董丹

摘 ? ?要： 二十世紀(jì)的蘇俄文學(xué)，深深地影響了我國(guó)人民的心靈。這一時(shí)期中俄兩國(guó)都經(jīng)歷了兩場(chǎng)世界大戰(zhàn)和國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)，導(dǎo)致兩國(guó)主流文學(xué)形態(tài)和美學(xué)觀點(diǎn)基本一致。戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品占有很大比例，在中俄兩國(guó)人民經(jīng)歷了相似的苦難之后，兩國(guó)文學(xué)的內(nèi)在精神能夠引起雙方的共鳴。本文分析二十世紀(jì)蘇俄文學(xué)中的英雄主義、人性和人道、現(xiàn)實(shí)和信仰等，論說(shuō)其對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響。

關(guān)鍵詞： 二十世紀(jì) ? ?蘇俄 ? ?文學(xué) ? ?譯介 ? ?影響

一、蘇俄文學(xué)作品的漢譯背景

二十世紀(jì)上半葉，世界范圍內(nèi)戰(zhàn)火紛飛，人類經(jīng)歷著水深火熱的戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮。中俄兩國(guó)人民在十月革命后建立起了深厚的友誼，蘇聯(lián)社會(huì)主義共和國(guó)在中國(guó)人眼中是充滿希望的國(guó)家。中蘇兩國(guó)是社會(huì)主義的合作伙伴，兩國(guó)在教育、文化、科技等領(lǐng)域展開了深入而廣泛的合作。這一時(shí)期，蘇俄文學(xué)作品如雨后春筍般發(fā)展起來(lái)，以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品尤其多，它們大多關(guān)注人性，弘揚(yáng)愛國(guó)精神和英雄主義，揭示信仰帶給人的無(wú)窮力量。此時(shí)的中國(guó)正在進(jìn)行五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)，俄羅斯文學(xué)像一場(chǎng)及時(shí)雨，對(duì)中國(guó)社會(huì)和“新文學(xué)”的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

二十世紀(jì)初，蘇俄文學(xué)作品被大量翻譯成中文，白銀時(shí)代的著名作家和詩(shī)人逐漸被中國(guó)知識(shí)分子所熟知?！拔逅倪\(yùn)動(dòng)”前期，中國(guó)就已經(jīng)翻譯了約80部俄羅斯作家的作品，例如普希金、萊蒙托夫、屠格涅夫、列夫·托爾斯泰、契訶夫、高爾基，其中托爾斯泰有30多部作品。在十月革命的影響下，中國(guó)開始翻譯大量的俄國(guó)文學(xué)作品。十九世紀(jì)二十年代（1921年—1927）和三四十年代（1937年—1949年）是翻譯蘇俄文學(xué)的兩個(gè)高潮點(diǎn)，并且在10年時(shí)間里翻譯了1045種類型的俄蘇文學(xué)作品。蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)引起了中國(guó)文學(xué)界的濃厚的興趣。

二、二十世紀(jì)俄羅斯文學(xué)譯介在中國(guó)的傳播

二十世紀(jì)俄羅斯文學(xué)大師和經(jīng)典輩出，包含白銀時(shí)代文學(xué)、蘇維埃文學(xué)，以及蘇聯(lián)解體后的文學(xué)。俄羅斯經(jīng)典著作分三個(gè)時(shí)期傳入中國(guó)：新中國(guó)成立前、十七年、改革開放至今。

（一）新中國(guó)成立前的蘇俄譯介

在中國(guó)的五四運(yùn)動(dòng)以前，俄羅斯文學(xué)著作的譯介規(guī)模小，翻譯質(zhì)量不高，多為譯者個(gè)人引入。最早譯成漢語(yǔ)的俄羅斯文學(xué)作品是普希金的小說(shuō)《上尉的女兒》。這是一部以俄國(guó)歷史上著名的普加喬夫起義為背景的小說(shuō)，它塑造了一個(gè)體現(xiàn)人民智慧和力量的起義軍領(lǐng)袖的英雄形象。此外，這部作品還塑造了一系列具有不同特征的各階層人物形象，它是一部人民優(yōu)秀品質(zhì)的贊歌。這部小說(shuō)深深地吸引著中國(guó)進(jìn)步青年，其風(fēng)格對(duì)五四新文學(xué)的創(chuàng)作發(fā)展起到了重要的啟蒙作用。

