代文學雖然已經(jīng)展現(xiàn)出百花齊放的風姿，但仍然保持每年對外國文學作品的譯介數(shù)量，使讀者常常感受外國文學的魅力，這使我國文學寶庫變得更加豐富。

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課題名稱：三亞學院2019年度一流本科課程建設(shè)教學專項研究項目“《翻譯理論與實踐》課程組（SYXYYLBKK C01-08）”。