李鑫 王嵐

肖邦的夜曲被稱之為獨(dú)放異彩的音樂體裁，本文從作曲家肖邦所處的時(shí)代背景以及自身的生活背景引出肖邦夜曲的創(chuàng)作風(fēng)格、藝術(shù)特征、以及演奏要點(diǎn)等幾方面進(jìn)行深入分析，并以點(diǎn)帶面的對肖邦夜曲的演奏技巧進(jìn)行了歸納總結(jié)，希望可以提升以后的演奏技能和學(xué)習(xí)方法。

一、肖邦與他的創(chuàng)作風(fēng)格

肖邦（Frederic Francois Chopin，1810—1849），十九世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。肖邦的音樂是他豐富的精神世界和情感體驗(yàn)的真實(shí)反映，是通過一種極富個(gè)性和創(chuàng)造性的音樂語言而得以展現(xiàn)的。舒曼曾贊譽(yù)肖邦的作品是藏在花叢中的一尊大炮。肖邦的作品中有著波蘭人民心靈的各種表現(xiàn)，既有熱情、明朗、富于幻想、英雄氣概、對生活的堅(jiān)強(qiáng)樂觀，又有感傷情調(diào)、細(xì)膩浪漫。而夜曲則是肖邦創(chuàng)作的作品當(dāng)中最具浪漫氣質(zhì)的體裁。肖邦早期的夜曲是在菲爾德的夜曲影響下創(chuàng)作出來的，菲爾德的夜曲抒情，寧靜沉思、典雅優(yōu)美、感情細(xì)膩，像是當(dāng)時(shí)歐洲上空的一股清新空氣，因此吸引了大量的聽眾喜愛，并且影響了當(dāng)時(shí)許多的作曲家，這也包括年輕的肖邦。肖邦繼承了菲爾德夜曲的傳統(tǒng)，卻并沒有受到其制約和束縛。菲爾德夜曲在內(nèi)容上局限于狹窄的明朗抒情的形象范圍，并且有著多愁善感的沙龍情調(diào)。而肖邦在創(chuàng)造中充分發(fā)揮自己的想象力以及創(chuàng)造力，在形式上做了很大的改變，很大程度的擴(kuò)展了菲爾德夜曲單一的結(jié)構(gòu)織體，擴(kuò)充了夜曲的表現(xiàn)空間。使其作品更加融入生活，融入情感，充滿了戲劇性，如詩一般的優(yōu)雅恬靜，卻也有著華麗激越的情緒，發(fā)展至后來成為了獨(dú)具魅力的音樂體裁，肖邦的夜曲也被后人稱之為是“肖邦音響的百科全書”。

二、降E大調(diào)夜曲的曲式結(jié)構(gòu)

肖邦的降E大調(diào)夜曲是其夜曲中最膾炙人口的一首，也是最明朗的一首，在作品風(fēng)格中也表現(xiàn)出了傳統(tǒng)的夜曲樣式。樂曲結(jié)構(gòu)較為柔和，旋律簡單，鋼琴織體也是肖邦二十一首夜曲中較為華麗的一首，配以分散有節(jié)奏感的左手伴奏，運(yùn)用較多的裝飾音進(jìn)行旋律的加花兒，使得旋律主題更加柔美、華麗，表現(xiàn)的情感更加細(xì)膩、豐富。這首夜曲具有典型的肖邦早期作品的風(fēng)格，樂曲的構(gòu)成為回旋曲式，行板，12/8拍，寬松的節(jié)奏使整首作品充滿船歌一樣的蕩漾感。左手伴奏幾乎是以同樣的節(jié)奏，基本相同的音型伴奏，旋律不間斷的歌唱，直至華彩段，曲終安詳而平和。

全曲分為三個(gè)部分，34小節(jié)組成，第一部分A是呈示部，由兩個(gè)4小節(jié)的平行樂句構(gòu)成，第二樂句在第一樂句的基礎(chǔ)上運(yùn)用了變奏的手法進(jìn)行寫作，并給旋律加花，使得音樂旋律更具流動(dòng)性。第二部分B是展開變化部分，由兩個(gè)樂段組成，第一樂段為9-16小節(jié)，第二樂段為17-24小節(jié)，第二樂段是對第一樂段音樂材料的變化重復(fù)。第二樂段整體通過變奏加花的手法再現(xiàn)了第一樂段的主題材料，并將降E大調(diào)轉(zhuǎn)入了其屬調(diào)降B大調(diào)上陳述，且在轉(zhuǎn)調(diào)后接連使用離調(diào)和弦，在這一部分的結(jié)束處轉(zhuǎn)回降E大調(diào)進(jìn)行。第三部分C為25-34小節(jié)，是作品的尾聲，將材料變化重復(fù)，進(jìn)入華彩走向曲終。

三、樂曲中的彈奏要點(diǎn)

演奏中，要保持右手旋律的歌唱性，不要突出，要使其一氣呵成。當(dāng)面對具有裝飾性的華彩句時(shí)，不能彈得小心翼翼，要與之前形成鮮明的對比，通過不斷變化的力度來反映出作者跌宕起伏的心情，漸強(qiáng)減弱要處理的自然一些，無重音，強(qiáng)弱都彈得穿透有力，每個(gè)力度的把握都要仔細(xì)斟酌，而不是表面意義上的強(qiáng)弱。左手的伴奏要連貫，手腕保持柔軟，有張力，不能硬邦邦的敲擊琴鍵，保持平穩(wěn)干凈，有節(jié)奏感。裝飾音要演奏的圓潤，奏出歌唱性的感覺，彈得輕巧流動(dòng)，有彈性。在運(yùn)用踏板時(shí)，雖然在一般夜曲中使用稍長的踏板，但是遇到比較強(qiáng)烈的音或者音群較多的時(shí)候，踏板要迅速的換一下，以保證音樂清新干凈的感覺。

