【摘 ?要】綜觀中西園林發(fā)展史，我們會發(fā)現(xiàn)，園林始終是文化的載體，它反映了建造與使用者的自然觀、時空觀及人生觀，是人與外部世界連接溝通的媒介。景觀專業(yè)的獨立與被認可、及國內(nèi)景觀市場的蓬勃發(fā)展，為景觀設計師提供了廣闊的舞臺，本文通過三位景觀設計師的成長、實踐學習與東西方文化及從古典到現(xiàn)代的景觀之間的關系進行分析。

【關鍵詞】景觀設計;園林發(fā)展史;設計實踐

1.1景觀設計師的成長與實踐——俞孔堅

第一位是國內(nèi)知名景觀設計師俞孔堅，俞孔堅出生于浙江金華白龍橋鎮(zhèn)，從小與山水為伴，1987年獲北京林業(yè)大學園林系碩士學位，并留校任教5年。1995年獲美國哈佛大學設計學博士學位，在哈佛，俞孔堅得以與國際級大師近距離接觸，開闊了視野和思路，畢業(yè)后任職于美國SWA集團。俞孔堅曾多次回國考察，看到很多地方缺少規(guī)劃，一片混亂景象，內(nèi)心充滿焦慮和使命感，于是便帶著“土人理念”回國，致力發(fā)展中國的景觀規(guī)劃和城市設計事業(yè)，營造中國人理想的居住環(huán)境。后于北京大學任教。俞孔堅的設計具有現(xiàn)代性和鮮明的中國特色，以生態(tài)和人文的精神，贏得國際聲譽。他把城市與景觀設計作為“生存的藝術”，倡導白話景觀，“反規(guī)劃”理論，大腳革命和大腳美學，以及“天地-人-神”和諧的設計理念。俞孔堅的作品具有現(xiàn)代性和鮮明的中國特色，其中中山岐江公園就是運用解構手法、符號語言、融合場地精神的現(xiàn)代景觀典范。

1.2 案例分析——中山岐江公園

岐江公園是在廣東中山市粵中造船廠舊址上改建而成的主題公園，總體規(guī)劃面積11公頃，水面面積3.6公頃，建筑占地3000平方米。岐江公園合理地保留了原場地上最具代表性的植物、建筑物和生產(chǎn)工具。

公園分為三大分區(qū)：工業(yè)遺產(chǎn)區(qū)、休閑娛樂區(qū)、自然生態(tài)區(qū)。場地具體設計手法以原有樹木、廠房等形成空間骨架;采用鐵軌、鐵舫、燈塔等原有船廠特有的符號元素進行保留、利用、再生;采用新工藝、新技術、新材料構筑部分小品及雕塑，如孤囪長影、裸鋼水塔和桿柱陣列等，形成新與舊的對比、歷史與現(xiàn)實的交織。

岐江公園在設計上遵循場地性原則、生態(tài)型原則、經(jīng)濟型原則，運用解構手法、符號語言將機器、龍門吊等原場地上的標志性元素串聯(lián)起來，賦予了場地生命力，形成岐江公園特有的場所精神。

2.1景觀設計師的成長與實踐——朱育帆

第二位是清華大學建筑學院教授、博士生導師，國內(nèi)第一位風景園林規(guī)劃與設計專業(yè)博士朱育帆教授，朱育帆八歲拜師學習中國花鳥，在北林師從孟兆禎學習中國古典園林，在清華師從吳良鏞，后又在清華大學建筑學院景觀系任教?？梢哉f這些成長經(jīng)歷對朱育帆本人及他的設計產(chǎn)生深厚的影響。他提出的三置論，“三置論包括并置、轉置和介置，基于歷史原真性，并置指的是場地原有文化與新文化之間的并存，也是獨立性與整體性的并存;轉置強調(diào)的是在原有文化基礎上通過轉化和發(fā)展形成新的文化，一般通過轉換、強化原有設計秩序改變設計邏輯;而介置則是以新文化為主體，借助原有文化形成新生。”這一方法的探討為傳統(tǒng)在當代的轉型和生產(chǎn)提供了新的思路，也為多元文化的交融攀升出當代生長點。他的設計作品在具備中華傳統(tǒng)文化韻味的同時，更兼具國際宏觀視野。朱育帆認為，只有以更寬的視角去面對傳統(tǒng)，才會有更多獲得新突破的機會。中國當下的現(xiàn)代性是需要混合的，需要設計師具備多方面的素質(zhì)。

