楊碩 （山西戲劇職業(yè)學(xué)院附屬中等藝術(shù)學(xué)校）

隨著我國(guó)合唱藝術(shù)事業(yè)的不斷發(fā)展，其廣泛性和群眾性的特點(diǎn)已被大眾所認(rèn)識(shí)和喜愛(ài)。而合唱一般都需要鋼琴伴奏，可是，在一些業(yè)余的群眾合唱團(tuán)和企事業(yè)單位組織的合唱中，大部分使用的是簡(jiǎn)譜，在合唱排練的時(shí)候，會(huì)有某個(gè)聲部的一些音過(guò)于高或者過(guò)于低，使得演唱者的聲帶不適，整個(gè)聲音不和諧，這時(shí)，伴奏者要根據(jù)指揮的要求在不耽誤大家排練的同時(shí)對(duì)歌曲的調(diào)的高低及時(shí)地做出調(diào)整，但由于鋼琴伴奏只能依照編配好的伴奏譜來(lái)彈奏，很難對(duì)曲譜調(diào)的高低做改變，存在著局限性。而鋼琴即興伴奏卻可以在沒(méi)有伴奏譜的情況下根據(jù)演唱的實(shí)際需要在短時(shí)間內(nèi)對(duì)樂(lè)曲的調(diào)的高低進(jìn)行轉(zhuǎn)變，很好地完成作品，切實(shí)地體現(xiàn)了鋼琴即興伴奏的實(shí)用性。

一、即興伴奏的主要內(nèi)容

即興伴奏的主要內(nèi)容包括基礎(chǔ)的鍵盤和聲理論知識(shí)和基本的伴奏織體類型以及伴奏的形式三個(gè)方面。為歌曲編配伴奏時(shí)，必須有完整的和聲骨架，有一定的和聲語(yǔ)匯和相應(yīng)的節(jié)奏，在不同的調(diào)式歌曲中選用不同的和聲體系，如大小調(diào)和聲，民族和聲，流行爵士和聲等。在明確作品的調(diào)式調(diào)性及和聲的功能性和色彩性基礎(chǔ)上，還要遵循和聲的原則以及和弦的走向，和弦從左至右地序進(jìn)，進(jìn)行的效果：穩(wěn)定—不穩(wěn)定—很不穩(wěn)定—穩(wěn)定，其為歌曲渲染情感起到架構(gòu)的作用。伴奏織體又叫做伴奏音型，是指在多聲部音樂(lè)中，根據(jù)作品內(nèi)容和需要按照一定的思維方式、組織形態(tài)以及結(jié)構(gòu)關(guān)系“編織”而成。其基本類型有三種：和弦式伴奏織體、分解和弦式織體、帶低音和弦式織體。即興伴奏的形式分為帶旋律的伴奏和不帶旋律的伴奏兩種。帶旋律伴奏是重復(fù)歌曲主旋律的伴奏形式，它極大地增強(qiáng)了歌曲旋律的力度，特別是在合唱中，這樣的伴奏形式可保持演唱者的音準(zhǔn)，同時(shí)帶動(dòng)演唱的情緒；不帶旋律的伴奏是指伴奏中沒(méi)有歌曲的主旋律，主要依靠伴奏的織體烘托旋律，傳遞歌曲所表達(dá)的意境。