（一）樂曲中裝飾音及倚音的演奏

裝飾音是對樂曲中音的裝飾，用的還是音，鋼琴中雖然沒有民族樂器中的滑音、抹音，但是可以用裝飾音來彌補(bǔ)鋼琴的這發(fā)音弱點(diǎn)。彈奏時(shí)，手指要靈巧，動(dòng)作不要太大，盡量小而協(xié)調(diào)，手指距離琴鍵近一些，手掌、手腕和手臂要放松。裝飾音一般從該音的上方二度音開始彈，如果該音前一個(gè)音正好是它上方的二度音，那么從本位音開始彈。例如肖邦降E大調(diào)夜曲中倚音一般占被裝飾音符之前的音符或者休止符的時(shí)值，該作品中多為復(fù)倚音，被裝飾音的時(shí)值都不長，所以手指要靈巧、敏捷、清晰、還要“漂亮”一點(diǎn)，沒有哪個(gè)裝飾音、倚音彈得“慢吞吞”的。

（二）樂曲中的觸鍵

在鋼琴演奏中，有正確的觸鍵動(dòng)作發(fā)出的聲音就會(huì)有好的聲音。整首作品如歌、很流暢，所以不能彈奏的過于生硬，手指觸鍵，掌關(guān)節(jié)要主導(dǎo)發(fā)力，手腕應(yīng)當(dāng)柔順的配合，不要僵硬，手指不能懶洋洋的，要把琴鍵彈到底，不要折指，越是弱奏，越要集中的彈奏出弱而實(shí)的聲音，保持指型穩(wěn)定，觸鍵點(diǎn)有集中感，手腕始終要柔軟且圓滑，使得彈奏出通順、舒暢的聲音。

（三）節(jié)奏

在彈奏中要善于感受到、捕捉住、表現(xiàn)出樂曲節(jié)奏的旋律、韻味。12/8拍的寬松節(jié)奏，要在彈奏中體現(xiàn)出明確而又自然的節(jié)拍強(qiáng)弱感，尤其是左手的伴奏中，以三個(gè)音為一組，第一個(gè)音要稍強(qiáng)，有厚重感，后兩個(gè)稍弱一些。保持持續(xù)穩(wěn)定的均分律動(dòng)感，表現(xiàn)出明顯的強(qiáng)弱關(guān)系。

（四）踏板的運(yùn)用

踏板可以使音被美化，旋律被美化，使音更有厚度、被潤色、延長，也使得整首作品的和聲效果更加豐滿、渾厚、明亮、燦爛。使整首作品更加有生氣活力、更加光彩迷人。 在樂曲演奏中，聲音要求不間斷，利用踏板可以延音的功能。很容易實(shí)現(xiàn)聲音連續(xù)。但是要避免踩下去踏板不動(dòng)，會(huì)把聲音重疊起來，產(chǎn)生渾濁混亂的音響。樂曲中要求三個(gè)音為一組換一次踏板，彈第一個(gè)音時(shí)，踏板踩下，然后到第四個(gè)音彈下后腳再重新踩下踏板，這時(shí)踏板與前三個(gè)音已經(jīng)沒有關(guān)系了，而是作用于后三個(gè)音。再換踏板的瞬間，手腳動(dòng)作正好相反，手往下彈，腳往上抬，抬起來緊接著踩下，腳的動(dòng)作不在拍點(diǎn)上，不在節(jié)奏里，這也被稱之為“音后踏板”。 【見譜例1】

譜例1

四、準(zhǔn)確表達(dá)樂曲的意境

肖邦不喜歡給作品命以標(biāo)題，也不愿留下文字的注釋，以免妨礙和影響他人對音樂的感受和自由的想象，而是讓人們在他神秘的音樂中欣賞其中的意境美，他的作品多取自于詩中得到靈感，這使他的作品富有哲理、觸動(dòng)心靈。他的夜曲多為旋律優(yōu)美，感情純真，純樸如歌。恬靜優(yōu)美的旋律和精雕細(xì)琢的鋼琴織體是其主要的特點(diǎn)，描繪著大自然的夜色，也傾訴著作者心靈的話語。

肖邦的一生創(chuàng)作幾乎全部傾注在鋼琴音樂領(lǐng)域，共有二十一首夜曲。他用盡畢生精力去創(chuàng)作、去挖掘、去歌頌，他將自己豐富的情感世界，愛國情懷融入到了每一部作品中，使市民音樂進(jìn)一步藝術(shù)化、高雅化，并進(jìn)一步提升了音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力，開創(chuàng)了浪漫主義音樂的新道路。他的每一部作品都是一個(gè)經(jīng)典，他用音符來演繹了自己完美的一生，捍衛(wèi)了自己純潔的心靈，為我們留下了一片藝術(shù)圣地。在肖邦為我們留下的音樂的海洋中，他還有更多的作品值得我們?nèi)チ私?，感悟和?xì)細(xì)品味。