陳云鵬

摘要：戲劇作為舞臺(tái)文學(xué)的代表，集中了大量并且多樣的藝術(shù)元素，在眾多要素之中，戲劇舞臺(tái)表演最為講究人物角色的塑造，本文將針對(duì)戲劇表演中舞臺(tái)人物的塑造展開詳細(xì)的研究和探討。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;舞臺(tái);人物塑造;探討

中圖分類號(hào)：J812

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0143-01

在戲劇表演中更加注重對(duì)人物的塑造，這種塑造不僅僅是指人物的外貌特征，也包括人物的情感、人物和其他人物之間的關(guān)系、人物和社會(huì)歷史環(huán)境的關(guān)系等等。要想讓一個(gè)舞臺(tái)形象深入人心，就必須注重生活化體驗(yàn)。接下來，本文將主要就如何在戲劇表演全過程中實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)入物的塑造開展論述。

一、讀透劇本，明確劇中劇情和人物的關(guān)系

演員能不能讀懂讀透劇本是整個(gè)舞臺(tái)表演的關(guān)鍵，也是演員對(duì)人物角色進(jìn)行塑造的關(guān)鍵。當(dāng)前一些演員在拿到劇本之后往往只關(guān)注與對(duì)自己角色的分析，忽略了對(duì)角色在整個(gè)故事背景下的研究。還有一些演員雖然讀了劇本，但是本質(zhì)上并沒有讀透劇本，對(duì)自身角色和其他角色之間的關(guān)系并沒有理順，找不到整個(gè)戲劇表演中的重點(diǎn)，也無法把握自身所需要塑造的任務(wù)形象和性格"。因此，一個(gè)演員只有讀透劇本，明確整個(gè)舞臺(tái)劇中所有的背景和人物關(guān)系才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造和自我創(chuàng)造，對(duì)角色進(jìn)行完美的詮釋，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)活生生的角色。

二、深入分析角色所處的情景

演員要認(rèn)真分析角色的背景，深入把握人物角色，分析人物角色所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，這有這樣演員才能夠明白應(yīng)該怎樣演繹和角色年齡、性格相符的人物@。以《女駙馬》為例子，這個(gè)戲劇的主角馮素珍，需要演員對(duì)馮素珍的家庭背景、當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景展開分析，才能深入理解角色性格形成的原因。馮素珍這個(gè)角色本身是不幸的，她從小就沒有母親，和男主角李兆廷定下了親，但是馮素珍的后母覺得李兆廷家庭窮苦，就想解除雙方的婚姻并將馮素珍許配給尚書的兒子，同時(shí)還陷害李兆廷，使其身處牢獄。馮素珍為了解救未婚夫就女扮男裝進(jìn)京城科考，并且還考取了狀元。在這一段里，馮素珍的表演發(fā)生了較為明顯的發(fā)生了較為明顯的變化。馮素珍是一個(gè)女人，為了未婚夫能夠考取功名，氣其本身是具有非常優(yōu)秀的品質(zhì)的，因此，在表演的時(shí)候要將她作為女性優(yōu)秀的品質(zhì)和多側(cè)面的個(gè)性在舞臺(tái)上顯現(xiàn)出來。演員要對(duì)不同時(shí)期馮素珍的處境進(jìn)行深入分析，然后對(duì)其進(jìn)行生動(dòng)的展現(xiàn)。例如，在馮素珍是一個(gè)女人的時(shí)候，要將其含蓄、嬌羞、溫柔的性格展現(xiàn)出來，在馮素珍女女扮男裝救夫的時(shí)候，要將其風(fēng)流瀟灑英俊倜儻、勇敢的性格表現(xiàn)出來。這樣的一個(gè)角色蘊(yùn)含的性格是多面性的，需要演員根據(jù)人物所處環(huán)境的變化來進(jìn)一步感悟，感受人物性格的變化，逐漸激活這一人物角色。