1917年—1927年，俄羅斯文學(xué)著作在中國(guó)掀起了第一個(gè)出版高潮，開始對(duì)中國(guó)文學(xué)產(chǎn)生真正的影響。這一時(shí)期國(guó)內(nèi)翻譯出版的俄羅斯文學(xué)作品有65種，占外國(guó)文學(xué)著作翻譯出版的首位。主要涉及的作品如奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》，普希金的詩(shī)集、契訶夫的小說(shuō)集及托爾斯泰的三部曲《復(fù)活》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》等。這些作品中描述的愛情、自由的崇尚、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)造成傷害的同情，都是中國(guó)青年不敢于表達(dá)的。俄羅斯文學(xué)猶如一場(chǎng)春天的甘露，使剛從封建社會(huì)中解脫出來(lái)的中國(guó)青年應(yīng)接不暇。

1928年—1937年間，俄羅斯譯介的發(fā)展勢(shì)頭逐漸上升，新出版的俄羅斯文學(xué)作品達(dá)到140種。其中，富爾曼諾夫的《夏伯陽(yáng)》、綏拉菲莫維奇的《鐵流》和法捷耶夫的《毀滅》曾被稱為二十年代文學(xué)中的三座“里程碑”，這三部小說(shuō)都是以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的，塑造了大義凜然的英雄形象。歌頌愛國(guó)主義和英雄主義是這一時(shí)期蘇俄文學(xué)的主旋律。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一批文學(xué)著作鼓舞著中國(guó)人民的抗日信心和決心。比如，波列伏依的《真正的人》、戈?duì)柊屯蟹虻摹恫磺娜藗儭?、肖洛霍夫的《他們?yōu)樽鎳?guó)而戰(zhàn)》、法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》、格里斯曼的《人民不死》、西蒙諾夫的《日日夜夜》等。它們頌揚(yáng)英雄主義，從國(guó)家立場(chǎng)出發(fā)激勵(lì)國(guó)民戰(zhàn)斗意志，是世界文學(xué)的典范。蘇俄文學(xué)作品在中國(guó)的傳播進(jìn)一步拉近了蘇聯(lián)與中國(guó)的社會(huì)關(guān)系，正如魯迅所說(shuō)：“俄國(guó)文學(xué)是我們的導(dǎo)師和朋友。”

從1941年到1949年，時(shí)代出版社共計(jì)出版了俄羅斯文學(xué)作品168種，字?jǐn)?shù)超過(guò)600萬(wàn)。在這個(gè)時(shí)期，肖洛霍夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》在人物塑造中沒有一味地歌頌英雄主義，試圖通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)剖析人性的弱點(diǎn)和閃光點(diǎn)，開始多維度思考人性。

新中國(guó)成立前，蘇聯(lián)的形象在當(dāng)時(shí)中國(guó)人心目中實(shí)際上是情感和思想結(jié)合的產(chǎn)物，其中包含對(duì)蘇聯(lián)和蘇聯(lián)人民的外貌、物質(zhì)和精神生活等各方面理解。蘇俄文學(xué)作品使中國(guó)人民不可避免地展開聯(lián)想。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，表現(xiàn)為對(duì)勝利的渴望，而在戰(zhàn)后則表現(xiàn)為對(duì)想象中的蘇聯(lián)幸福生活的渴望。因此，那個(gè)時(shí)期的作家們一致認(rèn)為蘇聯(lián)是中國(guó)的親密戰(zhàn)友。

（二）十七年的蘇俄譯介

1949年10月1日，中華人民共和國(guó)成立。1950年，中蘇兩國(guó)在莫斯科簽署了《中蘇友好同盟互助條約》。然后中蘇兩國(guó)在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域展開合作：政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科學(xué)、技術(shù)、文化等，蘇聯(lián)派出了各領(lǐng)域?qū)＜襾?lái)支援中國(guó)。在文化領(lǐng)域開展了全面的合作：文學(xué)、音樂、繪畫和建筑、舞蹈、戲劇和電影，給我國(guó)文化發(fā)展帶來(lái)了很大的活力。經(jīng)濟(jì)援助結(jié)果可能會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失，但俄羅斯文化的影響仍然存在。

新中國(guó)成立至“文革”前這段時(shí)間被中國(guó)稱作“十七年”，是俄羅斯文學(xué)著作在中國(guó)翻譯和出版的另一個(gè)黃金期，有些文學(xué)著作進(jìn)行了再版重譯。二十世紀(jì)五十年代，中國(guó)的蘇俄文學(xué)譯介超過(guò)了過(guò)去幾十年的總和，共3526種，8200萬(wàn)冊(cè)以上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其他國(guó)家文學(xué)譯介。這個(gè)時(shí)期的文學(xué)作品拋開以往單一的“英雄主義”人物塑造，更加側(cè)重于深度挖掘人性和人道主義。如果說(shuō)1950年以前的作品多以英雄主義精神為主的話，那么肖洛霍夫則開創(chuàng)了新的局面，《靜靜的頓河》《或者，可要記住》和《一個(gè)人的遭遇》這三部小說(shuō)的主人公都是飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦普通人，戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人造成了無(wú)可挽回的心靈創(chuàng)傷。我國(guó)作家劉真創(chuàng)作的《英雄的樂章》就受到了《一個(gè)人的遭遇》的啟發(fā)。

