賀秋菊

摘 要：《收獲》雜志先后刊載了30位湖南作家的67篇（部）小說。這些作家的創(chuàng)作及小說，深刻反映了七十年來“小說湘軍”崛起與興盛、探索與轉(zhuǎn)型、新拓展與新勢力的發(fā)展歷程。

關(guān)鍵詞：《收獲》;“小說湘軍”;歷史發(fā)展

《收獲》是中國當代文學具有代表性的雜志。1957年創(chuàng)刊到2019年底出版的278期常規(guī)刊物和42期長篇專號，刊載了30位湖南作家的67篇（部）小說。這些小說，既有湖南鄉(xiāng)土小說的代表作品，也有先鋒派、現(xiàn)代派、尋根文學和新市民小說的代表作家及其作品，還有“70后”新勢力作家的重要探索性小說。它們深刻反映了“小說湘軍”近七十年的探索與發(fā)展歷程。

一、崛起與興盛

（一）作家返湘與“小說湘軍”的崛起

上個世紀四十年代末，周立波在東北創(chuàng)作完成長篇小說《暴風驟雨》，丁玲在陜甘寧邊區(qū)創(chuàng)作完成長篇小說《太陽照在桑干河上》。當時，很多優(yōu)秀的湖南作家并不在湖南生活。即使到了五十年代末，活躍在中國文壇上的重要湖南作家沈從文、周立波、丁玲、蔣牧良、康濯、柯藍等，都不在湖南生活。這一時期，湖南本土的文學創(chuàng)作并不活躍，沒有代表性的作品，也沒有誕生出這一時期的重要作家?？梢哉J為，這一時期的湖南小說整體處于沉寂狀態(tài)。

《收獲》雜志在1957年創(chuàng)刊到1966年停辦，共出刊32期，刊登湖南作家小說五篇（部），具體為康濯的長篇小說《水滴石穿》（1957年第1期），周立波的長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》（1960年第1期）、短篇小說《霜降前后》（1964年第3期），柯藍的短篇小說《藺鐵頭》（1958年第3期）和譚談的短篇小說《采石場上》（1965年第4期）。發(fā)表的小說雖然數(shù)量不多，但作家及其作品的創(chuàng)作特點頗具時代特點。一方面，這些小說多以湖南當?shù)氐纳顬閯?chuàng)作題材。如五篇（部）小說，除了柯藍的短篇小說《藺鐵頭》以外，都是反映當時的湖南地區(qū)生產(chǎn)生活的作品。另一方面，這些作家在這一時期先后回到了湖南生活和創(chuàng)作。

周立波五十年代中后期返湘，創(chuàng)作完成了長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》?！渡洁l(xiāng)巨變》以二十世紀五十年代湖南農(nóng)村的合作化運動為背景，完整地描畫了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社從初級社到高級社的發(fā)展過程，藝術(shù)再現(xiàn)了當時農(nóng)民的精神風貌和新農(nóng)村的社會面貌?！渡洁l(xiāng)巨變》的上部1957年由人民文學出版社公開出版，續(xù)篇則是在《收獲》雜志發(fā)表。之后，周立波又在《收獲》發(fā)表了短篇小說《霜降前后》。周立波鄉(xiāng)土系列小說的出版和發(fā)表引起巨大反響，開創(chuàng)了鄉(xiāng)土文學的新主題、新風格，與同時期的鄉(xiāng)土作家趙樹理被譽為“南周北趙”。康濯也回到湖南，創(chuàng)作完成長篇小說《水滴石穿》，并在《收獲》雜志創(chuàng)刊號發(fā)表?！端问芬远兰o五十年代農(nóng)村的合作化運動為大背景，通過展現(xiàn)小人物的生活變化和命運發(fā)展，反思社會現(xiàn)實問題。

如果說此前周立波的《暴風驟雨》、丁玲的《太陽照在桑干河上》在全國范圍內(nèi)的鄉(xiāng)土文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作上取得了巨大成功，那么，在《收獲》發(fā)表的《水滴石穿》和《山鄉(xiāng)巨變》則進一步確立了湖南小說的鄉(xiāng)土文學現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)。

