銀川市興慶區(qū)水木童心藝術(shù)培訓(xùn)中心（創(chuàng)藝畫院）

一、關(guān)于“經(jīng)營位置”的概述

自從南齊時期謝赫在其著作中首次提出“經(jīng)營位置”這一概念后，東晉的顧愷之、唐代的張彥遠(yuǎn)以及清朝的鄒一桂對于“經(jīng)營位置”都提出了自己的意見，“經(jīng)營位置”要求畫家在主觀意識上合理地布置、掌控畫面，實現(xiàn)對藝術(shù)的再創(chuàng)作。其中，“經(jīng)營”二字含義豐富，不僅包括在畫家所進行的一系列涵蓋分析、思考、研究及推敲等思想意識方面的活動，還在于通過位置的合理安排，使畫面層次上的物象囊括了整個畫面的格局及結(jié)構(gòu)具備充分的合理性。此時，畫家可以結(jié)合主觀的思想意識、題材及主體的需求，苦心孤詣地思考探索，選擇合適的筆墨或構(gòu)圖要素等諸多形式要素，將其獨具匠心地安排在同一幅畫面上，以達到“氣韻生動”的境界，而最終形成的完整協(xié)調(diào)的畫面也展示出“經(jīng)營位置”的重要性。

二、“經(jīng)營位置”的應(yīng)用價值

自古以來，中國傳統(tǒng)的工筆畫就是為了滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神方面的審美需求而出現(xiàn)的。從筆法上，工筆畫色彩明麗，線條工整雅致，在畫面構(gòu)圖時注重整體的局勢，強調(diào)畫面空間及物象外形之間的關(guān)系，注重留白，通過細(xì)致而描繪真實的客觀物象，使工筆畫在具備有一定創(chuàng)造力的同時，追求畫面的整體性。同時，工筆畫在構(gòu)圖過程中以散點透視等方法，始終不超脫于自然，使繪畫內(nèi)容不僅細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)又兼具生動活潑的特色，因此，涵蓋組織、集合及配置等繪畫形式的工筆畫能夠在如今藝術(shù)方面承受外來文化沖擊的同時，以全新的表現(xiàn)方式，通過融入創(chuàng)新型的元素改變現(xiàn)代工筆畫的審美方式，并且從諸多的藝術(shù)門類中，去其糟粕取其精華，合理應(yīng)用“經(jīng)營位置”，推動中國美術(shù)的發(fā)展。

（一）引入創(chuàng)新型立意

在工筆畫創(chuàng)作之前，核心工作在于立意的選擇。自古以來，中國畫的創(chuàng)作目的在于借物抒情，即托物言志，通過描述自然景觀等風(fēng)景事物，表達個人的情感，而在傳統(tǒng)工筆畫的繪制過程中，無論是人物畫、山水畫還是花鳥畫，都要求立意新穎、觸動人心。而在畫面鑒賞時，主要的評價依據(jù)在于立意是否有一定的新意，是否能直接地反映出畫者本身的思想情感及個人修養(yǎng)。此時，立意的選擇不僅有古今之分，還有新舊之說，在繪畫過程中，畫家的理論依據(jù)在于以意造形。

（二）實現(xiàn)題材的多元化

在20世紀(jì)初期，繪畫領(lǐng)域出現(xiàn)了創(chuàng)新型的思想浪潮，工筆畫自然也不例外，新工筆這一繪畫形式的應(yīng)運而生，不僅僅拓寬了傳統(tǒng)工筆畫的領(lǐng)域，包括地域和風(fēng)景等城市題材、人造景物、室內(nèi)外及自然界的風(fēng)景事物或是抽象的幾何體等題材，更是打破了時間及空間的限制，借助融合古今中外文化特色的現(xiàn)代化元素，使得工筆畫的題材更加豐富，并且能夠隨著人們審美情趣及觀賞方式的改變而更改，使得繪畫題材朝著多元化及多樣化的方向發(fā)展。此時的繪畫者苦心孤詣地尋求物象之間合理的組織及穿插，以達到畫面的和諧穩(wěn)定。

（三）植入設(shè)計構(gòu)成元素

工筆畫會隨著社會審美情趣的發(fā)展及觀賞方式的改變不斷地創(chuàng)新，如今工筆畫的造型逐漸趨向于平面化以及多元化，繪畫者在繪畫之前的畫面布局中，借助點線面之間的構(gòu)成關(guān)系靈活地進行應(yīng)用及轉(zhuǎn)變，還能夠在平面構(gòu)成的基礎(chǔ)上，通過色彩構(gòu)成以及立體構(gòu)成，尋求畫面新型的切入點。例如，可以通過觀摩蒙德里安的《紅黃藍的構(gòu)成》中關(guān)于畫面的幾何構(gòu)圖，模仿這一作品對畫面物象的點線面平面化處理，營造出既具有現(xiàn)代特色又具備有傳統(tǒng)審美意趣的新型的審美范式，積極地增進關(guān)于工筆畫的形式及內(nèi)涵之間的聯(lián)系，這也能夠為工筆畫的傳承創(chuàng)新提供一定的思路。

（四）強化畫面取勢

在當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作過程中，繪畫者更著重突出構(gòu)圖取勢，使整體構(gòu)圖呈現(xiàn)出強烈的視覺張力。當(dāng)代工筆畫的難度在于小中見大，模仿山水的特征，在工筆畫中適當(dāng)留白，通過一定的走向、運氣及空間處理方式，應(yīng)用如今較為常見的全景式構(gòu)圖的構(gòu)圖形式或者借助比較抽象的具備有現(xiàn)代特征的不規(guī)則形式的構(gòu)圖，以達到宏大、密集、飽滿，又兼具了簡約、雅致及玲瓏等特色，通過對節(jié)奏、粗細(xì)、長短、對比及取舍等的合理安排，烘托出畫面中的主體物，營造出能夠表達畫家內(nèi)心主觀情感的畫面氣氛，達到某種特定的意蘊。

不同于傳統(tǒng)“六法”中的“隨類賦彩”，如今的工筆畫在顏色搭配方面更加注重主觀上的隨意性，這使得中國的工筆畫能夠跟從畫面的需要，靈活選用工具、材料，層出不窮地推出新型的畫面肌理的制作方式，從而以色彩明麗或者清新雅致再或者富貴典雅的色彩肌理，給予觀賞者極大的視覺沖擊，也不斷強化畫面取勢，提高工筆畫領(lǐng)域的創(chuàng)新性。

三、結(jié)語

在當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)作及實踐過程中，“經(jīng)營位置”的合理應(yīng)用，能夠使工筆畫的題材類型、物象構(gòu)成、局部刻畫以及整體氛圍等更易被大眾所接受甚至支持喜愛。這也表明了在中國傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域中，可以通過對“經(jīng)營位置”的合理應(yīng)用，不斷學(xué)習(xí)前人的美學(xué)觀念，立足于當(dāng)代，結(jié)合現(xiàn)代人的審美需求，防止概念化及程序化問題的出現(xiàn)。此外，可以將中國傳統(tǒng)文化脈絡(luò)作為背景，優(yōu)化畫面整體的色彩肌理、色彩關(guān)系、畫面取勢、立意等安排，更好地繼承及發(fā)展現(xiàn)代工筆畫，從而在現(xiàn)代生活文化背景的基礎(chǔ)上，以諸多題材審視自身并深刻感悟生命，經(jīng)過反復(fù)的推敲研究判斷，畫出更好的作品，展示出和諧之美。