“十七年文學(xué)”時(shí)期，中國(guó)文學(xué)產(chǎn)生了許多藝術(shù)成就很高的文學(xué)作品，例如：《保衛(wèi)延安》《紅日》《林海雪原》《新兒女英雄傳》《苦菜花》《平原槍聲》《逐鹿中原》等，還涌現(xiàn)出了如趙樹理、周立波、魏巍等優(yōu)秀作家。綜觀十七年文學(xué)史，“英雄主義”被反復(fù)呈現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)作品中，成為當(dāng)時(shí)的重要題材，即表現(xiàn)臨危不懼、視死如歸、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的英雄形象，作者和讀者對(duì)此都樂此不疲。那些反思戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的作品，如朱定的《關(guān)連長(zhǎng)》、路翎的《洼地上的英雄》和劉真的《英雄的樂章》等，遭到了當(dāng)時(shí)主流話語(yǔ)的屏蔽、排斥，甚至打擊。

在二十世紀(jì)六十年代初期，由于兩國(guó)的意識(shí)形態(tài)發(fā)生分歧，中蘇關(guān)系開始惡化。在此前的60年中，中國(guó)人民對(duì)蘇聯(lián)的形象來(lái)自對(duì)文學(xué)作品的想象和中國(guó)對(duì)蘇聯(lián)的正面推廣。在六十年代后期，中蘇關(guān)系逐漸冷淡直到交惡。在中蘇關(guān)系惡化時(shí)期，蘇俄文學(xué)著作在中國(guó)的翻譯和出版速度一路下滑，只零星出版了一些文學(xué)著作，如愛倫堡的《解凍》，總共才40多部。蘇俄譯著在中國(guó)的傳播陷入停滯狀態(tài)。

雖然中國(guó)文學(xué)在創(chuàng)作方法上積極借鑒了蘇俄文學(xué)，但是當(dāng)蘇俄文學(xué)發(fā)生質(zhì)變的時(shí)候，蘇俄譯著在中國(guó)的傳播陷入停滯狀態(tài)。對(duì)于當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作，文學(xué)評(píng)論家劉志華認(rèn)為，中國(guó)“此時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)批評(píng)，把人情、人性與階級(jí)對(duì)立起來(lái)，把‘塑造完美的英雄形象作為評(píng)論的唯一標(biāo)準(zhǔn)”。

（三）從改革開放至今的蘇俄譯介

到了八十年代中期，伴隨著“文化熱”而興起的“尋根”文學(xué)，使五四新文學(xué)得到了延續(xù)。蘇俄文學(xué)在兩國(guó)關(guān)系的不斷改善下持續(xù)升溫，中國(guó)讀者對(duì)蘇俄文學(xué)的熱情再次生發(fā)。盡管蘇俄文學(xué)的譯介數(shù)量和種類都有所發(fā)展，但其對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響力卻不如以往。蘇聯(lián)解體后，中國(guó)讀者受全球化和多元化需求的影響，需求得到滿足，再加上俄羅斯實(shí)力的下降，俄羅斯文學(xué)著作譯介數(shù)量不斷下降。盡管如此，中國(guó)翻譯界和出版界對(duì)當(dāng)代俄羅斯重要作家的代表作仍保持關(guān)注，平均每年有數(shù)十種俄羅斯著作被譯成中文出版。

我國(guó)知識(shí)分子開始冷靜思考和對(duì)待蘇聯(lián)文學(xué)。我國(guó)文學(xué)作品朝多元化方向發(fā)展，在很大程度上滿足讀者的需求。一些好的文學(xué)作品陸續(xù)出現(xiàn)，如一些軍事題材的文學(xué)作品《亮劍》《激情燃燒的歲月》《歷史的天空》《士兵突擊》等，但這些作品很難超越《夏伯陽(yáng)》和《一個(gè)人的遭遇》的思想和藝術(shù)水準(zhǔn)。