五十年代末，中國作協(xié)在湖南設分會。蔣牧良擔任第一屆主席，從北京回到湖南，支持湖南文學事業(yè)。繼周立波、康濯返湘之后，柯藍也從上?；氐胶希瑢Ｂ殢氖挛膶W創(chuàng)作。發(fā)表短篇小說《藺鐵頭》時，柯藍的創(chuàng)作題材是上海的工廠生產(chǎn)和工人生活?；氐胶虾?，他關(guān)切的重心開始轉(zhuǎn)入湖南的廣袤鄉(xiāng)村。活躍在全國文壇的幾位重要湖南作家返湘和創(chuàng)作，正在打破了湖南本土小說創(chuàng)作的沉寂，有力地推動小說湘軍的崛起。

在他們的帶動和扶持下，湖南的一大批青年作家逐漸在文壇嶄露頭角，創(chuàng)作、發(fā)表和出版了一些有影響力的小說。短篇小說《采石場上》的作者譚談，當時年僅21歲，是在《收獲》發(fā)表作品年紀最小的湖南作家。十七年后，他的中篇小說《山道彎彎》獲得1981-1982年全國優(yōu)秀中篇小說獎。作為新時代的文學新星，他們即將成為下一個文學時代推動小說湘軍繁榮興盛的重要力量。

（二）繁榮興盛與沉寂共生

改革開放以后，湖南小說迎來了新的春天，文學創(chuàng)作呈現(xiàn)空前的繁榮與興盛。1979年，全國首次開評“全國優(yōu)秀短篇小說獎”，周立波的《湘江一夜》獲獎。這一年，湖南省召開第三次作家代表大會，康濯被推舉為中國作協(xié)湖南省分會第三屆主席，本屆主席團成員中，有不少是在五六十年代返湘湖南作家的帶動和扶持下成長起來的中青年作家。1980年開評的“全國優(yōu)秀短篇小說獎”，葉蔚林的《藍藍的木蘭溪》獲獎。1981年，首次開評“全國優(yōu)秀中篇小說獎”，葉蔚林的《在沒有航標的河流上》，同年，韓少功的《西望茅草地》獲得“全國優(yōu)秀短篇小說獎”。1982年，首屆“茅盾文學獎”開評，莫應豐的《將軍吟》和古華的《芙蓉鎮(zhèn)》獲獎。截止到1985年，湖南共有12位作家的15篇（部）小說分別獲得“茅盾文學獎”“全國優(yōu)秀中篇小說獎”“全國優(yōu)秀短篇小說獎”。湖南作家的作品連續(xù)獲獎，在各大文學期刊發(fā)表，“小說湘軍”迎來了空前的興盛時期。

1979年，《收獲》雜志復刊，這一時期刊登了大量較具探索性的小說。與同一時期在全國的小說獲獎所表現(xiàn)出的空前興盛顯得格格不入的是，1985年以前，《收獲》雜志發(fā)表的湖南小說卻是為數(shù)極少，只有水運憲的《禍起蕭墻》（1981年第1期）和古華的《姐姐寨》（1982年第6期）兩篇中篇小說，1979年、1980年、1983年、1984年沒有刊登湖南小說。雖然《禍起蕭墻》獲得了“1981-1982年全國優(yōu)秀中篇小說獎”，但“小說湘軍”在《收獲》雜志的表現(xiàn)顯然是有些落寞的。

