張冰雪 崔源

拉赫瑪尼諾夫是二十世紀(jì)的古典音樂(lè)作曲家、鋼琴家、指揮家。拉赫瑪尼諾夫的浪漫主義風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格渾然一體，他個(gè)人一貫沿用的創(chuàng)作風(fēng)格已被世人所熟悉，許多特點(diǎn)甚至貫穿了作者一生的創(chuàng)作。常人看來(lái)格格不入的元素在拉赫瑪尼諾夫的作品中被神奇地融合在一起，諸如浪漫主義情懷、大小調(diào)體系中的豐富調(diào)式和其他一些現(xiàn)代風(fēng)格的創(chuàng)作深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂(lè)基礎(chǔ)，旋律豐富，擅長(zhǎng)史詩(shī)式壯闊的音樂(lè)風(fēng)格。有人對(duì)拉赫的音樂(lè)嗤之以鼻，認(rèn)為太過(guò)“悒郁”，那么他的悲劇色彩究竟從何而來(lái)？

一、為何悲壯

拉赫瑪尼諾夫在6個(gè)兄弟姐妹中排行老四，從小有眾多兄弟姐妹陪伴，可是據(jù)了解他對(duì)自己童年并不懷念，他的父母性格迥異，對(duì)于孩子的關(guān)照也少之又少，從小沒(méi)有在父母那尋得溫暖。在俄羅斯的傳統(tǒng)價(jià)值觀中，家庭是排第一位的，其家庭關(guān)系的牢固程度，可以與中國(guó)媲美，可是對(duì)于拉赫瑪尼諾夫來(lái)說(shuō)，家庭根本不算什么，從小沒(méi)有家庭的關(guān)懷，對(duì)他幼小心靈重重一擊，家庭的變故對(duì)于拉赫的性格特點(diǎn)有著或多或少的影響。

拉赫瑪尼諾夫在音樂(lè)方面是有著非常人的天賦，然而《第一交響曲》的失敗似乎深深打擊了他的自信心，使得他往后的作品無(wú)形中充盈著悲傷氣氛，在音畫(huà)練習(xí)曲中近乎三分之二的曲子都為小調(diào)，他的憂郁情結(jié)在樂(lè)句中表現(xiàn)。創(chuàng)作op.39音畫(huà)練習(xí)曲正逢戰(zhàn)亂，時(shí)局動(dòng)蕩，和平成了一種渴望，社會(huì)因素也影響著拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作，樂(lè)曲更加宏大與悲壯。

二、樂(lè)曲如何充盈悲壯色彩

拉赫瑪尼諾夫熱衷于小調(diào)，且練習(xí)曲的節(jié)奏型大體上一致，不做變化。如果可以用小調(diào)來(lái)凸顯“悲”，那么單一的節(jié)奏型最好的解釋就是“壯”。拉赫音畫(huà)練習(xí)曲中，按之前的老版本算op.33的6首o(hù)p.39的9首總共15首，只有三首為大調(diào)色彩，其余全為小調(diào)，當(dāng)然真跟拉赫之前的經(jīng)歷息息相關(guān)。小調(diào)本身就色彩灰暗，憂郁氣息，這為曲子本身基調(diào)定下灰暗色彩。同時(shí)富有隱形的聲部線條，和聲織體豐富，和弦多為小三、減三等，和弦色彩灰暗，悲壯情感不言而喻。主要體現(xiàn)為以下三點(diǎn)。

