白擁軍

摘? 要：我們所說(shuō)的舞蹈是一種特殊的人體動(dòng)作形式的造型藝術(shù)，在舞蹈表演的過(guò)程中增加一些靈活的表演技巧就能更完美的詮釋舞蹈之美。舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中有著很重要的主體位置，對(duì)于表演舞蹈的人來(lái)說(shuō)，舞蹈表演中的技巧有著不可代替的重要作用，將舞蹈技巧、舞蹈背景、內(nèi)容情節(jié)結(jié)合起來(lái)才是一個(gè)完整的舞蹈表演，才能完美的詮釋舞蹈的基本意義，才能抓住觀眾的眼球。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演.舞蹈技巧.運(yùn)用

一、舞蹈技術(shù)技巧與舞蹈表演概述

舞蹈技巧是一定時(shí)間內(nèi)，通過(guò)正確運(yùn)作人體的肌肉、韌帶、骨髂做出繁難復(fù)雜的各種動(dòng)作，以表達(dá)某種感情和事務(wù)。舞蹈的表演主要體現(xiàn)在肢體上的語(yǔ)言，從而到達(dá)其所擁有的藝術(shù)形式，所以在表演舞蹈的時(shí)候，要求表演者要注重身體上的柔美等表現(xiàn)，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的享受。其實(shí)在舞蹈中，主要的情感表達(dá)方式不是通過(guò)肢體語(yǔ)言，而是表演者完全理解作品然后從心中通過(guò)肢體語(yǔ)言對(duì)情感的表達(dá)，肢體語(yǔ)言的表達(dá)是建立在表演者內(nèi)心境界的基礎(chǔ)上的。所以在舞蹈表演中二者缺一不可。

二、舞蹈表演中舞蹈技術(shù)技巧的運(yùn)用

在舞蹈技術(shù)和技巧上動(dòng)作有著不同風(fēng)格的表達(dá)方式，在動(dòng)作中不僅僅是指一些簡(jiǎn)單的跳、轉(zhuǎn)等表演方式，而是在我國(guó)每一個(gè)地方的每一個(gè)舞蹈都有著其基礎(chǔ)的動(dòng)作表演。比如：在漢族舞蹈中，是由道具來(lái)提供舞蹈動(dòng)作的，扇子、手絹等，其中的動(dòng)作都是由這些道具所完成的，扇子的推扇、撥扇、八字繞扇等動(dòng)作，有著一定的民族文化氣息。這些獨(dú)具一格的技巧給觀眾帶來(lái)的是民族舞蹈藝術(shù)的價(jià)值以及視覺(jué)上的享受。以舞蹈作品《母親》為例，在這個(gè)作品中所塑造的是一個(gè)有著很大生活負(fù)擔(dān)的一位慈祥的老母親，整個(gè)舞蹈中沒(méi)有任何很高明的舞蹈技巧，只是通過(guò)一些簡(jiǎn)單的肢體語(yǔ)言和技巧襯托出該作品所刻畫的人物形象，再加上表演者在動(dòng)作和情感的結(jié)合下，舞蹈所刻畫的人物形象給觀眾震撼的印象。在舞臺(tái)上，表演者最精彩的一個(gè)動(dòng)作就是壓低上身，前傾90度，從各種方面看都是一種視覺(jué)上的震撼。在該作品中雖然用的舞蹈技巧不是很多，但是每一個(gè)舞蹈技巧都極為貼合該作品所表達(dá)的真實(shí)生活的老阿媽。該作品大多的舞蹈動(dòng)作都是比較遲緩，但也不缺少一些跑動(dòng)、腳尖輕點(diǎn)、動(dòng)作柔和等技巧的表演。舞蹈表演中舞蹈技術(shù)技巧動(dòng)作表現(xiàn)了舞蹈作品創(chuàng)作藝術(shù)的表達(dá)能力，是表現(xiàn)舞蹈之美的重要手段。舞蹈技術(shù)技巧是比較難的形式，所以在基礎(chǔ)和訓(xùn)練強(qiáng)度上要有一定的把握，才能學(xué)好技術(shù)與技巧。

三、舞蹈表演中重技巧輕表演

針對(duì)舞蹈表演中技術(shù)與技巧運(yùn)用中所存在的問(wèn)題筆者主要認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：

