【摘 要】 數(shù)字時(shí)代對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的各個(gè)方面帶來了深遠(yuǎn)的影響，尤其對(duì)電影的制作和傳播產(chǎn)生了重大變革。在數(shù)字時(shí)代背景下，電影的制作手段更加多樣化，傳播更加便捷，傳播范圍更加廣泛，這為電影產(chǎn)業(yè)帶來機(jī)遇同時(shí)，也對(duì)電影版權(quán)的法律保護(hù)帶來了新的問題。例如電影版權(quán)的權(quán)益不得到保障，侵權(quán)網(wǎng)站頻頻出現(xiàn)等。本文通過對(duì)我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀描述，分析影響版權(quán)保護(hù)因素，并提出建議。

【關(guān)鍵詞】 數(shù)字經(jīng)濟(jì) 電影版權(quán) 網(wǎng)絡(luò)傳播

一、電影版權(quán)概述

近百年來，電影版權(quán)保護(hù)的法律規(guī)定有所改善，但影視版權(quán)法尚未獨(dú)立納入完整的法律體系，而僅是作為著作權(quán)法中的一部分。電影版權(quán)，即電影著作權(quán)是指電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作作品所具有的權(quán)利，或指攝制在一定介質(zhì)上、由一系列有伴音或無伴音的畫面組成并且借助適當(dāng)裝置放映、或者以其他方式傳播的作品所具有的權(quán)利。它的內(nèi)容十分廣泛，包括了基于電影作品而依法享有的發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)等人身權(quán)，以及基于電影作品的利用而帶來的復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、放映權(quán)等財(cái)產(chǎn)權(quán)，該著作權(quán)由制片人享有。

二、我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

近十年來，中國電影產(chǎn)業(yè)表現(xiàn)出跨越式發(fā)展的良好勢頭，每年拍攝600多部電影，2017年中國電影故事片產(chǎn)量達(dá)798部，位列全球第三，全年海外銷售收入約42.53億元，較2016年增長11.16%。在中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入新常態(tài)的背景下，中國電影的發(fā)展尤其突出，該產(chǎn)業(yè)成為拉動(dòng)內(nèi)需、促進(jìn)就業(yè)、推動(dòng)國民經(jīng)濟(jì)增長的重要產(chǎn)業(yè)。放眼全球電影市場，中國已穩(wěn)居世界第二大電影市場，中國電影產(chǎn)業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)助力下正經(jīng)歷由“大”到“強(qiáng)”的轉(zhuǎn)型升級(jí)，步入發(fā)展“快車道”。

具體表現(xiàn)：1、總票房持續(xù)上升，增幅呈現(xiàn)放緩趨勢?，F(xiàn)今的中國電影市場呈現(xiàn)出鮮明的變化，曾被高喊的IP、明星效應(yīng)衰退，青春愛情題材疲軟乏力，市場向理性回歸，泡沫逐漸破滅。電影產(chǎn)業(yè)后期的發(fā)展動(dòng)力，將著重依靠包括票房、版權(quán)、衍生品等綜合性收益，以及人才培養(yǎng)和產(chǎn)業(yè)鏈的建設(shè)，這些也是衡量一個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展是否成熟的真正標(biāo)準(zhǔn)。2、電影屏幕持續(xù)增加，放映實(shí)現(xiàn)數(shù)字化。電影產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，推動(dòng)了電影院線的建設(shè)步伐，電影屏幕也以每年數(shù)以千塊的數(shù)量增長。中國已成為全世界3D銀幕占比最高的市場，院線影院普遍實(shí)行數(shù)字化放映，發(fā)展?jié)摿︻H大。3、觀影規(guī)模不斷擴(kuò)大，觀影頻次顯著提升。人均觀影頻次還遠(yuǎn)低于北美、韓國等亞洲國家，即使中國市場的觀影規(guī)模已躍居世界第一，但人均觀影頻次依然有較大增長提升空間，潛力有待發(fā)掘。4、盜版攝播行為猖獗，版權(quán)糾紛亂象頻現(xiàn)。在新的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)的普及化、低成本的寬帶傳輸、P2P的文件分享和BT下載的盛行，讓人們享用到了倍加高效的傳播媒介，盜版行為在新條件下也呈現(xiàn)出新的變種，網(wǎng)絡(luò)盜版影片更是異軍突起?？梢哉f，隨著網(wǎng)絡(luò)發(fā)展，新時(shí)期的盜版影片傳播已表現(xiàn)出更加迅速、更加專業(yè)化的趨勢。