1.半音化旋律線條營(yíng)造緊張氣氛

在浪漫主義的音樂(lè)語(yǔ)言中，半音化旋律線條可以直觀形象的表現(xiàn)作曲家想闡述的內(nèi)容。半音不論上行還是下行，因?yàn)檫B續(xù)的小二度給人以幽怨的氛圍，情緒一下子低落下來(lái)。以op.33中No.4 為例，之前的音樂(lè)節(jié)奏有進(jìn)行曲的風(fēng)格到了26-27小節(jié)右手旋律為半音階上行進(jìn)行，立刻轉(zhuǎn)變情感，從悲壯轉(zhuǎn)為憂郁，使旋律線條更加具有流動(dòng)性和緊張感，仿佛壓抑久了既將就要爆發(fā)，上行的半音階也給人一種壓迫感，加深了音樂(lè)色彩。再如op.33，No.1，右手保持音為主旋律，并且大二度小二度來(lái)回交替，下行進(jìn)行，像是一個(gè)人無(wú)聲的哀怨，有些許的無(wú)奈。op.39，No.6大概描述是大灰狼與小紅帽的故事。作曲家更是用上行半音來(lái)突出大灰狼的特點(diǎn)，陰森恐怖的特點(diǎn)，加強(qiáng)了音響層次感和緊張感。一系列的半音快速上下行，視覺(jué)上給人陰森緊張氛圍，狼的形象更加鮮明。

2.固定的節(jié)奏型凸顯悲壯

人們常說(shuō)拉赫瑪尼諾夫是一流的鋼琴家，雖然拉赫的作品看起來(lái)很難，密密麻麻的音符，七和弦、九和弦、十一和弦常出現(xiàn)于低聲部，但是不難發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲中的節(jié)奏型大體一致。拉赫瑪尼諾夫?qū)τ诠潭ü?jié)奏型的堅(jiān)持，也形成了其獨(dú)特的風(fēng)格。我們常說(shuō)曲子悲壯，就是通過(guò)一些強(qiáng)有力的和弦和八度來(lái)營(yíng)造聲勢(shì)。Op.33，No.1就是左手低音八度與右手和弦交替進(jìn)行構(gòu)成貫穿全曲的節(jié)奏型，單一的節(jié)奏型對(duì)于營(yíng)造氣氛有著很好的作用，這首練習(xí)曲，好似一篇悲壯的獨(dú)白，左手八度與右手和弦渲染了熱鬧的氛圍，再加上附點(diǎn)的節(jié)奏型很有進(jìn)行曲風(fēng)格，像是軍隊(duì)在規(guī)整的走動(dòng)，同時(shí)右手保持音又為一條單旋律，保持音旋律與左手形成鮮明對(duì)比，在熱鬧氛圍中透露出一絲悲涼。因而固定的節(jié)奏型可以很好的體現(xiàn)出“壯美”的特點(diǎn)，氣勢(shì)宏偉。而op.39，No.5通過(guò)一連串的三連音和弦，不斷下行，描寫(xiě)英雄出征的場(chǎng)面，軍人整裝待發(fā)，做好一切準(zhǔn)備，壯美情懷由此可見(jiàn)。

3.強(qiáng)弱對(duì)比婉露悲傷

在練習(xí)曲中的強(qiáng)弱也是拉赫的一大特色，他可以將強(qiáng)弱關(guān)系發(fā)揮到極致。在一首作品中可以出現(xiàn)ppp和fff，op.33，No.4開(kāi)篇為p，像是“鐘聲”，有著朦朧的色彩美，隨著音樂(lè)的發(fā)展逐步漸強(qiáng)到mf。在39-49小節(jié)中，更是有pp逐步進(jìn)行到ff一步步漸強(qiáng)，層層遞進(jìn)，這種及其鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，給人以聽(tīng)覺(jué)上極大的沖擊，讓人更可以充分感受到音樂(lè)的力量，悲壯的感覺(jué)由此體現(xiàn)，剛開(kāi)始很弱，有朦朧靈巧之感，越往后越雄壯，達(dá)到ff之一頂點(diǎn)，又逐漸減弱最終回到pp仿佛一切又回到起點(diǎn)，悄無(wú)聲息的，仿佛剛才所達(dá)到的激烈情緒并沒(méi)有發(fā)生。而作品op.39，No.6 大灰狼與小紅帽也是通過(guò)強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)區(qū)分人物形象，低沉陰暗的音色，強(qiáng)有力的音色都是為了凸顯大灰狼的形象特征，而輕巧靈巧則是小紅帽天真可愛(ài)的形象，音樂(lè)起伏對(duì)比很強(qiáng)烈，給人以無(wú)限遐想。在一首曲子中極強(qiáng)極弱也恰恰是“悲涼”最好的證明。