值得關(guān)注的是，湖南小說在八十年代的“茅盾文學獎”（1982-2018年，已到第10屆）、“全國優(yōu)秀中篇小說獎”（1981-1987年，共4屆）、“全國優(yōu)秀短篇小說獎”（1979-1989年，共9屆）上取得卓著成績之后，卻在1985年以后連續(xù)22年，無緣“茅盾文學獎”“全國優(yōu)秀中篇小說獎”“全國優(yōu)秀短篇小說獎”“魯迅文學獎”等重要小說獎。與此形成鮮明對比的是，八十年代初在《收獲》雜志較為沉寂的湖南小說，到了1985年突然就活躍起來。1985年、1986年、1987年、1988年，《收獲》雜志每年刊登湖南小說1-4篇。這些小說的作者絕大部分出生于二十世紀五十年代初，七十年代末八十年代初在國內(nèi)大學的文學院學習。在繼承上一代湖南小說鄉(xiāng)土敘事的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，這些年輕的湖南小說家更注重小說創(chuàng)作的技巧性和精神探索性。作家的斷代現(xiàn)象和知識結(jié)構(gòu)的顯著變化表明，“小說湘軍”正在發(fā)生重要的歷史性轉(zhuǎn)型。

二、探索與轉(zhuǎn)型

二十世紀八十年代，全國上下掀起了一場曠日持久的關(guān)于現(xiàn)代主義和現(xiàn)實主義文學的論爭。到1985年，“現(xiàn)代派”“先鋒派”在對現(xiàn)代主義的論爭中逐漸取得優(yōu)勢，“文化尋根”創(chuàng)作潮和“85新潮”悄然興起，一大批年輕的湖南作家先后參與了論爭、探索與創(chuàng)作實驗。

（一）探索中發(fā)展

《收獲》雜志被看作是“先鋒派”和“85新潮”的重要陣地，注重小說在藝術(shù)表現(xiàn)上的探索、挑戰(zhàn)和超越。在接下來的幾年，《收獲》刊登了徐曉鶴的短篇小說《院長和他的瘋子們》（1985年第3期）、中篇小說《瘋子和他們的院長》（1986年第6期）《達哥》（1987年第4期），曉宮的中篇小說《被切開的蘋果與視角》（1986年第4期），水運憲的中篇小說《裂變》（1986年第6期），蔡測海的短篇小說《未市地震》（1986年第1期），蔣子丹的中篇小說《圈》（1987年第2期），何立偉的短篇小說《牛皮》（1987年第3期）《走向偉大的溫泉》（1988年第2期）和姜貽斌的短篇小說《路大》（1988年第2期）共計10篇，成為迄今為止刊發(fā)湖南小說密度最高的一個時期。

這些作品題材的獲得，已經(jīng)不是深入農(nóng)村、工廠調(diào)查與生活體驗的結(jié)果，而是直接取材于作者所處的生活，如長期在長沙生活的徐曉鶴、曉宮、蔣子丹、何立偉的小說里無處不在的長沙市民庸常的生活，水運憲的《裂變》和1981年發(fā)表的《禍起蕭墻》都是工業(yè)題材的小說，蔡測海的《未市地震》則取材于當時的新聞事件。這些小說不再是簡單地呈現(xiàn)生活，而是探索性地運用先鋒派、荒誕派、現(xiàn)代派的表現(xiàn)技巧，透視現(xiàn)實生活，直指存在的本質(zhì)和精神的核心。這些作品，沒有長篇小說，也沒有散文、詩歌及其他文體的作品，全部為中短篇小說，敘事冷峻卻又不乏生活的庸常之美。

這些作者徐曉鶴、曉宮、水運憲、蔡測海、蔣子丹、何立偉、姜貽斌等，當過知青，下過鄉(xiāng)或下到工廠一線，又重返城市進入大學，閱讀了大量西方文學作品，并接受了專門的寫作訓練，在當時的重要文學期刊發(fā)表了大量小說，形成較好的文學氛圍和影響。無論是思想認識，還是創(chuàng)作技巧上，他們都顯得更加成熟、自信，其中，水運憲、蔡測海、何立偉還分別獲得了“全國優(yōu)秀中篇小說獎”和“全國優(yōu)秀短篇小說”，大有要超越上一代湖南作家的來勢。但是，1985年召開的第四次湖南省作家代表大會上，《收獲》發(fā)表作品的這些湖南青年作家無人當選為主席團成員，獲得全國小說獎的湖南青年作家也無人當選。雖然在八十年代初全國小說獎評獎中，湖南的老一輩作家與青年作家獲獎數(shù)量總體持平，但發(fā)表的作品數(shù)量懸殊卻在進一步拉大距離，尤其是1985年之后，《收獲》《鐘山》《上海文學》《十月》《當代》等重要文學期刊上，可以經(jīng)常讀到青年湖南作家的小說，幾乎讀不到老一輩湖南作家的小說了。