二、即興伴奏在合唱歌曲中的運(yùn)用

（一）分析合唱歌曲的調(diào)性編配恰當(dāng)?shù)暮吐?/h3>

和聲是歌曲即興伴奏的基礎(chǔ)，它對(duì)其旋律起到烘托和陪襯的作用。給合唱歌曲即興伴奏，首先要掌握作品的調(diào)性與和弦，音樂(lè)形象如何在旋律中展開(kāi)以及如何運(yùn)用豐富的和聲語(yǔ)匯使合唱的和聲效果更立體等問(wèn)題都是鋼琴伴奏者要綜合考慮的。由于合唱里的各聲部較獨(dú)立，如何去補(bǔ)充合唱的和聲效果就要從鍵盤上利用伴奏者自己的聽(tīng)覺(jué)在歌曲中選擇恰當(dāng)?shù)暮吐暎@點(diǎn)是非常重要的。首先，在配置和聲時(shí)要注意縱向的進(jìn)行，同時(shí)還要考慮到旋律橫向的進(jìn)行；其次，若出現(xiàn)單聲部的旋律可按照單旋律來(lái)配置和聲；第三，每個(gè)小節(jié)的多數(shù)音盡量轉(zhuǎn)變?yōu)楹拖乙?，和聲要干凈；第四，一般情況下，有變化的和弦都選擇在強(qiáng)拍上進(jìn)行?？傊o合唱伴奏一定要在調(diào)式、調(diào)性及和弦上與合唱保持一致，而作為鋼琴伴奏可以對(duì)和弦做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，加強(qiáng)和弦的力度，突出和聲的色彩。

（二）掌握合唱歌曲的風(fēng)格類型及曲式結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理的伴奏織體

不同風(fēng)格的合唱歌曲所表達(dá)的情緒不同，選擇伴奏織體也有所不同。要想為一首合唱歌曲很好地編配出伴奏，需要掌握以下幾點(diǎn)：

1.全面分析合唱歌曲的曲式結(jié)構(gòu)及終止式。拿到一首合唱作品首先要對(duì)其進(jìn)行樂(lè)句和樂(lè)段的劃分，只有分清楚一首作品的句、段后，才能找到歌曲的副歌部分和對(duì)比的部分，詳細(xì)地分析出歌曲的曲式結(jié)構(gòu)。作為伴奏者要更多的考慮采用何種旋律、何種手段及富有特點(diǎn)的節(jié)奏給合唱以活力，與之交相呼應(yīng)。尤其在歌曲的前奏、間奏和尾聲的設(shè)計(jì)上，要給予合唱的完整性和舒適感。

2.通過(guò)了解歌曲的類型和風(fēng)格及作品的樂(lè)句和樂(lè)段表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)設(shè)計(jì)合理的伴奏織體。通過(guò)上文敘述可知，即興伴奏有三種伴奏織體形式：（1）和弦式伴奏織體也可稱為柱式和弦伴奏織體，其表現(xiàn)特點(diǎn)：鏗鏘有力、氣勢(shì)磅礴、莊嚴(yán)宏偉，具有烘托背景的作用，適合用在進(jìn)行曲或歌頌性的作品中；（2）分解和弦式的伴奏織體是以和弦的分解形式出現(xiàn)的一種伴奏音型，是和弦按各音排列順序走向進(jìn)行變化的一種形式。其表現(xiàn)特點(diǎn)：悠揚(yáng)、舒展、流動(dòng)性強(qiáng)，富有歌唱性，適合用在抒情性的作品中；（3）帶低音和弦式織體，就是在和聲聲部下面再加上一個(gè)和弦音的重復(fù)音，作為低聲部，形成了三個(gè)層次的織體。其表現(xiàn)特點(diǎn)：律動(dòng)性強(qiáng)、音響效果飽滿，適合用在一些節(jié)奏鮮明的跳躍式的作品中。在合唱歌曲中，伴奏織體的設(shè)計(jì)和編創(chuàng)一定要注重音樂(lè)的整體性，切不可喧賓奪主，特別是在不同風(fēng)格的歌曲中能夠恰當(dāng)?shù)剡x擇好伴奏織體對(duì)于鋼琴伴奏者是至關(guān)重要的。

