付開飛 井甜甜

摘要：現(xiàn)代雜技舞臺對雜技演員的綜合表演能力提出了更高要求，對于表演者來說，要想不斷開辟和提升雜技藝術(shù)的新思路及表演水平，培養(yǎng)綜合能力是關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：雜技演員;綜合能力;培養(yǎng)措施

中圖分類號：G623

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）08-0149-01

一、引言

雜技是我國傳統(tǒng)的藝術(shù)，雜技節(jié)目隨著時代潮流不斷更新?lián)Q代?，F(xiàn)代雜技與較多的故事情節(jié)、晚會主題相結(jié)合，提升了視覺震撼性，展現(xiàn)了驚、險、奇、美的藝術(shù)特征。對于雜技演員而言，要具備基本的職業(yè)素養(yǎng)，更要結(jié)合時代特點做好個人發(fā)展規(guī)劃，才有望能成為雜技舞臺上的優(yōu)秀人才。

二、雜技演學(xué)員的選材特點

從全國各大雜技團(tuán)體來看，選擇雜技學(xué)員主要的要求為：（1）年齡小;（2）身體條件適宜;（3）能吃苦耐勞。選擇雜技演員主要要求為：（1）個人能力;（2）舞臺經(jīng)驗;（3）綜合技能。從學(xué)員方面來講問題相對較小，因為一般藝術(shù)類學(xué)子都是年紀(jì)越小越好培養(yǎng)，訓(xùn)練時間規(guī)律并保證時長，教練灌輸?shù)膬?nèi)容很容易被吸收，好的訓(xùn)練習(xí)慣也能較好養(yǎng)成。若換作一名已經(jīng)成年的演員，相對來說難度就要大很多，因為個人主觀意識已經(jīng)建立，基本技能和習(xí)慣已經(jīng)養(yǎng)成，很難再讓其改變或增加新內(nèi)容。

由此要選擇一名專業(yè)并且出色的雜技演員，僅僅在技術(shù)技巧上下功夫是不夠的。技巧難易的程度只是衡量一個雜技節(jié)目最根本也是最基本的標(biāo)準(zhǔn)，沒有技術(shù)技巧強(qiáng)有力的支撐，節(jié)目是不會受觀眾歡迎的。但是新時代要求舞臺藝術(shù)的豐富性，要求演員要有很好的表演能力和舞臺掌控能力。因此現(xiàn)在選擇雜技演員，其綜合能力很重要。

三、雜技演員綜合能力的培養(yǎng)措施

（一）基本功是基礎(chǔ)

對于很多青年雜技演員來說要重視基本功訓(xùn)練，擁有扎實的基本功才能拓寬拉長自己的舞臺生涯。因此，基本功訓(xùn)練是雜技演員的核心主體能力，而后再延伸出其他能力的培養(yǎng)。雜技演員要熟練地掌握各種高難度技巧，保持有足夠的力量、速度、耐力、柔韌與靈活度，如果身體素質(zhì)不佳，則無法完成高難度技巧動作，甚至在訓(xùn)練中容易受傷。例如，在高空節(jié)目中如果演員力量不達(dá)標(biāo)、精神不集中，則很容易發(fā)生危險。因此，身體素質(zhì)的狀況直接影響損傷頻次與恢復(fù)速度。作為一名青年雜技演員，需要用良好的身體素質(zhì)來支持技巧展現(xiàn)。

（二）形體、表演是基本技能

雜技演員不僅要注重節(jié)目水平的提高，對于身體塑形要求也比較高。如果不能保持良好勻稱的身材，會直接影響觀眾的視覺美感和表演的感染力。雜技演員還要通過大量的舞蹈訓(xùn)練來提升自身的形體魅力。要讓肢體語言有較大的視覺沖擊力與吸引力，讓形體表現(xiàn)達(dá)到一定靈活多樣的狀態(tài)。戲劇表演能力對于塑造人物形象具有十分重要的作用。要使觀眾有更強(qiáng)的情緒帶入感，更好地融入到主題情境中，通過面部神態(tài)來詮釋需要表現(xiàn)的內(nèi)容，配合形體表達(dá)主題思想，增強(qiáng)感染力。雜技演員要培養(yǎng)一種強(qiáng)烈的表演欲望和表演期待。如果沒有上場的欲望，則難以推動實際表演水準(zhǔn)的提升。

（三）心理素質(zhì)培養(yǎng)

雜技演員需要經(jīng)過多年的專業(yè)訓(xùn)練，但長時間的訓(xùn)練又會逐步地消耗演員自身對雜技的熱情。同時，在涉及部分高空表演及危險動作表演中，個人的冷靜心理狀態(tài)十分重要。如果個人畏懼危險動作，則無法靈活自如地表現(xiàn)。年輕的雜技演員渴望快速提升技術(shù)，又難耐緩慢的、較長時間的意志磨煉。因此，在雜技演員培訓(xùn)中，心理素質(zhì)的培養(yǎng)要作為重要內(nèi)容。尤其在訓(xùn)練或表演失敗時，更考驗演員的抗挫折能力。如果出現(xiàn)失誤失敗就垂頭喪氣，那么就無法有效地完成后續(xù)的表演。作為青年雜技演員而言，需要有較強(qiáng)的臨場判斷與調(diào)節(jié)能力，依據(jù)實際情況及時調(diào)控自身的表演。要有意識地規(guī)避舞臺現(xiàn)場的表演障礙，排除外在干擾，穩(wěn)定心態(tài)，使表演正常進(jìn)行。每一次表演都可能面對不同的臨場問題，心理素質(zhì)強(qiáng)的演員應(yīng)有靈活判斷處理的能力，甚至遇到觀眾喝倒彩時，也要調(diào)整心態(tài)完成好表演任務(wù)。

（四）音樂素養(yǎng)

雜技演員在平常訓(xùn)練中應(yīng)該增加基本樂理知識，掌握節(jié)奏、拍子，理解動作與音樂之間的配合。有的演員在表演過程中只顧自己完成動作而把音樂拋在腦后，這種情況會讓觀眾看得無厘頭，表演與音樂“兩層皮”?，F(xiàn)在雜技中幾乎沒有只一味地展示高難技巧的節(jié)目，所有節(jié)目都是有主題并經(jīng)過編排最終展現(xiàn)給觀眾的。在編排過程中，編導(dǎo)通常都會以加入舞蹈動作作為雜技技巧與技巧之間的銜接。在動作轉(zhuǎn)換的同時音樂也會隨著動作變化而變換，這時就需要演員對音樂有靈敏的分辨能力，準(zhǔn)確判斷音樂的節(jié)點。從這些細(xì)節(jié)能反映出演員的全面能力。

四、結(jié)語

綜上所述，不管是基本功、舞蹈基礎(chǔ)、樂理知識、舞臺表演等，演員都應(yīng)該越早培養(yǎng)越好，能夠逐漸形成習(xí)慣，在腦海里形成記憶，等各方面有一定儲備后再拿出來用時就顯得容易很多了。藝術(shù)是無界的，雜技演員應(yīng)該建立多方面完善自我能力的意識，挖掘自己的長處并進(jìn)行加工雕琢，保持學(xué)習(xí)的狀態(tài)，實現(xiàn)自我的價值，相信這樣的演員才能成為獨一無二的雜技之星。

參考文獻(xiàn)：

[1]王彬.試論雜技演員綜合能力的培養(yǎng)[J].雜技與魔術(shù)，2019（06）.

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