澳門城市大學藝術教育研究院

中國畫源遠流長、歷史悠久，其經(jīng)過漫長的歷史長河的演變、沉積，不斷深化、升華，成為國之瑰寶。我國在繪畫方式、技法、色彩方面較西方有極大的差異，但在整體表現(xiàn)力上要更勝一籌，其雖只有單調(diào)的幾種顏色，但能夠給人以視覺美感的同時創(chuàng)設出一種意境，耐人尋味。欣賞中國畫就仿佛身臨其中，能夠看得見畫中的真實景象，感受畫中的情感、韻味等，這與繪畫的技法有著直接的關系。點苔作為中國畫的重要技法之一，吸引了中國畫愛好者的學習探究與在繪畫中的實際應用。

一、淵源及作用

中國畫有著十分悠久的歷史，翻看我國繪畫史冊，點苔作為中國畫的重要技法，其源遠流長，簡單而又深邃的表現(xiàn)形式為藝術家舞筆潑墨提供了方法，使得中國畫在藝術層面更加多樣。而隨著歷史的推進，點苔也被賦予新的含義，這一技法得以拓展。從古人用獸毫制筆在陶器上作畫到后來在宣紙上作畫，其藝術表現(xiàn)力逐步增強。宋代可以說是點苔技法的一個轉(zhuǎn)折點，在此之前，點苔只是得到小范圍的運用，并未大規(guī)模推廣。直至宋代之后，中國山水畫得以盛行，其為點苔這一技法的應用提供了重要平臺。在發(fā)展的過程中，逐步衍生出不同的門派與繪畫風格。再加上表現(xiàn)對象需求的變化、審美情趣的發(fā)展，點苔基于傳統(tǒng)畫法又得以新生，衍生出更多的方法，使得中國山水畫得以大放異彩，在表現(xiàn)力及繪畫風格方面特點鮮明，也催生了各門派藝術特點的形成，推動中國山水畫更上一層樓。

通常情況下，點苔被視作中國畫中的一種表現(xiàn)造型的手段與方法，隨著實踐的演變，人們相繼總結(jié)出點苔形式多樣的成法，具體如下：第一，描繪樹木。古人描繪樹木包括“個”“介”、菊花點、破筆點、水草點等，充分顯現(xiàn)出樹木的形態(tài)，給人以意象美感。第二，外在形態(tài)。點的形態(tài)相對較少，包含豎點、平頭點、斜點等。第三，技法形態(tài)。技法形態(tài)是運用巧妙的手法使得點苔呈現(xiàn)出不同的視覺沖擊，例如，淡墨點、輕色點、重色點、濃墨點，等等，不同的技法形態(tài)有著不同的表現(xiàn)張力。點苔可以是抽象的，亦可以是具體的、形象的。前者可不代表任何事物，只作裝點之用，后者可以是針對樹木、花草、山石、青苔等多種具體的景物或事物。其均能給人以視覺美感，提升作品的層次豐富性與美感，滿足人們的審美需求。

點苔具備聚散和分合之功效，為畫作帶來點睛之筆。以中國山水畫為例，畫家在進行畫作的整體布局過程中，可能會存在局部過散的情況，此時就可以借助點苔達到聚散為合的目的；亦可能會存在局部過密的情況，此時就可以借點苔化密為疏。這樣，妙用點苔實現(xiàn)畫作布局的稠密得當、舒朗均勻，使得整個畫作給人煥然一新之感，使得畫作聚散得當，呈現(xiàn)出一種參差不齊的錯落美感。另外，點苔還能實現(xiàn)連接與間斷，例如，在畫作擁擠處巧用點苔，作以間斷；在畫作疏朗處巧用點苔，作以連接，讓畫作更加順暢，更具美感。此外，點苔還能實現(xiàn)虛實交替顯現(xiàn)，如若想在畫作中重點凸顯某一處，可通過點苔加重，如若想刻意抹淡某一處，亦可通過點苔得以實現(xiàn)，給人以絕佳的視覺沖擊，為畫作增添意境與美感。

二、內(nèi)涵及風格

中國畫源遠流長，在古時候人們通過長期的研究與實踐中發(fā)明了點苔法這一繪畫方法，并逐步拓展、總結(jié)，得出相應的規(guī)律，并演化出不同形式、不同風格。古人通過觀察自然事物、景物，在不斷探索中運用不同的手法來表現(xiàn)不同的形象，讓山水、土石、樹木更具特色。隨著中國畫的演變，后人根據(jù)前人的經(jīng)驗及繪畫方法，為其畫法賦予名稱。