（三）根據(jù)合唱歌曲的需要綜合考慮的因素

首先，由于合唱里的同聲部有較為復(fù)雜的關(guān)系，因此，在選用伴奏織體時(shí)盡量要簡(jiǎn)單，純凈；其次，分析合唱中各個(gè)聲部之間的關(guān)系及相應(yīng)的旋律走向，在每個(gè)聲部的旋律中，伴奏者要適時(shí)地為旋律作填補(bǔ)來(lái)豐富歌曲的內(nèi)容，使其更加平衡更加和諧。最后，由于合唱的聲部有男、有女、有高、有低，各具自己獨(dú)特的音色，因此，合唱中以多聲部合唱居多，而多聲部合唱的作品大都采用無(wú)旋律伴奏或者帶有片段的旋律伴奏，作為即興伴奏者要根據(jù)作品的需要以及合唱隊(duì)員的情緒表達(dá)，氣息處理等方面在力度、音色、節(jié)奏上給合唱以舒適的襯托?？傊?，作為鋼琴即興伴奏者給合唱伴奏時(shí)，要考慮的因素很多，除了需要在短時(shí)間內(nèi)根據(jù)合唱的要求適時(shí)地做調(diào)整，還要具備與指揮默契配合的能力，共同地完成好作品。

三、即興伴奏合唱歌曲《我和我的祖國(guó)》

2019年是慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年，是祖國(guó)的慶典，也是人民的節(jié)日。在舉國(guó)歡慶的日子里，全國(guó)各地各基層組織和機(jī)關(guān)企事業(yè)單位都在開(kāi)展藝術(shù)節(jié)、合唱節(jié)、文藝匯演等社會(huì)文化活動(dòng)。而《我和我的祖國(guó)》這首歌曲不僅傳遍祖國(guó)的大江南北，更是傳唱到了全世界，海外的華人華僑也都在用不同的文藝形式表達(dá)著對(duì)祖國(guó)深深的赤子之情。下面就即興伴奏在《我和我的祖國(guó)》這首改編的合唱曲中的運(yùn)用展開(kāi)分析：

（一）《我和我的祖國(guó)》的創(chuàng)作背景

這首歌曲的曲作者是秦詠誠(chéng)，一生創(chuàng)作了大量的作品，有管弦樂(lè)《歡樂(lè)的草原》、小提琴曲《海濱音詩(shī)》，歌曲《我和我的祖國(guó)》等。這些作品準(zhǔn)確地塑造了音樂(lè)的形象，深刻地表達(dá)了作者的思想感情。秦老對(duì)《我和我的祖國(guó)》的創(chuàng)作背景記憶尤為的清晰，他曾回憶道：“一般情況下，一首歌曲都是先有詞再有曲，而只有《我和我的祖國(guó)》這首歌曲是先有曲再有詞”。為什么這首歌曲會(huì)如此特殊？是因?yàn)樵撟髌返脑~作者張藜很是喜歡秦老創(chuàng)作的《海濱音詩(shī)》這首樂(lè)曲的旋律，非常想為其填詞，但由于該樂(lè)曲是一首小提琴曲，不好填詞，曲作者就對(duì)這首作品里的個(gè)別旋律做了改動(dòng)，便創(chuàng)作出了這首家喻戶曉的歌曲——《我和我的祖國(guó)》。

（二）作品分析及即興伴奏的編配

這是一首女聲獨(dú)唱的歌曲，后期由合唱指揮家秋里改編成四聲部合唱歌曲，給人以親切和悠揚(yáng)的感覺(jué)，深情地表達(dá)了對(duì)祖國(guó)母親的愛(ài)。

譜例：

該歌曲為單二部曲式，由于前奏部分采用了歌曲B段的旋律，因此，前奏的旋律片段右手可以用八度填充和弦的形式強(qiáng)有力的推進(jìn)，特別是旋律音在長(zhǎng)音的地方，要把伴奏的音色凸顯出來(lái)，例如：前奏的第二小節(jié)“5. 5.|”音和第四小節(jié)“6. 6.|”音，左右手均可采用分解和弦式的織體填補(bǔ)旋律的情感，在彈奏琶音式的音型時(shí)，手指要流暢、清晰，有感情地觸鍵，恰當(dāng)?shù)乩锰ぐ澹褂绊懶Ч语枬M，很好地烘托歌曲的情緒，突出主題思想。在前奏的末尾處彈奏的力度慢慢漸弱，為合唱進(jìn)入主歌部分做準(zhǔn)備。