2.2 案例分析——上海辰山礦坑花園

礦坑花園是辰山植物園西礦坑為主體改造的特色園藝花園，礦坑花園總體面積為4.3公頃左右，由高度不同的四層級構成：山體、臺地、平臺、深潭。項目中設計師面臨諸多挑戰(zhàn)。第一個挑戰(zhàn)是修復嚴重退化的生態(tài)環(huán)境（植被稀少，物種貧乏，巖石風化，水土流失嚴重）。第二個挑戰(zhàn)是充分挖掘和有效利用礦坑遺址的景觀價值。因此，如何重新建立礦坑和人們之間的恰當聯(lián)系成為設計師需要思考的問題，設計者選擇用“加減法”應對采石礦坑特殊形態(tài)的生態(tài)修復設計。

1、“加法”策略

通過地形重塑和增加植被來構建新的生物群落。針對裸露的山體崖壁，設計者沒有采取常規(guī)的包裹方法，而是尊重崖壁景觀的真實性。

2、“減法”策略

使崖壁在雨水、陽光等自然條件下進行自我修復。對于存留的臺地邊緣擋土墻，采用銹鋼板這種帶有工業(yè)印記的材料，對其進行包裹，形成有節(jié)奏變化和光影韻律的景觀界面。

3.1景觀設計師的成長與實踐——彼得·沃克

最后一位是國際知名景觀設計師彼得·沃克，他超過50年的職業(yè)生涯中，對于景觀建筑設計行業(yè)有深遠而顯著的影響。他的園林是理性的，功能完善的，講求生態(tài)的。由于后來被極簡藝術的魅力所感染，一直探求藝術與景觀結合，但是所有的設計首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術氣息的設計中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實現(xiàn)它的形式。網(wǎng)格的疊加、自然與規(guī)則形式對比產(chǎn)生的純凈美與張力、景觀與建筑的呼應和諧、利用現(xiàn)代材料與現(xiàn)代感表達出的“都市自然”、理性與神秘感的交織及對四季與自然造化的體現(xiàn)是皮特·沃克景觀設計中的重要特點。

3.2 案例分析——格蘭斯通博物館

格蘭斯通博物館位于美國馬里蘭州，占地約0.93平方千米，是一個現(xiàn)代藝術博物館。景觀設計中融入了人行小路，橋，已恢復的退化草地和林地等元素。其中材料的選擇多為本地材料，如新展館群（Pavilions）的水景庭院種植大量的睡蓮，鳶尾花和蘆葦，營造出了隨季節(jié)而變的動態(tài)景觀;游客入口處石墻的石頭來源于附近的采石場。設計強調(diào)了材料與周圍景觀的直接、自然而永恒的對話。整個場館的設計遠離了城市的喧囂，讓使用者感受到更深刻的冥想。

4設計思考

以上三位景觀設計師他們都有著多年的景觀學習和實踐經(jīng)驗，同樣他們也更多地關注地理、生態(tài)等方面，而在景觀設計中對于場地的分析重視也從側面表達了對自然的持續(xù)追求。景觀設計師所肩負的社會責任不僅是對目前城市環(huán)境的設計與構建，更多的是綜合多個方面來考慮，來進行設計。

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作者簡介：

趙玉（1997.3—），女，漢族，河北省邢臺市，大連工業(yè)大學藝術設計學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：設計學景觀，研究方向：景觀設計。

（作者單位：大連工業(yè)大學）