（二）突圍中轉(zhuǎn)型

市場經(jīng)濟的發(fā)展，迅速地影響著人們的日常生活和價值選擇。但“市場經(jīng)濟”如何嵌入文學內(nèi)部，似乎并未被恰當?shù)靥岢鰜?。一些文學思潮逐漸退潮時，文學出現(xiàn)了短暫的迷惘與沉寂。

市場經(jīng)濟發(fā)展導致的文學邊緣化已經(jīng)被意識到，一些期刊開始調(diào)整用稿方向，以期取得突圍的成功。1989年，《鐘山》雜志率先推出“新寫實小說大聯(lián)展”，刊登了何立偉、蔡測海等湖南作家的小說。當年，《收獲》《當代》《上海文學》雜志沒有湖南作家發(fā)表小說。隨后幾年，幾大刊物發(fā)表的湖南小說也較少?！妒斋@》雜志只發(fā)表了陶少鴻的中篇小說《黑松林》（1990年第2期）和韓少功的中篇小說《會心一笑》（1991年第5期）。

何頓系列市民題材小說的推出可以被認為是突圍成功的重要標志。1993年，《收獲》雜志發(fā)表何頓的中篇小說《生活無罪》（1993年第1期）和《弟弟你好》（1993年第6期）。1994年，《鐘山》推出了“新狀態(tài)小說專輯”。1995年，《上海文學》推出“新市民小說”專題。何頓是這一時期《收獲》《鐘山》《上海文學》三家文學期刊的重要湖南作家?！靶聦憣嵭≌f”“新狀態(tài)小說”“新市民小說”輪番上演，文學向現(xiàn)實回歸，向世俗靠攏，一個世俗化的社會將以文學再現(xiàn)的方式呈現(xiàn)在讀者眼前。

繼《生活無罪》《弟弟你好》之后，《收獲》雜志發(fā)表了何頓同類題材的中篇小說《三棵樹》（1994年第5期）和長篇小說《我們像葵花》（1995年第4期）、中篇小說《丟掉自己的女人》（1998年第2期）、《我代表人民判處你的死刑》（2000年第2期）、《蒙娜麗莎的笑》（2002年第2期）、《別人的故事》（2003年第6期）、《希望》（2005年第4期）和《玫瑰花園》（2006年第1期）等。何頓在《收獲》雜志共發(fā)表13篇（部）小說，是迄今為止在《收獲》發(fā)表作品最多的湖南作家。

《我們像葵花》在《收獲》發(fā)表的同時，何頓的另一部長篇小說《就這么回事》在《花城》（1995年第2期）雜志發(fā)表。這樣隆重地推出兩部長篇小說，在湖南當代文學史上也應該是獨一無二的。不僅如此，《我們像葵花》還是《收獲》雜志繼《水滴石穿》《山鄉(xiāng)巨變》之后推出的第三部湖南長篇小說。無論是作為《收獲》雜志一個時期的重要作家，還是作為九十年代興起的“新市民小說”代表性作家，何頓的創(chuàng)作無疑具有重要的文學史意義。

在小說里，何頓同情和關(guān)心城市底層人的生活。他的小說不厭其煩地寫長沙城里的故事和人物，寫城市下層的小市民。這些小說就像它們的標題一樣，悄然把現(xiàn)代都市生活、城市小市民和迷亂時代的青年帶入作家的筆下，帶入文學關(guān)注的視野。小說更注重對現(xiàn)實的描摹和寫照，小說的藝術(shù)探索和社會批判功能日漸削弱。