譜例：

進(jìn)入到A段，是整首歌曲的主旋律部分，在合唱中由女高聲部和女低聲部演唱，而男高聲部和男低聲部的旋律線條感更強(qiáng)，用“呣”音低聲哼鳴烘托主旋律，這時(shí)的伴奏可采用不帶旋律襯托和弦式的伴奏織體，根據(jù)六拍子的節(jié)奏強(qiáng)弱特點(diǎn)，每小節(jié)的第一拍左手的低音的音色稍強(qiáng)，配合右手分解和弦式的織體彈奏出帶有圓舞曲風(fēng)格的節(jié)奏感。在有長(zhǎng)音的地方可適當(dāng)?shù)刈餮a(bǔ)充，加一些花，使得整個(gè)旋律富有生機(jī)與活力。

譜例：

B段是全曲的高潮，由于前奏部分引用了B段的旋律，所以要與前奏有所區(qū)分，編配伴奏時(shí)可部分帶旋律，也可以部分不帶旋律，特別在彈到“我最親愛(ài)的祖國(guó)，我永遠(yuǎn)緊依著你的心窩。”這句歌詞的旋律，伴奏可采用低音加柱式和弦的形式烘托歌曲的氣氛，左右手的和弦觸鍵要更加結(jié)實(shí)，有力，情緒要高漲，在歌詞“國(guó)”字和“窩”字的長(zhǎng)音部分，右手用音階式的音型為旋律音作填充，左手使用八度向下進(jìn)行的方式將歌曲的旋律不斷向前推進(jìn)，使歌曲的高潮部分得到升華，更加富有歌唱性，有感情地帶動(dòng)著合唱。第二段歌詞雖有變化，但仍然重復(fù)著第一段的旋律，這時(shí)左手伴奏織體可以做一些改變，采用流動(dòng)的分解和弦式的織體，使旋律更加地抒情，悠揚(yáng)，形象地襯托歌詞中描繪的意境。

尾聲部分再現(xiàn)了歌曲B段的旋律，無(wú)論從合唱的聲音效果和伴奏時(shí)音樂(lè)的力度上都更加地抒發(fā)了情感。伴奏在歌詞“心中”的“中”字上方的延長(zhǎng)音可用柱式和弦的織體烘托和聲的效果，最后一小節(jié)的“歌”字這個(gè)音拍子較長(zhǎng)，即興伴奏時(shí)可考慮用左手八度加右手和弦向上推進(jìn)的方式將和合唱的效果發(fā)揮到極致，輝煌的結(jié)束。

譜例：

這是一首大調(diào)性的歌曲，包含6/8拍和9/8拍兩種拍子，節(jié)奏輕盈，速度稍快，因此在和弦使用方面，用正三和弦居多，這樣的節(jié)奏一般可以一小節(jié)配兩個(gè)和弦，可用和弦轉(zhuǎn)換。但在合唱的四聲部里已經(jīng)包含了一些和聲進(jìn)行，所以伴奏時(shí)要充分利用自己的聽(tīng)覺(jué)根據(jù)合唱的聲部以及和聲的效果靈活運(yùn)用和聲語(yǔ)匯，使之與合唱完美融合，更加和諧。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)本文的論述可知，鋼琴即興伴奏是一種高級(jí)的演奏形式，它不僅是一項(xiàng)技術(shù)，也是一種能力。特別是在給合唱歌曲的即興伴奏中更體現(xiàn)了一個(gè)伴奏者綜合的音樂(lè)素質(zhì)，要彈好鋼琴即興伴奏需要長(zhǎng)期的磨練及理論和實(shí)踐的相結(jié)合，兩者相輔相成，相互呼應(yīng)交流，共同完成對(duì)音樂(lè)作品的創(chuàng)作，增強(qiáng)音樂(lè)的感染力，才能達(dá)到歌曲的理想境界。