三、蘇俄文學(xué)譯介對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響

（一）對(duì)中國(guó)文學(xué)建設(shè)的影響

從五四時(shí)期開始，俄羅斯文學(xué)就展現(xiàn)了對(duì)中國(guó)作家的強(qiáng)烈吸引力。魯迅、瞿秋白、矛盾、巴金、郭沫若、蔣光慈、馮雪峰等著名作家和翻譯家是中國(guó)新文學(xué)的先驅(qū)者，他們深受俄羅斯文學(xué)的影響。魯迅的短篇小說(shuō)《狂人日記》就與果戈理的短篇小說(shuō)《狂人日記》存在借鑒關(guān)系。在二十世紀(jì)初，以辜鴻銘為代表的上海文人就對(duì)托爾斯泰的道德倫理和慈善事業(yè)表示認(rèn)可。果戈理的作品《死魂靈》和《欽差大臣》使人含淚地笑，契訶夫的短篇小說(shuō)《變色龍》《套中人》和《小公務(wù)員之死》中描述的“小人物”的悲慘命運(yùn)，都對(duì)魯迅的創(chuàng)作有很深的影響。郁達(dá)夫?qū)ν栏衲虻摹岸嘤嗳恕毙蜗笊罡型?，并繼續(xù)分析陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作時(shí)的痛苦心理。巴金從托爾斯泰、屠格涅夫、契訶夫和陀思妥耶夫斯基的作品中獲得了深刻、溫暖、悲傷和感傷的感覺。

老一輩中國(guó)文學(xué)家和翻譯家在研究俄羅斯文學(xué)作品時(shí)，把許多創(chuàng)作元素融入中國(guó)新文學(xué)的體系和格局中，使中國(guó)文學(xué)的精神在不同程度上受俄羅斯文學(xué)的影響。在創(chuàng)作實(shí)踐中，中國(guó)文學(xué)家在創(chuàng)作主題和創(chuàng)作元素上受到蘇俄作品中思想精神的啟迪，中俄兩國(guó)的美學(xué)觀點(diǎn)是基本一致的。

（二）對(duì)中國(guó)文學(xué)價(jià)值取向的引導(dǎo)

二戰(zhàn)結(jié)束后，中蘇兩國(guó)文學(xué)在英雄主義的價(jià)值取向方面是一致的，蘇俄文學(xué)作品似乎有一種魔力指引著中國(guó)青年的行動(dòng)方向。雖然中蘇交惡時(shí)期，兩國(guó)在文化領(lǐng)域的交流幾乎為零，但是蘇俄文學(xué)的內(nèi)在精神始終感染著中國(guó)人民。在路遙的小說(shuō)《平凡的世界》里，總會(huì)出現(xiàn)那么幾個(gè)場(chǎng)景，知識(shí)青年因偷藏蘇聯(lián)文學(xué)作品而受到威脅或懲罰，有志青年以讀蘇聯(lián)文學(xué)而感到驕傲，并對(duì)蘇聯(lián)英雄有著深深的同理心。

改革開放以后，我國(guó)新文學(xué)逐漸回歸，俄羅斯文學(xué)的多維度思考對(duì)我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生影響。我國(guó)文學(xué)審美逐漸提升，作品形式多樣化，人物形象更加充實(shí)飽滿，實(shí)現(xiàn)多維度碰撞，我國(guó)諾貝爾獲得者莫言的《紅高粱家族》，就多維度展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代普通人的愛恨情仇，以及在國(guó)家大義面前對(duì)生命的思考。

（三）改變了中國(guó)讀者的審美情趣

蘇俄文學(xué)對(duì)中國(guó)文學(xué)進(jìn)程的影響是毋庸置疑的，同時(shí)改變了中國(guó)讀者的審美情趣，培養(yǎng)了我國(guó)一代又一代的優(yōu)秀讀者。其中，最具有影響力的俄羅斯作家是普希金，他的詩(shī)歌描寫了各階層人民的生活，他謳歌自由，反對(duì)專制。那首《假如生活欺騙了你》表現(xiàn)出的溫柔與優(yōu)雅，像是撫慰心靈的良藥，膾炙人口，在中國(guó)也是小學(xué)生必讀的詩(shī)歌。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)雖然已經(jīng)展現(xiàn)出百花齊放的風(fēng)姿，但仍然保持每年對(duì)外國(guó)文學(xué)作品的譯介數(shù)量，使讀者常常感受外國(guó)文學(xué)的魅力，這使我國(guó)文學(xué)寶庫(kù)變得更加豐富。

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課題名稱：三亞學(xué)院2019年度一流本科課程建設(shè)教學(xué)專項(xiàng)研究項(xiàng)目“《翻譯理論與實(shí)踐》課程組（SYXYYLBKK C01-08）”。