然而，并不是所有的湖南作家都像何頓一樣回歸現(xiàn)實主義創(chuàng)作。在這樣一個讓人迷惘的時代，活躍于文壇的湖南作家逐漸分化并做出自己的選擇，其中一部分作家則以各種方式離開故鄉(xiāng)湖南。

三、新拓展與新勢力

高等教育的普及與發(fā)展，東西方文化的大融合，城市文明程度的提升，人們生產(chǎn)生活的巨大變化，對內(nèi)在精神探索的步步深入，一個更加廣闊、豐盈、多維的現(xiàn)實社會呈現(xiàn)在文學面前。與上個世紀五六十年代的鄉(xiāng)土題材現(xiàn)實主義創(chuàng)作和八十年代“現(xiàn)代派”“先鋒派”探索不同，步入新世紀的新勢力湖南小說家對自己的文學方向有更為系統(tǒng)的認識，表現(xiàn)為更加從容、自信，創(chuàng)作上更具世界性。

（一）湖南小說家世紀之交的新拓展

嘗試題材的突破，關(guān)注人物精神的變化，進行新的文體和文本實驗是上一代湖南小說家在世紀之交的重要探索，并有顯著成績。

《收獲》雜志發(fā)表的韓少功的中篇小說《會心一笑》（1991年第5期）被認為是 “幻想自敘體”小說，短篇小說《槍手》（2013年第2期）嘗試復雜的懸疑推理表現(xiàn)方式。殘雪的中篇小說《獅子》（2001年第2期）反映了她以動物名字來命名小說，通過構(gòu)建動物世界的寓言來諷喻人與人的關(guān)系的創(chuàng)作特點。這也是世界現(xiàn)代文學的一個鮮明特點。薛憶溈的短篇小說《廣州暴亂》（2000年第2期）嘗試歷史與現(xiàn)實穿越的手法表現(xiàn)當下社會的亂象。艾華的短篇小說《結(jié)巴》（1998年第3期）和薛憶溈的短篇小說《文盲》（2012年第3期）、《神童》（2013年第3期）又可以看作是同一類型的小說，通過社會的 “邊緣人”或者“異類”的視角去審視這個世界，并從中獲得發(fā)現(xiàn)與揭露的快感。姜貽斌的短篇小說《洞穴》（2008年第2期）重返知青時代的童年記憶，表現(xiàn)了一代人揮之不去的精神苦難。鄧宏順的短篇小說《食堂》（2004年第2期）通過一場基層食堂承包的鬧劇，把一個倫理錯位的荒謬的現(xiàn)實社會呈現(xiàn)在讀者面前。閻真的長篇小說《活著之上》（2014年第6期）敘寫一代高校知識分子的精神分裂和異化過程。何頓的長篇小說《黃埔四期》（長篇專號2015年春秋卷）則希望在歷史題材的追尋中找到創(chuàng)作的突破口。

何立偉在小說方面的探索值得關(guān)注?！妒斋@》雜志1987年、1988年推出了大量不為人知的新潮小說，并開設“實驗文體”專欄，何立偉的短篇小說《牛皮》和《走向偉大的溫泉》就屬于這種范疇的小說文本，在這種專欄里推出。何立偉的探索主要在文本的語言修辭表達上。他曾在面對文壇紛紛擾擾的文學論爭時，撰文倡導文章“從情節(jié)中解放出來，從載道的傳統(tǒng)禁錮中解放出來，從依附于社會學的習慣思路中解放出來，以美的語言與情調(diào)響亮作品”。時隔七年之后，《收獲》雜志又陸續(xù)發(fā)表了何立偉的短篇小說《誰是兇手》（1995年第2期）和中篇小說《龍巖坡》（1998年第1期）、《光和影子》（1999年第1期）、《紅塵之人》（1999年第5期）、《天堂之歌》（2001年第3期）、《北方落雪南方落雪》（2001年第6期）。