最常見(jiàn)的就是濫用舞蹈技巧，更有一些演員不重視舞蹈的技巧，導(dǎo)致了在舞蹈中舞蹈技巧運(yùn)用不恰當(dāng)，沒(méi)有對(duì)舞蹈作品真正的認(rèn)識(shí)，長(zhǎng)此以往就會(huì)容易形成大多數(shù)人對(duì)舞蹈錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)和分析，然后就會(huì)出現(xiàn)為了技巧而表演，這樣就徹底違背了以抓住觀眾眼球?yàn)槟康牡奈璧敢饬x。在舞蹈的表演中，一些人物形象、人物性格等舞臺(tái)表現(xiàn)是需要演員從各方面來(lái)進(jìn)行詮釋的，而并不是單單靠一些華麗的舞蹈技巧?，F(xiàn)在有些舞蹈作品為了吸引觀眾的眼球，加入了大多的舞蹈技巧，并不在意這種技巧在該作品中適用與否，導(dǎo)致了作品中缺乏了傳統(tǒng)舞蹈的一些含義，人物性格刻畫不夠明顯，舞蹈作品的主題不夠明顯，只有一些花里胡哨的舞蹈動(dòng)作來(lái)支撐整個(gè)作品。舞蹈的技巧雖然有著很大欣賞價(jià)值，但是如果過(guò)量的使用，還是會(huì)造成舞蹈喪失真正的意義。如果作者以及表演者能準(zhǔn)確的運(yùn)用舞蹈技巧，將舞蹈技巧結(jié)合在舞蹈的劇情、音樂(lè)、所刻畫的形象中，那么對(duì)于舞蹈的層次就不只是一個(gè)境界的提升了?？偟膩?lái)說(shuō)，就是舞蹈技巧只不過(guò)是舞蹈的審美主體，但不是舞蹈的主體。一個(gè)結(jié)合舞蹈技巧、情感的舞蹈才是一個(gè)完美的舞蹈作品。在新時(shí)代，任何藝術(shù)，任何東西都是飛速發(fā)展的，舞蹈也是在不斷地發(fā)展著，在越來(lái)越好的發(fā)展中，對(duì)演員的要求，對(duì)舞蹈技巧的要求，對(duì)作品的要求也會(huì)越來(lái)越嚴(yán)格，舞蹈技巧的運(yùn)用也會(huì)隨之而加大難度。但是，通過(guò)藝術(shù)境界的不斷提高，演員、編劇對(duì)作品的認(rèn)真態(tài)度，舞蹈藝術(shù)在以后的發(fā)展中一定會(huì)以更好的姿勢(shì)站在觀眾的眼前，給予觀眾視覺(jué)上的震撼，給予舞蹈藝術(shù)上的尊敬和完美演繹。

四、舞蹈表演中舞蹈技術(shù)技巧運(yùn)用的發(fā)展趨勢(shì)

外國(guó)文學(xué)家高爾基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話：“如果一個(gè)搞藝術(shù)的藝術(shù)家不會(huì)掌握藝術(shù)的技巧，那么在藝術(shù)作品中加入再多、再豐富的感情就是白搭”。高爾基這句話就很明顯的指出了藝術(shù)的技巧在藝術(shù)作品中的重要地位。在舞蹈中加入合適的舞蹈技巧對(duì)舞蹈中刻畫的一些情感的表達(dá)上有著重要的作用，會(huì)更加生動(dòng)形象的表達(dá)出舞蹈作品中的意義。只有合理的使用舞蹈技巧才會(huì)使其不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，才能更好的對(duì)舞蹈作品所服務(wù)，才能展現(xiàn)出舞蹈最美的一面，才能更真實(shí)的抓住觀眾的眼球。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著社會(huì)的發(fā)展腳步，舞蹈技巧在舞蹈藝術(shù)中也在不斷的進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。由于舞蹈技巧是舞蹈中美麗的象征，其重要性顯而易見(jiàn)，在舞蹈技巧的運(yùn)用中一定要注意好對(duì)技巧使用的掌握。如果一個(gè)作品中，該作品所表達(dá)的技巧與作品不符合會(huì)在很大程度上影響作品的觀賞性。在舞蹈作品中技巧就是因舞蹈而存在的，是為舞蹈所服務(wù)的，它屬于舞蹈的主體，在運(yùn)用中一定要慎重考慮，要根據(jù)作品的實(shí)際情況為基礎(chǔ)，以音樂(lè)、作品背景、作品意義等各種方面為基礎(chǔ)從而考慮舞蹈技巧的實(shí)際運(yùn)用。所以正確的理解和運(yùn)用舞蹈技術(shù)技巧，才會(huì)使其在舞蹈表演中大放光彩。

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