三、美在何處

1.“音畫(huà)”相連

音畫(huà)練習(xí)曲單從名字上來(lái)看，就可感受到作曲家著重表現(xiàn)了意境，沒(méi)有炫耀鋼琴特別的技巧，曲子將“音”與“畫(huà)”緊密相連。拉赫瑪尼諾夫解釋自己作品如op.39，No.2模仿的是大海和海鷗的形象，op.33，No.7描繪的是圣誕集市的熱鬧氛圍，其實(shí)每首練習(xí)曲都有其對(duì)應(yīng)的標(biāo)題，但是拉赫瑪尼諾夫并沒(méi)有把他標(biāo)注下來(lái)，為的就是希望聽(tīng)眾可以有自己的感受，每個(gè)人的想法都是不同的，不可過(guò)分拘泥于此。雖說(shuō)是練習(xí)曲但是沒(méi)有枯燥之無(wú)味，反而增添了更多的表現(xiàn)力與張力?？梢园l(fā)揮想象去感受音樂(lè)，在作品op.33，No.4開(kāi)頭的三個(gè)小節(jié)又仿佛是遠(yuǎn)處傳來(lái)鐘的清脆聲音，給人以無(wú)限遐想。在作品中調(diào)式調(diào)性的改變也會(huì)影響畫(huà)面的變化，大調(diào)音樂(lè)就給人光明感覺(jué)，使人聯(lián)想到積極的一面，會(huì)想到開(kāi)心的熱鬧場(chǎng)景，而小調(diào)給人失落憂郁感，色彩灰暗，也許是狂風(fēng)暴雨也許是一個(gè)人幽怨的嘆息和無(wú)助。在音樂(lè)審美過(guò)程中，聽(tīng)者從節(jié)奏、旋律、律動(dòng)去感受，去進(jìn)行自由無(wú)礙的情感體驗(yàn)，去想象畫(huà)面，“音”與“畫(huà)”相輔相成，音樂(lè)凸顯氛圍，產(chǎn)生的畫(huà)面感，可以更為充分的去欣賞音樂(lè)，體會(huì)這其中的美。

2.濃郁俄羅斯風(fēng)味

從小拉赫瑪尼諾夫被濃郁的俄羅斯氛圍所包圍，母語(yǔ)文化對(duì)作曲家潛移默化的影響幾乎超出了人們的想象，因而寬廣有力的旋律線條象征著俄羅斯的廣袤平原，和弦八度以大氣磅礴，堅(jiān)定有力之特點(diǎn)，仿佛象征著俄羅斯的民族精神。

勞·馬澤爾稱贊拉赫瑪尼諾夫：表達(dá)感情的獨(dú)特之處在于動(dòng)靜結(jié)合，共同演繹內(nèi)心的跌宕起伏。在一首練習(xí)曲中可以感受到無(wú)限的力量，強(qiáng)有力的和弦擲地有聲，哀愁的旋律線條也實(shí)在讓人覺(jué)得孤獨(dú)又低沉，他掌握著豐富的音樂(lè)手法，并將它發(fā)揮的淋漓盡致。筆者認(rèn)為拉赫瑪尼諾夫的曲子在風(fēng)格上有著濃厚的俄羅斯風(fēng)味以及悲壯感，在創(chuàng)作手法上，練習(xí)曲音畫(huà)相結(jié)合，畫(huà)面性、標(biāo)題性都是拉赫瑪尼諾夫的典型特點(diǎn)。我們?cè)跇?lè)曲中感受到悲涼也感受到壯美與宏大，這種具有靈魂聲音的音樂(lè)，實(shí)在是讓人佩服不已，這也是他與眾不同的一點(diǎn)。拉赫瑪尼諾夫?qū)⒁粋€(gè)“悲”字展現(xiàn)淋漓盡致，作品op.33這組練習(xí)曲源于拉赫中期作品更多的體現(xiàn)出悲壯，而op.39練習(xí)曲是后期創(chuàng)作，憂郁情結(jié)更加鮮明。在這組練習(xí)曲中第五首可以感受到悲憤情緒，第七首盡顯悲傷情懷。無(wú)論是悲壯悲憤還是悲傷，我們都可以在其曲子中感受出“悲”不同的美。