與八十年代的何立偉小說鮮明的探索性略有不同，這些小說多以九十年代城市生活為題材，藝術(shù)性寫實更重于形式的探索。所以，他又被認為是“新市民小說”作家。但毫無疑問，何立偉是一個經(jīng)驗豐富并且十分極講究美的語言和情調(diào)的作家。他的短篇小說《誰是兇手》從一個簡單的詞“偶然”生發(fā)出故事。中篇小說《龍巖坡》從城市下鄉(xiāng)青年的視角書寫農(nóng)村生活，農(nóng)村貧窮愚昧讓人憎惡，但也生長健康和美麗而令人留戀。在人人都渴望涌向大都市的九十年代，這種書寫無疑具有跨時代意識?！豆夂陀白印贰侗狈铰溲┠戏铰溲贰都t塵之人》《天堂之歌》結(jié)構(gòu)設計精巧，書寫時代劇變下青年的焦慮和困境，又不乏城市生活的庸常之美。

世紀之交，上一代湖南小說家在小說文本、語言、思想精神上的的探索與發(fā)展，一方面在新世紀持續(xù)深入地推進，另一方面則深刻影響著新一代湖南青年作家的創(chuàng)作，并在潛移默化中地得到歷史性的傳承和發(fā)展。

（二）“70后”湖南小說家的創(chuàng)作延伸

生活和閱讀的雙重拓展，讓“70后”的小說創(chuàng)作變得更加自由和廣闊。與上一代作家不同，“70后”湖南作家閱讀了新文化運動以來的重要文學作品和大量西方當代文學作品，尤其是法國和拉美的文學作品，又在上一代作家的文學論爭中得到成長，生活的空間也不再局限于故土湖南，各方面的環(huán)境都得到了極大的延伸。作為一股文學新勢力， “70后” 湖南作家正在把“小說湘軍”推向了更寬廣的世界。

最先在《收獲》雜志發(fā)表小說的“70后”湖南作家是盛可以。2002年發(fā)表短篇小說《TURN ON》（2002年第6期），同年推出長篇小說《水乳》（長篇專號2002年秋冬卷）?！禩URN ON》對應的是新世紀城市青年的生活和精神狀態(tài)，“TURN ON”既作為詞語存在、動作存在、意識存在，還作為人的存在，大量的人物意識活動，給讀者帶來了游戲的快感和閱讀的挑戰(zhàn)。這不得不讓人想起薩特、卡夫卡和喬伊斯對中國文學的影響。無疑，盛可以的小說創(chuàng)作一開始就具有世界性視野。隨后，盛可以相繼在《收獲》發(fā)表長篇小說《無愛一身輕》（長篇專號2004年秋冬卷）、《道德頌》（2007年第1期）、《息壤》（2018年第5期），短篇小說《白草地》（2010年第2期）、《人面獅身》（2012年第5期）、《小生命》（2015年第1期）和中篇小說《福地》（2016年第3期）。這些小說，打破世俗偏見和日常倫理，不遺余力地挖掘潛藏在女性小人物內(nèi)心深處的精神困境，看似毫無邏輯，荒謬、荒誕至極，最終走向崩潰的邊緣，實則是一種歇斯底里地發(fā)問。九篇（部）小說，其中，長篇小說四部，截止到目前，盛可以是在《收獲》雜志發(fā)表長篇小說最多的湖南作家。

《收獲》雜志隨后還相繼推出了田耳、劉威成、謝宗玉、馬笑泉、艾瑪、申霞艷等多位“70后”湖南作家的小說。長篇小說有阿威的《澀罌粟》（2005年長篇專號春夏卷）、馬笑泉的《民間檔案》（長篇專號2006年秋冬卷）、田耳的《天體懸浮》（2013年第4、5期）、申霞艷的《狂人、K與Z》（長篇專號2017年冬卷），共計4部。中短篇小說有田耳的短篇小說《衣缽》（2005年第3期）、《牛人》（2007年第4期），謝宗玉的中篇小說《紀念日》（2006年第3期），青蓖的短篇小說《讓他停止打呼嚕》（2014年第5期青年作家小說專輯），艾瑪?shù)亩唐≌f《白耳夜鷺》（2017年第2期）、中篇小說《夾叉》（2018年第5期），共計6篇。這些“70后”作家，出生于湖南的鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)或小縣城，后來因為學習成績優(yōu)異或者才能突出，分別去到不同的城市就讀或就業(yè)。這些小說，或?qū)憣崳蛞庾R流，或魔幻，或科幻，或推理，或探案，充滿著刺激和挑戰(zhàn)，在一定程度上折射出了作者們在各地生活的現(xiàn)狀和職業(yè)的氣質(zhì)特點。