三、注重對(duì)人物內(nèi)心情感的刻畫

在進(jìn)行舞臺(tái)表演的時(shí)候，不僅要表現(xiàn)出人物外在的情感變化，還要講人物內(nèi)心的情感變化也表現(xiàn)出來。人的感情是十分復(fù)雜的，不可能只表現(xiàn)出一種感情，因此對(duì)戲劇中人物塑造的時(shí)候一定要細(xì)致，做到妙到毫巔，將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來。但需要注意的是避免表演的公式化，導(dǎo)致表演千篇一律，沒有變化，導(dǎo)致觀眾看不同的角色都只有一個(gè)角色@。以紅高粱》中的九兒為例，九兒的人物角色和《紅高粱》的中心主旨是非常相似的，那就是“生如高粱，死如烈酒”。九兒作為劇中的女主角，其性格中有溫柔的成分，其內(nèi)心世界又是非常的強(qiáng)大的，她敢于向命運(yùn)抗?fàn)?，不屈不撓，勇于反抗。在舞臺(tái)表演中一定要著重于對(duì)九兒內(nèi)心世界的刻畫，體現(xiàn)出其堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心世界。九兒這個(gè)人物的性格在最后一場反抗日本兵的時(shí)候體現(xiàn)地更加淋漓盡致，她的那種果敢、愛憎分明、勇于犧牲的女性精神都在這一刻全部顯現(xiàn)了出來，整個(gè)劇也在九兒這個(gè)角色下降整個(gè)舞臺(tái)推向了高潮，展示出其人格魅力。因此，在塑造九兒這個(gè)人物時(shí)，一定要充分把握其內(nèi)心世界的強(qiáng)大，理解人物的性格的復(fù)雜性，是使角色更加鮮活生動(dòng)。

四、處理好劇中的臺(tái)詞

臺(tái)詞是舞臺(tái)表演中不可缺少的部分，是演員向觀眾們傳遞角色情感和思想的一個(gè)重要工具。臺(tái)詞包括對(duì)話和潛臺(tái)詞，這是進(jìn)行戲劇表演的一個(gè)重要部分，表演者應(yīng)該注重對(duì)這兩者的把控，使臺(tái)詞和整個(gè)表演契合。念臺(tái)詞不是簡單地將劇中的話語沒有情感的念出來，二十需要通過停頓、重音等來表現(xiàn)人物的情感。演員在表演的過程中出了用自身的肢體動(dòng)作，更多是通過臺(tái)詞將死的文字變成鮮活的對(duì)話或者是獨(dú)白。此外，還要為劇中的每一個(gè)角色建立核心詞匯，還是以《紅高粱》為例，“九兒”在面對(duì)“我爺爺”的時(shí)候選擇妥協(xié)，這也就意味著生性倔強(qiáng)、潑辣的九兒選擇將自己的生命交給“我爺爺”。在戲劇的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)了一場“我爺爺”撿剪刀的細(xì)節(jié)，這也意味著“我爺爺”下決心要為“九兒”的下半生負(fù)責(zé)。這里的表現(xiàn)比較首先，但戲劇整體的指向性也是非常明顯的，展現(xiàn)了兩個(gè)主要角色的性格，對(duì)人物進(jìn)行了精準(zhǔn)的定位，也為后續(xù)的戲劇表演奠定了基調(diào)。

綜上所述，戲劇表演中舞臺(tái)人物塑造是整個(gè)戲劇表演的靈魂，需要演員們通讀劇本，把握好角色的情感，注重對(duì)其內(nèi)心情感的塑造，避免程式化的表演，不斷探索、挖掘蘊(yùn)含在戲劇中的內(nèi)容，給予人們不一樣的審美體驗(yàn)，為觀眾們呈現(xiàn)一個(gè)完美的舞臺(tái)效果。

注釋：

①王靖凱.戲劇表演中塑造人物形象的策略探討[J].文化創(chuàng)新比較研究，2019（24）：66-67.

②萬莉.淺談戲劇表演中人物形象的塑造[J].戲劇之家，2018（30）：

③瞿凌云.戲劇表演中的舞臺(tái)人物塑造研究[J].大眾文藝，2018（10）：146.