三、我國電影版權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀

1990年，我國頒布了新中國第一部《著作權(quán)法》，初步建立起版權(quán)制度體系，此后經(jīng)過多次修改完善，1995到2016年間，無論是從執(zhí)法層面還是從立法強(qiáng)度來看，我國的版權(quán)保護(hù)水平均逐步提升，說明我國政府開始重視和加強(qiáng)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。尤其是2001年國務(wù)院第50次常務(wù)會(huì)議通過了《電影管理?xiàng)l例》來細(xì)化電影版權(quán)的保護(hù)，對(duì)我國版權(quán)立法強(qiáng)度有顯著的影響。2010年國務(wù)院出臺(tái)的《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》更是明確提出，要堅(jiān)決打擊電影走私、盜版等違法犯罪活動(dòng)，保護(hù)與電影有關(guān)的版權(quán)，監(jiān)管放映行為，穩(wěn)定市場秩序。研究得出，我國的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)條款已相當(dāng)完備，特別是立法強(qiáng)度，已經(jīng)達(dá)到發(fā)達(dá)國家水平，可是我國知識(shí)產(chǎn)權(quán)的執(zhí)法能力明顯要落后于發(fā)達(dá)國家。因此，大力提高版權(quán)的執(zhí)法水平將有效地增強(qiáng)版權(quán)保護(hù)強(qiáng)度。

四、對(duì)電影版權(quán)保護(hù)的建議。

1、建立健全版權(quán)保護(hù)法律體系。鑒于版權(quán)保護(hù)強(qiáng)度與電影票房密切關(guān)系，版權(quán)司法機(jī)關(guān)懲處盜版資源力度的加強(qiáng)，對(duì)于有效降低盜版資源給電影產(chǎn)業(yè)帶來的損失具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。從20世紀(jì)90年代開始，經(jīng)過20多年努力，我國版權(quán)法制建設(shè)水平得到很大程度的提升。但是我國版權(quán)執(zhí)法強(qiáng)度仍遠(yuǎn)落后于立法強(qiáng)度，各地區(qū)也普遍存在“立法強(qiáng)、執(zhí)法弱”的現(xiàn)象。我國反盜版任務(wù)仍然艱巨，必須啟動(dòng)版權(quán)立法的實(shí)質(zhì)性修改，不斷完善電影版權(quán)保護(hù)的法律體系。

2、嚴(yán)厲打擊網(wǎng)絡(luò)渠道盜播盜錄行為。多年來，國家版權(quán)局等行政部門持續(xù)開展的遏制網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版的“劍網(wǎng)”行動(dòng)收到很大成效，一些明目張膽的影視侵權(quán)盜版已很少見，今后要更加側(cè)重對(duì)隱蔽復(fù)雜的侵權(quán)行為的治理。同時(shí)各大互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)也要強(qiáng)化自律意識(shí)。而對(duì)于社會(huì)公眾來說，則需進(jìn)一步樹立版權(quán)消費(fèi)觀，自覺支持正版，反對(duì)盜版，共同打造電影產(chǎn)業(yè)良好發(fā)展的業(yè)態(tài)。

3、加強(qiáng)劇本鑒定和著作權(quán)登記意識(shí)引導(dǎo)。對(duì)于抄襲剽竊劇本這種故意侵權(quán)行為，只有不斷加大賠償額度，使侵權(quán)者得不償失，才能逐步減少此類現(xiàn)象的發(fā)生，也才能激勵(lì)創(chuàng)作者制作更多優(yōu)秀的影視劇本，從而為中國電影產(chǎn)業(yè)注入更多的生命力。

4、打造電影全產(chǎn)業(yè)鏈版權(quán)資產(chǎn)管理思維。首先，拓展電影后院線授權(quán)傳播網(wǎng)絡(luò)。其次，推動(dòng)電影衍生品授權(quán)方面的使用最后，發(fā)揮電影循環(huán)授權(quán)使用的潛能。運(yùn)用好版權(quán)資產(chǎn)管理，深度經(jīng)營，可以使電影作品保值增值，激發(fā)出其巨大的收益潛力。

結(jié) 語

近年來，中國電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，影片產(chǎn)量和票房收入均持續(xù)創(chuàng)下新高。然而，在產(chǎn)業(yè)規(guī)模迅速擴(kuò)張的同時(shí)，中國盜版電影市場也呈擴(kuò)大趨勢，這些盜版影片資源的存在大幅降低了電影票房收入和電影音像版權(quán)收入，一定程度上降低了電影產(chǎn)業(yè)的市場回報(bào)。顯而易見，版權(quán)保護(hù)的缺位是引致這一現(xiàn)象的關(guān)鍵因素。我國電影版權(quán)保護(hù)地位日益突出，引導(dǎo)人們關(guān)注重視版權(quán)保護(hù)問題，同時(shí)為健全版權(quán)保護(hù)的體系提供參考。

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作者簡介：鄧柳君（1990.02—），女，漢，皖，研究生，淮北師范大學(xué)，法碩。