截止到目前，僅有鄭小驢這一位“80后”湖南作家的中篇小說《可悲的第一人稱》（2014年第4期青年作家小說專輯）在《收獲》發(fā)表。這確實是一個湖南文學值得關(guān)注的問題。

（三）走向世界與回到故鄉(xiāng)

黃永玉曾說：“我們那個小小山城不知由于什么原因，常常令孩子們產(chǎn)生奔赴他鄉(xiāng)的獻身的幻想。從歷史角度看來，這既不協(xié)調(diào)且充滿悲涼，以至表叔和我都是在十二三歲時背著小小包袱，順著小河，穿過洞庭去‘翻閱另一本大書的。”新世紀以來，湖南作家正在以各種方式與世界接軌和超越世界。一方面是湖南作家旅居世界各地的越來越多，參與國際性文化和文學交流的作家也越來越多，韓少功、殘雪、薛憶溈等湖南作家還通過文學翻譯和文學評論等方式大量引入西方文學作品。另一方面，古華、韓少功、殘雪、何立偉、何頓、薛憶溈、盛可以、馬笑泉、鄭小驢等湖南作家的小說陸續(xù)被翻譯成各國文字，在國外產(chǎn)生較大影響。

在世界文學的海洋中淘洗和沉淀后，反觀和探尋中國文學的發(fā)展方向，湖南的小說家不約而同地找到了民族文化這個突破口。由此想來，早年的“文化尋根”由湖南作家韓少功提出并倡導，應不是歷史的偶然了。民族特色的傳統(tǒng)敘事、地域特色的文化發(fā)現(xiàn)和文化闡釋被重拾?！妒斋@》雜志刊登的湖南小說，也逐漸把關(guān)注的視角從世界拉回到故鄉(xiāng)湖南，并由此生發(fā)出更為厚重的民族性創(chuàng)作。

馬笑泉的長篇小說《民間檔案》采取方言敘事，通過“檔案體”這種沒有確定主人公，卻又時代鮮明、真實可信的文本，敘寫具有濃郁巫楚和梅山文化特色的故事。黃永玉的自傳體長篇小說《無愁河的浪蕩漢子》2009年開始在《收獲》雜志連載，小說的體裁兼具散文、詩歌、筆記體、戲劇和章回體小說的特點，雅潔敘述語言與生猛人物方言、古典文人雅趣和地方風俗韻味相得益彰，令小說別有一番風味。韓少功的長篇小說《日夜書》（2013年第2期）以情感為主線生發(fā)出講述、遠眺知青時代，叩問現(xiàn)代人的生存境遇，質(zhì)詢現(xiàn)代文明的幸與不幸，引發(fā)對文明與野蠻的深度思考。這種思考，是民族性的，也是世界性的。盛可以的長篇小說《息壤》把故事的發(fā)生追溯到故鄉(xiāng)益陽的農(nóng)村，從生長的源頭探索中國女性的生育問題。田耳的短篇小說《衣缽》，艾瑪?shù)亩唐≌f《白耳夜鷺》《夾叉》都無一例外地烙下了故鄉(xiāng)的印記。

注釋：

本論文列舉作家時的排序，均參照作者在《收獲》雜志發(fā)表小說的先后順序。

何立偉：《美的語言和情調(diào)》，《文藝研究》1986年第3期。

黃永玉：《太陽下的風景——沈從文與我》，《花城》1980年第5期。

（作者單位：湖南省作家協(xié)會）

責任編輯 佘 曄