以樹木的繪畫為例，利用不同的點法可以呈現(xiàn)出不同特征的樹木，傳達相應的象征意義。例如，“個”可利用三點表現(xiàn)；“介”可利用四點呈現(xiàn)；梅花可用五點表現(xiàn)；菊花可用八點呈現(xiàn)，等等，其均是抽象事物的具體特征，運用點的方式呈現(xiàn)出來。歷代畫家在創(chuàng)作中不斷運用、不斷實踐，運用點苔呈現(xiàn)出豐富的事物、景物，并將其系統(tǒng)編排，羅列成不同的章節(jié)，廣為流傳。這使得點苔在中國畫中的作用更加重要，備受廣大畫家重視。點苔雖作為傳統(tǒng)繪畫技法，但其在當下仍具有十分重要的研究價值，不容忽視。在現(xiàn)代，點苔不僅繼承了傳統(tǒng)運用形式，還衍生出更多的形式，這使得其在中國畫中的運用更加豐富、多彩，有很多畫家將點苔作為繪畫的重點，利用點苔點綴、表達，為畫作增添表現(xiàn)力。例如，吳冠中、黃賓虹、潘天壽、李若禪、李可染等，他們利用點苔給人以不同的感受，有酣暢淋漓之感、蒼勁含蓄之感、沉厚濃郁之感、雋永凝重之感，等等，這使得點苔的美感在中國畫中得以充分展現(xiàn)。絕大多數(shù)作品中所刻畫的形象多是通過點與線的結(jié)合、變動，實現(xiàn)情與景、虛與實、強與弱的相融相分等，給人以心曠神怡之感。隨著經(jīng)濟全球化的到來，西方藝術涌入我國，西洋繪畫與中國畫產(chǎn)生碰撞，進一步拓展和豐富了中國畫的風格、形象。在此背景下也誕生了大量的優(yōu)秀佳作，如《曉色初動》《金色年華》等，風格迥異、形式多樣。另外，還涌現(xiàn)出一大批青年畫家，其在此方面更是大膽突破、推陳出新，賦予點苔更深層、更多樣的含義。例如，采用交叉點苔、集墨點苔、連接點苔等多種技法，利用點苔呈現(xiàn)出斑駁、魚鱗、波紋等多種形狀的事物，給人以不同的視覺美感，這些形式多樣、風格迥異的表現(xiàn)方式為點苔的應用提供了方向，使其在藝術領域的層次更深、范圍更廣。

三、審美特征

點苔作為中國畫山水中的重要技法，一定數(shù)目的點苔經(jīng)過組合、連接合一構成線，與數(shù)學中的“點動成線”相似，但其多些美感。由點苔組成的線經(jīng)過層次交融可以形成面，與數(shù)學中的“線動成面”相似，但又有所不同。從藝術角度分析，自然規(guī)律涵蓋和制約藝術規(guī)律，而美學法則涵蓋自然規(guī)律，點苔在中國畫中的應用亦是如此。以我國著名的中國山水畫系列為例，其通常會為了明晰畫內(nèi)結(jié)構，將點苔置于山脊處；為了明晰陰陽、光線起伏，將點苔置于山石縫隙處；為實現(xiàn)畫內(nèi)層次分明、變化得體，將點苔置于山與水相融之處；為渲染畫面、點醒轉(zhuǎn)折、強化氣勢，將點苔置于畫內(nèi)凹凸相連處，能夠使畫內(nèi)景物、人物更加順暢，并彰顯繪畫主體，這是中國山水畫之美所在，亦是中國山水畫優(yōu)劣之關鍵。可見，點苔在中國畫中之妙用與美感。

點苔在中國畫中的作用相似于節(jié)拍在音樂中的作用，能夠使畫呈現(xiàn)出輕、重、緩、急，使得畫的動感更強，畫的韻味也就顯現(xiàn)出來。巧妙地運用點苔能夠有效增強畫面的感染力，給人以絕佳的視覺沖擊效果。點苔是中國畫藝術表現(xiàn)的一種方式，與畫內(nèi)其他元素共融一體，將畫的藝術呈現(xiàn)出來。點苔在具體的應用中有著不同的表現(xiàn)形式。例如，濃墨與淡墨會呈現(xiàn)出輕重相異的點苔；干墨與濕墨會呈現(xiàn)出虛實不同的點苔；輕巧與笨拙可以通過下筆的輕、緩、急得以實現(xiàn)?？傊?，這其中奧妙無窮，表現(xiàn)形式多樣，不同的表現(xiàn)形式給人以不同的感覺，使得中國畫更具韻味。點苔多樣的表現(xiàn)形式為畫家表現(xiàn)藝術、表達情感提供了更多可能，其不受限于自然客觀事物，更加靈活、生動。畫家可以利用點苔的多種形式實現(xiàn)情景相融、意象結(jié)合、虛實相間、強弱分明、有緩有急，使得點苔的表現(xiàn)力得以迸發(fā)。所以，點苔在中國畫中既能孤立存在，又能與其他景物、事物相融，既能點綴局部效果又能增強整體美感。靈活、巧妙地運用點苔，是中國畫繪畫的有效方式，學習點苔技法可以為中國畫的學習起到極大的促進作用。

四、結(jié)語

點苔這一繪畫技法為中國山水畫增色不少，其極富感染力的表現(xiàn)力及其多樣化的表現(xiàn)形式使得中國畫更具美感與韻味。利用點苔能夠?qū)崿F(xiàn)畫中情景相融、意象結(jié)合、虛實相間、強弱分明、有緩有急，給人以意境之美。點苔豐富的表現(xiàn)力及形式能夠讓作者在繪畫中表達情感、表現(xiàn)事物的時候更加靈活、自如，讓畫作更加靈動，整體性更強，把真實與意境相結(jié)合，點苔的巧妙運用，可作為傳達自然意象的一種筆墨語言。